レビュー：ホテル・セリーズ、シアター・ロイヤル・ストラトフォード・イースト ✭✭✭✭

エレン・トーマス in The Hotel Cerise ホテル・スリーズ

シアター・ロイヤル・ストラトフォード・イースト

2016年10月25日

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第一幕の終わりに差し掛かる直前、ボニー・グリアーの非常に想像力豊かで考えさせられる、現代アメリカを舞台としたチェーホフの『桜の園』の適応は、アフリカ系アメリカ人に対する警察の殺人が増加している波にマイク・タイソンほどのパンチを放ちます。その対話は、多くのキャラクター間で共有され、一人がほうきで床を叩きながら、地震でひび割れたような場所を掃除するシーンで進行します。「警察がまた黒人を撃った......私たちの男たちや少年たちを殺している......彼らはオバマを殺している......私たちの大統領、バラク・フセイン・オバマを殺しているんだ」。それは圧倒的に効果的な瞬間で、この作品の知的かつ感情的な推進力に対する大きな直接的な打撃です。インターバルに入る瞬間、作品が今や立脚点を見つけ、前半のゆっくりとした構築が、アメリカの自己誘発された恐怖に対する強力で必要な批判で頂点に達するだろうと考えます。

マイケル・バーテンショウ in ホテル・スリーズ。

しかし、グリアーはこのように厳しく対立的なアプローチを追求しないことを選びます。代わりに、第二幕では、陽気で祝い事の80年代ディスコ・リバイバルに私たちを誘い、社会批判の緊張感に満ちたメッセージが軽娯楽界の偉人たちの『殿堂』に置き換えられます。この作品がブラック・ライヴズ・マターと密接に関わる意図はないようです。そして、アメリカの街頭で演じられている恐怖の加害者たちは、これまで通りに罰せられることなく逃れています。旗が地面に投げられる代わりに - 地震が発生する直前のように - 私たちはシャンパンの瓶が開けられ、笑い声の選挙夜パーティー、トランプの勝利が避けられないものとして受け入れられることを経験します。他の人々はこの状況を受け入れ、さらに大きな怒りの感覚を維持しました：『叫ぶ彼を放してやれ』のチェスター・ハイムズが思い浮かびますが、彼は今でも裕福なアフロアメリカンの世界のぬるま湯的快適さを拒む必要性を伝えています、特にそれがアメリカの警察軍の弾丸に対して完全に無力である時。しかし、ここではそれが問題ではないようです。

エル・アンソニー、ニコラス・ベヴァニー、A L アビン、ガレヤ・カリム、マイケル・バーテンショウ

これはおそらくそれで良かったのかもしれません。チェーホフのキャラクターを使って何かへの攻撃を仕掛けようとしても、それはあまり得意ではないのがこの作品の問題だからです。ある意味で、彼のドラマは風刺的な風刺画であり、彼の階級が解体される前夜に、無意味さと無益さを暴き出しています。チェーホフはその無駄さを彼のキャラクター間のストレスと緊張を完璧に描くことで隠しています。人間社会の解剖学者として、彼ほど優れた者はありません。グリアーはチェーホフがすることをしようとしています：人間の騒々しいコメディを提供しつつ、人間の弱さと失敗に対する大きな同情と理解をも提供します。これは素晴らしく野心的です。

アレクシス・ロドニーとエレン・トーマス。

その要求に応じて、シアター・ロイヤル・ストラトフォード・イーストは、この古典の再創造を極めて見事に上演しています。エレン・ケイアンズによる美的で傷んだアール・ヌーヴォー風にデザインされた舞台、ティム・ルトキンによる見事な照明で、美しく設計されています。これはマウントジョイ一家の家で、多くのテネシー・ウィリアムズの家族の落ちぶれた運命とのすべての類似は全く偶然ではありません。ジェシカ・カーティスの衣装は注目を集める瞬間を多く生み出します。特に多くの結婚を経たアニタ・マウントジョイ・シンクレア・シンブツ（ラーニャフスカ役のエレン・トーマス）の初登場では、魅力的な白のアルマーニを纏っています（プログラムに記載されている他のクチュール・ブランドには、ブルックス・ブラザーズ、ジョージ・ジェンセン、ハリス、大阪などが含まれています）。そしてこの舞台装置のなかで、フェミ・エルフオジュ・jr.は、物語をできるだけリアルで直接的に保つという素晴らしい仕事をしています。私たちは、これらのすべての人々が誰であるかを知っていると感じ、トライベッカの一角かもしれないその角で彼らに出会うかもしれません。その誘惑を追加するために、音楽は物語に織り込まれサイモン・マッコリーのサウンドデザインの一部となっています。アイオ・デリ・エドワーズは合唱の瞬間を統制されており助監督のダミロラ・K・ファショラから巧みな動きがあり、ジェニファー・ウィルツィがさまざまなアクセントを全体で「正確に」維持します。

そんなに設備の整った環境では、役者たちを好きにならずにはいられません：エル・アンソニーは誇大に名付けられたジョサイア・トリップとして面白く、アスレチックなデビューを果たします；マデリン・アピアは、マウントジョイの少女の一人として明るく戦う姿勢を見せます；マイケル・バーテンショウは、唯一の白人であり忠実なイギリスの執事役を演じます；ニコラス・ベヴァニーは妹の対抗勢力としてA L マウントジョイを印象的に演じます；アンドリュー・デニスは、コーネル・バクスターとして彼と鋭く対抗します；アビン・ガレヤはカリム・ハッサンとして未来の狡猾者を演じます；ラシャーン・ジョリーは効率的で技術志向のマネージャー、シャーロットを演じます；コーリー・モンタギュー・ショライは前線の厳しい通りに触れる反逆者TKとして登場します；クレア・プレンプは静かな娘ロレーヌを演じます；アレクサス・ロドニーは素晴らしく変貌し意識が高められたマイケル、今はトゥサンと名付けられた人物として登場します；アンジェラ・ウィンターは別のスタッフ、ジャッキーを演じ、別の女性、通行人として登場します。彼女は地震の最中にだけ舞台装置の現実主義を打ち砕き、アニータにだけ過去の何世紀もの抑圧と搾取から来る印象を受けない懐疑的な黒人労働者階級からのメッセージを対峙させます。

これは詳細と意味に富んだ驚くべき素晴らしい作品であり、そして私たちがもう一つの決定的な瞬間、つまりアメリカ（そしてそのため、同時にグローバル）歴史へと接近する中で、これ以上タイムリーに、より的確に反映された状況を示すことはできませんでした。何人かの人々は十分に強くはないと感じるかもしれませんが、それも当然、会話の一部ですね？

2016年11月12日まで

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