レビュー: The Antipodes、ナショナル・シアター ✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ロンドンのナショナル・シアターで上演中のアニー・ベイカー作『The Antipodes』をレビュー。

『The Antipodes』キャスト。写真：マニュエル・ハーラン The Antipodes

ナショナル・シアター。

2019年10月30日

3つ星

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むかしむかし、アニー・ベイカーという劇作家がいました。彼女はロンドンのナショナル・シアターで『The Flick』や『John』が大成功を収め、一躍注目を集めます。定型に安住しない彼女の作品は好みが分かれるところですが、台詞の妙、着想の豊かさ、そして物語を立ち上げる演出が高い評価を呼びました。そして、その成功の“故郷”ともいえる劇場から、2017年作『The Antipodes』の新プロダクションが誕生したのです。物語を語ること自体が物語であり、新たな神話を生み出すことが、崩れゆく世界と気候を探っていく原動力となる一作です。

『The Antipodes』キャスト。写真：マニュエル・ハーラン

会議室に、「慈悲深いボス」サンディ（コンリース・ヒル）が、特別に選び抜いた“部族”を集め、互いに物語を語り合うよう促します。子ども時代のこと、さまざまな経験、そして次なる何かを生み出すために。世界的ヒット作『The Heathens』に続く新作を作るのが目的です。締切のプレッシャーは――少なくとも最初は――なく、これはいわゆるライターズ・ルームに見えます。ダニーM1（マット・バードック）とデイヴ（アーサー・ダーヴィル）は以前にもサンディの下で働いたことがあり、気に入られようと必死。彼らの語る話は露骨で、トラウマも笑いにすり替えてしまいます。ダニーM2（出番の少ないスチュアート・マクォーリー）は共有するのが苦手で、ニワトリの話をしては、ひっそりとプロセスから外されていく。アダム（フィサヨ・アキナデ）とエレノア（シネイド・マシューズ）は、多様性枠を埋めるために雇われたようにも見え、彼らの話は書記のブライアン（ビル・ミルナー）に何度も書き留められません。時間の経過は秘書サラ（見事なイモージェン・ドール）の衣装替えでさりげなく示され、グループは4か月を費やしても新しい物語を生み出せないままです。

『The Antipodes』キャスト。写真：マニュエル・ハーラン

正直、観劇体験としてはもどかしい夜になります。ベイカー作品はいつも、表面の下を掘り、台詞の奥に耳を澄ませ、語られないものを汲み取る必要があります。ただ、『The Flick』や『John』は上演時間が3時間超で、もっと観ていたいと思わせたのに対し、こちらは休憩なしの2時間で、その多くがドラマとして動きに乏しく感じられます。外では災厄が進行し、嵐が吹き荒れるなか、彼らは部屋に閉じ込められ、サンディは舞台裏で次々とトラウマに直面している。ペットボトルの水の箱が積み上がり、流れる“自然な”水はなく、遠方からのテイクアウトを食べ続け、プラスチック容器が山積みになっていくことで環境危機も示唆されます。私はずっと展開のギアが上がる瞬間を待っていました。とりわけ、ブライアンが血とオオカミのケープで自分なりの神話を作ろうとする場面では期待したのですが、それでも作品は『蝿の王』のような孤島劇へと着地することを避けてしまいます。サンディは彼らの神であり、彼がいなければ彼らは迷子になる。さらに、彼らを支配する“より高位の神々”――資金を握る人々――と交信しようとする滑稽な場面もあり、衛星回線が何度も途切れてしまいます。

とはいえ、ベイカーが書ける作家であることは疑いようがありません。アイデアと独創性に満ちた戯曲で、ここではクロエ・ラムフォードと共同演出も務めています。ただ私には、演出もまた動きの少ないアクション同様に静的に映り、作品の多くでアーサー・ダーヴィルの後頭部ばかり見ている気分になりました。登場人物はラムフォードによる素晴らしいセットの中をほとんど動かないのです。まるでガラスの器の中で起きているような芝居で、眺めて感心するところは多い一方、私には観客との強い接点が欠けているように感じられました。

2019年11月23日まで