レビュー: ザット・フェイス、オレンジ・ツリー・シアター リッチモンド ✭✭✭

ティム・ホックストラッサーがポリー・ステンハムの戯曲『ザット・フェイス』をレビュー。現在、リッチモンドのオレンジツリー劇場で上演中。

『ザット・フェイス』でのニーム・キューサック。 写真：ヨハン・ペルソン ザット・フェイス

オレンジツリー劇場、リッチモンド

星3つ

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オレンジツリー劇場は、新しい戯曲の委託制作や、忘れ去られた作品の復活に力を入れています。ポリー・ステンハムの作品全般が無視されたり評価されていないと言うことはできませんが、彼女の画期的な戯曲『ザット・フェイス』がロイヤルコートで批評家の称賛を受けてから15年が経ちました。新しいプロダクションでその評価を確認するのは、非常に時宜にかなっています。しかし、素晴らしい演技があったにもかかわらず、私はまだ納得していません。

このドラマは、裕福でありながら機能不全に陥っている一家の崩壊を描いています。父のヒューは香港で何らかのブローカーをしており、ある時点で家族を去り、再婚し第二の妻と子供を得ました。彼は元妻と子供たちと、金銭的な援助を通してのみつながっています—それが全ての問題への彼の『解決策』です。一方で、彼の最初の妻マーサは、薬物や酒の渦に巻き込まれ、その結果、息子のヘンリーは学校を中退し、彼女の世話をすることになってしまいました。彼らの親子の役割は逆転しています。妹のミアは距離を保っていましたが、最初の段階で、彼女もまた別の形で脱線してしまいます。彼女と年上の生徒が、寮の新入生を薬物を使ったいじめに巻き込み、彼女は学校から退学処分を受け、ヒューは全てを解決するためにイギリスに帰国します。

アクションはシンプルなベッドに焦点を当て、シーンが変わるごとに小道具が加わったり取り除かれたりします。最初は学校の寮の整ったベッドとして始まりますが、すぐにマーサの薬や酒、タバコ、そして溜まり続けるごみの中での悲惨な生活の舞台となります。エレノア・ブルによるこの緊密なデザインは、ジェイミー・プラットによる鋭い、透徹な照明デザインに補完されています。2つの円形ストリップライトがアクションの上に浮かんでいます。オレンジツリー劇場では、経済的な製作価値を示しつつ、劇場が四方から入場できることを最大限に活用しています。

ニーム・キューサック、カスパー・ヒルトン＝ヒル、ルビー・ストークス、ドミニク・マフム。 写真：ヨハン・ペルソン

演技は決して下手ではなく、一部は特に秀でています。神経質なエネルギー、うわべの操作、悪意に満ちた敵意、曖昧さとの間を自在に振る舞う、問題を抱えたマーサ役を演じるニーム・キューサックは、本当に迫力があります。年配の女優にふさわしい役が常に豊富にあるわけではなく、彼女はこの機会を完全に活かしています。 同様に印象的なのが、舞台デビューを果たしたカスパー・ヒルトン＝ヒルとルビー・ストークスです。ヒルトン＝ヒルは、彼の母の混沌とした世界に秩序と安全を取り戻そうと必死に取り組む役で、大部分のシーンを中心にしています。彼が母親を安定した介護に送ることに抵抗する理由を私たちに理解させてくれます。 それは、自分の解決策としての試みから全ての価値が失われてしまうからです。 終わりには、こんな親を持つことにどんな精神的な安定を犠牲にするのかがよくわかります。彼は多くの点で真の犠牲者です。ストークスもまた、非常にカリブレーションが効いた演技をしています。 それは非常に権利をあるがしらしめるように見えますが、実際には解決不可能な状況に対するもう一つの反応のセットです。

他の二つの役は、やや書き込みが不十分であり、これが戯曲全体にうまく機能しない部分でもあります。年上の生徒イジーはサリータ・ガボニーが、迅速で失望させるような人をおいしい持ち味で演じていますが、ヘンリーとの短い性的遭遇の後、突然アクションから消えてしまいます。父親のヒューの場合は逆に、彼のキャラクターを十分に確立するには本当に遅れて登場します—彼の過去の行動は多くの説明の重さを負っていますが、彼の視点を表明したり、行動を後悔する時間はほとんど与えられません。ドミニク・マフムは、そこで最善を尽くします。

この戯曲は、19歳の作家による注目すべき業績です。しかし、本当に欠点があります。登場人物間のバランスの問題に加え、マーサの「極限状態」が多すぎるという問題もあります。 シーンで俳優たちが作り出すが、内臓の取り除きを伴う家庭内の赤裸々さの容赦のない強烈さに溢れており、流れるべきところでそうしないことが問題であることを暗示しています。作品がカウアード、アルビー、そしてテネシー・ウィリアムズの明らかなモデルを超越していないことを示唆しています。

『ザット・フェイス』はオレンジツリー劇場で2023年10月7日まで上演されます。