レビュー: ヴェニスの商人, アンバサダーズ劇場 ✭✭✭

ヴェニスの商人

アンバサダーズ劇場

2015年7月10日

3つ星

2012年以来、ナショナル・ユース・シアターはアンバサダーズ劇場で10週間のレパートリーシーズンを開催しています。これは、ドラマスクールの入学にかかる莫大な費用なしに若い俳優たちにトレーニングプログラムを提供しようとする立派な試みの集大成です。各シーズンには16人のプレイヤーが異なる役を演じる3つの戯曲が含まれます。今シーズンのシェイクスピアは、2008年に北京で初演されたトム・ストッパードによるヴェニスの商人の抄本です。オリンピックの少し前に上演されました。この戯曲は、アンバサダーズで現在常駐しているプロダクションストンプのセットで制作されています。

上演バージョンとして、ストッパードの適応は技術的なレベルで見事に機能しています。上演時間は90分に短縮されており、そのため幕間なしでストレートに上演できるはずですが、ここではそのようにされていないのが残念です。プロットの明快な線は保たれつつ、サポート素材のかなりの部分が削ぎ落とされており、ドラマティカルな損失感はあまりありません。焦点は契約の形成とその結果、ベルモントの棺シーン、そして裁判のクライマックスとそれに続く全てに置かれています。唯一最後に、正直言って退屈なポーシャとネリッサの指輪に関するエピソードだけが勢いを阻む要因になっています。

キャラクターと感情のレベルではまだ疑問が残ります。変更の結果、金貸しではなく商人が注目される戯曲になっています。この戯曲はシャイロックよりもアントーニオの戯曲になっています。それに何の問題があるの？と思うかもしれません。確かにそれがこの戯曲のタイトルです。しかし、アントーニオが注目の中心だったなら、シェイクスピアは彼のキャラクターをもっと詳細に描いていただろうに。彼はただシャイロックの引き立て役として、私たちにこの戯曲の核心にある不快な問題の結び目に直面させる触媒として意図されています。彼が注目の中心になると、この戯曲の不可解な逆説をすべての不安定な力で扱う必要がなくなります。

アンナ・ニランド監督は、これを非常に現代的なプロダクションにしました。設定は現代のヴェネツィアに持ち込まれ、イタリアの現在の移民危機や緊縮財政に対するデモが考慮されます。仮面の抗議者が、ヴェネツィア風でも豚のようなものでも、混乱を招くかを示す瞬間があります。これは比較的軽い、ジェスチャー的なものであり、本気で演じられるとすぐ消えてしまいます。裁判の場面では、ストレートなプロダクションに戻り、皆がはるかに快適に見えます。

もっと考えさせられるのは、シャイロックをポーシャが裁判の場面でラベルを貼るように「不安な異人」としてテーマを発展させる試みです。彼がどんな妥協も受け入れないことを現代社会が彼を資本の供給源として便利に使い、金貸しやユダヤ人として受け入れないことへの抗議として説明する可能性があります。しかし、この解釈のラインはルーク・ピエールの中央のパフォーマンスがキャラクターづけに欠けている部分があり、またストッパードがキャラクターを削ぎ落とした方法、特に彼の娘ジェシカ（フランセーヌ・ターナー）との関係を覆った多くの素材を取り除いたため、完全に発展することはありません。

プロダクションのドラマティックなハイライトは、「二つの裁判」であり、ベルモントの三人の恋人の裁判、またはヴェネツィアに戻ったシャイロックの契約の裁判です。最初のシーンは時々、間違った手にかかると退屈に長引く道化芝居のギャグのように見えますが、ここでは楽しいコメディーの瞬間が続きます。パリス・キャンベルはモロッコの王子を、金で飾られたムーンウォーキングのラッパーとして演じ、当然ながら金を選びます。アラゴンの王子として、ローレン・リールは「タンゴ・ポル・ドス」のルーチンで観客全員を笑わせるショーを盗みます。そして、ジェイソン・イムラックのバッサーニオとメリッサ・テイラーのネリッサは、最後の選択話をくすくす笑うゲームショーのパロディーに変えます。

裁判の場面は、ベルモントのエピソードの対照的な挑戦があるにせよ、どのポーシャの能力にとって試験です。アリス・フィーサムは慎重にそして検死的にパフォーマンスを築き、アントーニオとしての完璧な引き立て役を提供したアンドリュー・ハンラッティの優れた演技に助けられました。彼はテキストをかなりうまく伝えましたが、ルーク・ピエールがこの時点で非常に控えめで低電圧のままだったのに驚きました。シャイロックが勝利の瞬間を味わおうと手を伸ばし、すぐに目の前で縮むのを見てこそ真価が発揮されます。これは当然の役割であり、はるかに年上の俳優に適しており、したがって非常に難しい要求ですが、ここに示されているよりも広いダイナミックレンジを達成できるはずです。

小さな役柄の中にも多くの素晴らしい特徴が見られます。アントーニオとバッサーニオの間にある同性愛的または少なくともエロティックな裏の筋があるように見え、もっと展開しても面白い可能性があります。テイラーのネリッサやコール・エドワーズのグラチアーノの陽気で創造的な行動が多くの喜びを与え、イムラックのバッサーニオは、悲劇での強いプレイヤーになることを示唆する多くの厳粛な瞬間を持っていました。

クリエイティブチームは、既存のセットの制約を有利に使用しました。前面で発展するスペースはあまりありませんでしたので、スラット付きのブラインドが定期的に開かれてバックステージを照らしたり、コーラス効果を出したりしました。三つの木箱は、裁判用の家具、三つの棺、ナイトクラブのバー、シャイロックの集金所として二役しました。特定の場所を示すのに十分な空間が常にあり、効果的な動きと振り付けのためのスペースが残されていました。

音楽と音響のプランはトリスタン・パークスの作品であり、非常に優れていて想像力豊かでした。最初はリラックスしたシーンセットのナイトクラブナンバーから始まり、その後ベルモントに移り、まるで連続オールナイトディスコのように見えました……なぜなら、ポーシャは手に時間がある金持ちの相続人です。この戯曲は異なるポイントで音楽が魔法のように呼び起こされるもので、テキストをさらなる感動で強化するさまざまな音楽が流れ、引き立てるものでした。もしかしたら私のお気に入りの工夫は、アントーニオの財産の不確かさを思い出させる定期的なロープのきしみ音だったかもしれません。このクリエイティブチームは、テンペストの素晴らしい制作になる兆しを見せています。私たちは島ではなく、街を楽しみましたが、「雑音であふれ」ており、もしかしたら来年の制作の選択かもしれません。

このプロダクションは賢く、機敏で、技術的に完成されており、多くの新しいアイデアの富に満ちています。いくつかは表面的で、他は本当の可能性を秘めています。感情的なエネルギーがもっと強かったらとは思いますが、問題やテキストにもっと深く触れるべきだったと思います。それでも、このプロダクションは多くの本当の才能を持つプレイヤーのショーケースです。プログラムを卒業したすべての俳優がエージェントを見つけ、創造的な業界でどこかで活動を続けているというのはサプライズではありません。

ヴェニスの商人は2015年12月2日までアンバサダーズ劇場で公演されます