レビュー: 幸運をすべて手にした男、キングス・ヘッド・シアター ✭✭✭✭✭

ジェイミー・チャンドラーとアレックス・ワーナーが『幸運のすべてを手に入れた男』に出演。写真：ジョージ・リンフィールド 『幸運のすべてを手に入れた男』

キングズ・ヘッド・シアター

2015年9月3日

5つ星

『幸運のすべてを手に入れた男』は、アーサー・ミラーの最初の戯曲ではないが、確かに彼の最初のプロ公演作品です。1941年に書かれ、3年後に失敗に終わったが、多くの時代にわたり失われたと見なされました。ミラー自身、それを救いようのない失敗と考えていました。この国では1990年にブリストル・オールド・ヴィックで復活し、その後2008年にドンマーで再演されました。この作品は、ミラーの作品が知っている方向とはまったく違う方向に行きます。『みんな我が子』以降、ミラーの作品は基本的に悲劇的テーマの探求であり、家族ドラマの中で大きな社会的・国民的問題がドラマ化されるものと見なされます。ここでは、同じ家族内の対立と、より大きな政治的、そして実際には形而上的な背景がありますが、主要キャラクターにとっては、成功の停滞ではなく不幸が来るというものです。実際、これが問題の核心です。これは、維持された良い運命が伴う苦悩と自己不信の研究であり、彼自身がまったく報われないと信じている運命です。デイビッド・ビーヴス（ジェイミー・チャンドラー）は、少数のスキルと目に見える才能を持たずに生活を始め、仕事、愛、友情がすべてうまくいきます。彼は他の人を犠牲にすることなく成功します。しかし、これでは不十分で、彼の人生にはまだ明確なアイデンティティと意味がありません。ミラー自身の言葉を引用すると、「彼は彼の精神が離れた、錆びた宝物を蓄えます。」。さらに周囲の人々、特に兄のアモス（マイケル・キンゼイ）は、彼の成功と同じように完全で無計画な失敗を受け入れます。

ジェイミー・チャンドラー、マイケル・キンゼイが『幸運のすべてを手に入れた男』に出演。写真：ジョージ・リンフィールド

人生には正義の原則がどこかに存在するはずですか？それともすべてがただランダムで、潮流の中のクラゲの動きのようなものでしょうか - 「潮は入り出し、潮は引く。それが人に何をもたらすかについては、人間が非常に少ししか言えない。」。人々が成功したり失敗したりするのは、たったひとつの神の意志だけで十分だということでしょうか？ギリシャの神々やキリスト教の神の支配的（そして安心的）な枠組みがなければ、意味はどこに見つかるのでしょうか？

ミラーがこの永遠の問いに対して演劇的に答えた答えは後の作品ほど探求的でも激烈でもありませんが、同じテーマを予見しています。痛みを受け入れる能力、謙虚さ、他者との関係における行動の誠実を探求続ける能力は確かに評価されますが、それは単純な形ではありません。おなじみのテーマがキャラクターの議論のための手段として現れます - アメリカン・ドリームは本物か、それとも舞台の設定である大恐慌時代に実現しない詐欺なのか？野望と個人の達成は彼ら自身が見える通りのものなのかそうでないのか？私生活と公の生活では異なる規則の適用されるのか？父親と息子、兄弟たちは協力できるのか、それとも永遠に争い、対立してしまうのか？

デイビッド自身と並行して、彼の恋人であり支持的な妻、ヘスター（クロエ・ウォルシュ）、彼の父親パット（キース・ヒル）、そして弟と、中西部の小さな町のギャラリーがあります。最重要キャラクターは、熟練したオーストリアの移民メカニックであるガス（アレックス・ワーナー）で、彼はデイビッドの内なる苦悩に本当に通じ、接触することができる数少ない存在です。第二幕では、主に二人の間で議論の実質が続行されます。

ジェイミー・チャンドラー、クロエ・ウォルシュ、アレックス・ワーナーが『幸運のすべてを手に入れた男』に出演。写真：ジョージ・リンフィールド

この戯曲は非常に良いもので、確かにミラーの代表作の一つですが、傑作ではありません。例外的な特徴を持ちながら、ドラマトゥルギーにはいくつかの不器用さがあります。いくつかの箇所は驚くほど書き込まれておらず、あまりにも急に消化される - たとえば、デイビッドとヘスターの結婚を妨げる長期的な主要障害であるモンスター的な父親の突然の死。この緊張を設定しておきながら、なぜそれをあまりにも唐突に解消するのか？同様に弟のアモスについては、野球投手としてのプロとしての失敗の教訓が示された後の第二幕で彼を見る機会があまりないことは逃したチャンスのようです。

おそらく根本的な問題は、この戯曲が完全に鮮明な焦点を持たず、さまざまなジャンルの方向に向かうことである。戯曲は全体として悲劇の方向に向かうと脅威を示し、確かにいくつかのキャラクターは完全に悲惨な状態に陥ります。しかし、完全にジャンルの手を明かさないために、第二幕はミラー自身が決断しきれないように思えるいくつかのメロドラマ的なひねりと展開に絡まります。

ミラーは自伝『タイムベンズ』(1987年)で、批評家ジョン・アンダーソンがなぜその演劇がうまくいかないのかについて洞察に満ちたコメントを彼に与えたと述べています。彼は、演劇の中に潜む悲劇の影の世界を彼に伝えました：『君は悲劇を書いているが、フォークコメディのスタイルだ』。これは明らかにミラーにとって重要な教訓でした。後に彼が多くの戯曲を書く中で、彼が取り組む作品のジャンルについての不確実性は二度とありません。

クロエ・ウォルシュとジェイミー・チャンドラーが『幸運のすべてを手に入れた男』に出演。写真：ジョージ・リンフィールド

この作品の演出には多くの称賛がありました。非常にシンプルな舞台装置は、私たちがテキストやキャラクターのジレンマに集中し、反映する方法としてうまく機能しました。第二幕で舞台のメインの床に法律のタブレットのように刻まれた戯曲の最終ページが公開された理由はわかりませんでしたが、その他この演出は心地よく素朴でした。場面変更に時間がかかることがここでの過去の公演で問題として私が指摘しているものです。

キャスティングにおいて明らかな弱さはなく、ランが始まる早い時期の数少ない不安要素を除いて安定していました。アクセントはほとんど安定しており、全員が非常に小さな突出口付き舞台を自信を持って自然な動きの流れでナビゲートしていました - 全ては監督ポール・リヒテンスタインの功績です。主要な役が、トーンの緊急性や情熱を持ち、演劇に対するコミットメントが全くもってミラーの高尚で雄大な対話を際立たせるためには絶対に必要な若い俳優たちによって演じられました。この優れたアンサンブル演技は、受賞歴のある会社エンド・オブ・ムービング・ウォークウェイによる将来の製作に期待が持てるでしょう。

アーサー・ミラーが生誕してから100年が経ちました。100周年記念は、何より新しい目で作品を発見することに最も重要であり、キングズ・ヘッドは、あまり知られていないがそれでも私たちに強く訴えかける作品を選んでこの偉大な作家を記念するという決断を非常に称賛されるべきです。

『幸運のすべてを手に入れた男』は2015年9月27日までキングズ・ヘッドで上演されます