レビュー: ベルナルダ・アルバの家、ナショナル・シアター ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスがナショナル・シアターでのロルカの『ベルナルダ・アルバの家』をレビューします。

ハリエット・ウォルター。写真：マーク・ブレナー ベルナルダ・アルバの家。ナショナル・シアター。

2023年11月28日

4つ星

夫の葬儀の日から始まり、ベルナルダ・アルバは8年間の喪に服することを宣言し、自分と5人の娘たちを息苦しい家に閉じ込めます。ロルカの最後の名作であり、彼の死の直前に上演されたこの作品は、1936年のスペインのファシズムと市民戦争の比喩として見られています。メルル・ヘンセルによるセットデザインは3つのレベルにわたる監獄を文字通り作り出し、各部屋が効果的に牢となり、隠されるものはほとんどなく、まるでロルカと『プリズナー・セル・ブロックH』の交差点のようです。私にとってこれはこのプロダクションの最大の弱点です。今をときめくレベッカ・フレクナル（『キャバレー』、『欲望という名の電車』）は、通常隠されている感情やヒントを蛍光灯で照らし出します。通常、男性は現れず、地元の村人たちはすべて舞台裏にいます。ここではフレクナルは、長女アングスティアスと婚約している地元の種馬ペペ・エル・ロマーノ（彼女は父親のお金を相続したため、婚約は金銭的な取り決めだが、毎晩年下の妹アデラと関係を持っている）を舞台に出し、第三幕の馬のように踊らせています。彼や、隠し子を殺した貧しい村の少女に復讐を求める村人たちは、プロダクションの中で繰り返し登場しますが、それは不要に感じられます。舞台はキャラクターたちの感情を見せるのではなく、どう感じるべきかを語り始めています。

ベルナルダ・アルバの家。写真：マーク・ブレナー

私には、これがプロダクションの中で裂け目を作るように感じられます。演出の概念が注目を引く一方で、キャストは素晴らしいです。テーマと圧迫感は恐ろしくも現代的であり、その中でハリエット・ウォルターのベルナルダの演技は素晴らしいものです。しばしば、危険なのはベルナルダが単なる専制君主として、一面的に描かれることです。しかし、ここではそうではありません。オープンハウスの利点は、娘たちや使用人たちの前にいない時の彼女の個人的な苦悩や、彼女が自ら加えた圧力、および社会的な圧力を見ることができることです。彼女の最初と最後の言葉は「沈黙」であり、最後の沈黙で彼女が行った演技は、私が以前見たことのないものでした。それは胸を打ち、今年の演劇の瞬間の一つです。彼女に負けず劣らずなのが、長年の忠実なメイドであるプオンシア役のスィサ・ジャヤスンデロの素晴らしい演技です。彼女は、夫の艶やかな物語で娘たちを楽しませ、ベルナルダがそれに盲目である一方で悲劇が展開するのを見ています。ベルナルダの認知症を患った母親、マリア・ジョセフとしてのエイリン・ニコルソンの演技は、ほぼ主演を奪うものであり、彼女は家で最も自由なメンバーであり、息子の喪失を嘆き、家の中に男性がいないことについて真実を語ります。娘たちは一様に素晴らしく、状況という圧力鍋は彼らをお互いの看守にしています。彼女たちが裸の舞台で演技していても、私は同様に夢中になっていたでしょう。

写真：マーク・ブレナー

アリス・バーチの版は、おそらくクリーン・ブレイクと共に作業した後、台本にFワードを散りばめており、1930年代の抑圧された女性たちの口からそれが出てくるのは非常に不自然に感じますが、それは彼女たちの状況の均一性を強調します。私にとって、それはプロダクションの中心にある二重性を強化します。間違いなく発明的であり、演技は非常に力強く、プロダクションはしばしばアンサンブルから注意を引きます。