レビュー: リズム・オブ・ライフ、セント・ジェームズ・シアター ✭✭✭

リズム・オブ・ライフ

セント・ジェームズ・シアター

2015年7月11日

3つ星

スタイルズ オブ アメリカン ミュージックの指導者の1人、サイ・コールマンは、自分自身の告白により、ソンドハイムやロイド・ウェバーほどには決して同じ注目を集めることはありませんでした。彼の最も人気のある楽曲「ビッグ・スペンダー」と「リズム・オブ・ライフ」は、それ自体で独自の命を持ち、オリジナルの音楽の技法にあまり結び付けられることがありません。

では、コールマンはその時代に過小評価されたのでしょうか？幸運なことに、セント・ジェームズ・シアターはサイ・コールマンの最高のヒットを集めたレビューを開催しており、私たちは独自の判断を下すことができます。「キャッチーなショー・チューンの達人」と形容されるそのショーでは、『スイート・チャリティ』『リトル・ミー』『シティ・オブ・エンジェルズ』の楽曲のほか、ロンドンでは一度も演奏されていないあまり知られていない曲も取り扱っています。

4人のキャストが、トニー賞受賞者でもあるコールマンの作品を生き生きと表現しました。若干バーニング調に見えるエンディングの「リズム・オブ・ライフ」のようなアンサンブル・ナンバーから、ソロパフォーマンスやセットまでがあります。西エンドのベテラン、マーティ・ウェブがキャストを率いていましたが、最初の半時間で少し精彩を欠いていたものの、『シーソー』の曲「ノーボディ・ダズ・イット・ライク・ミー」の元気で弾けるパフォーマンスで挽回しました。ウェブは明らかにトップビリングとしてマークされており、彼女の舞台への紹介でも観客から敬意を受けていました。

しかし、彼女は相対的な新参者のセドリック・ニールに取って代わられました。彼の声は夢のように美しく、繊細でスムーズでありながら、信じられないほど的確なボーカルの器用さを備えています。ニールのエネルギッシュなパフォーマンスは観客に大いに愛され、最後のカーテンコールでは観客から大絶賛を受けました。彼の第2部でのソロ2曲『ザ・ベスト・イズ・イェット・トゥ・カム（The Best Is Yet to Come）』と『ユー・ウォット・ユー・ガット（The Life）』は、その夜の最高の瞬間の一つでした。ニールは確実に注目の一人です。

デビー・クルップは非常にソウルフルで、「ビッグ・スペンダー」の彼女のソロであらゆる一寸のセクシーさを引き出しました。また、コールマンの『ザ・ライフ』からの「ジ・オールデスト・プロフェッション」でそのユーモアのあるポテンシャルを存分に引き出しました。それは飽き飽きした倦怠感に溢れる売春婦の心の叫びでした。ジョン・バーは期待通りの頼りになるパフォーマンスを披露し、『ウィル・ロジャース・フォーリーズ』の「ネヴァー・メット・ア・マン・アイ・ディドント・ライク」で彼の輝きを見せました。

コールマンは明らかに大ヒットをいくつか記録しており、『スイート・チャリティ』の曲は彼の最も強力な作品の一つとして際立っています。然而ながら、「バーラム」の『ザ・カラーズ・オブ・マイ・ライフ』のような失敗作もいくつかありました。それはまったく平凡なナンバーで、昨晩のセットリストに含めるべきではありませんでした。もう一曲、『スイート・チャリティ』のサウンドトラックから実際にはカットされた『ホウェア・アム・アイ・ゴーイング?』も昨晩の舞台には依然として必要を感じさせませんでした。

レビューでは楽曲のリンクが重要ですが、事前録音されたナレーションの使用は会場の活気を失わせました。キャストは腹話術の人形のように座っていたしかありませんでした。そして上からの声が私たちにかなりご機嫌なナレーションを提供しました。コールマンについて、または彼のキャリアがどのように発展したのかについてほとんど学ぶことがありませんでしたが、鋭いリンクがあれば夜をテーマに集中させられた可能性がありました。

コールマンは、ブロードウェイが一貫してトップ10の一部であった時代に活動していました。『リズム・オブ・ライフ』の一部として提示されたすべてのナンバーがショーの中に含まれる価値があったわけではありませんが、彼が明らかに非常に優れた作曲家であり、ヒット曲を作ることができる能力を持っていることに疑う余地はありませんでした。才能豊かで多才なキャストによって満たされていますので、大金をはたいても失望することはないでしょう。