レビュー: サンセット大通り、サヴォイ劇場 ✭✭✭✭

British Theatreの“theatreCat”ことリビー・パーヴスが、サヴォイ・シアターで上演中の、ジェイミー・ロイドによるアンドリュー・ロイド＝ウェバー『サンセット大通り』新プロダクションをレビュー。

ニコール・シャージンガー出演 『サンセット大通り』

サヴォイ・シアター

星4つ

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「小さくなったのは“映像”？」――ロイドが黙っていれば、の話だ。

ガラ・ナイトのサヴォイの奥深くでこれを観るのは、なんとも妙な気分だった。というのも、ほんの1〜2週間前、近所のアーツ・センターでこの物語の1950年映画版が上映されたばかりだからだ。失われた名声、老いの妄執、そして殺人――グロリア・スワンソン演じるノーマ・デズモンドは、朽ちかけたハリウッドの豪邸に、死んだ飼いチンパンジーと、守るように献身する執事マックスを従え、落ち目の脚本家ジョーを取り込みながら復帰作の脚本を仕上げようとする。映画はまさに伝説級で、セシル・B・デミルが本人役で登場するほどだ。このロイド＝ウェバーのミュージカル（脚本・歌詞：ドン・ブラック＆クリストファー・ハンプトン）は、少し前にENOでグレン・クローズ主演の上演もあったが、今回のジェイミー・ロイド版は、超ムーディーで、ミクストメディアを駆使したモノクロームの解釈である。

     その核（※月曜を除く）にいるのは、まさに“武器化されたディーヴァ”――ニコール・シャージンガーだ。演出家の相当な工夫がなくとも、元プッシーキャット・ドールズの彼女は、誰の度肝も抜く準備ができている。むしろロイドの、トリッキーなほどの削ぎ落としと、ぶつ切りの顔面どアップ映像が、この“人間火山”のための正しい額縁になっている。黒い箱のような舞台、煙、スポットライト、ときおり歩き回るカメラ・オペレーターが、キャストの顔を50フィート級の大きさで頭上に投影する。大階段はない――というか、舞台上に家具が一切ないまま35分が過ぎ、陰鬱なマックスが、困惑する語り手＝被害者ジョーに椅子を一脚だけ差し出してようやく“置かれる”のだ。とはいえ、アラン・ウィリアムズ指揮のオーケストラはもちろん贅沢で、音楽も心地いい。ロイド＝ウェバー節としては、『オペラ座の怪人』の切ないロマンティシズムと『スクール・オブ・ロック』の荒々しいエッジの中間あたり、といったところか。

   トム・フランシスのジョーは、乾いた皮肉と幻滅がよく出ていて、かつての大スターを疑いながらも、その常軌を逸した自己確信に催眠のように絡め取られていく。デヴィッド・サクストンのマックスも、きちんと脅威をまとっている。二人とも歌声は見事で、フランシスは幕間後のいたずらっぽい映像パートで、劇場の廊下を歩き回り、ストランド通りから（映像で）歌い始め、最後は客席通路を闊歩して生で締める。そもそもオリジナルは、意図としてはブラック・コメディだったのだ――哀れなノーマを笑ってもいい。ショウビズのミソジニーだと言い立てることもできるだろうが、まあ、それが何だというのか？

デヴィッド・サクストン（マックス）とカンパニー。写真：マーク・ブレナー

ジョーの真実の恋人で共同執筆者でもあるベティ役、グレイス・ホジェット・ヤングのスター級デビューもまた目を見張る。旋律的な甘さが、シャージンガーの狂おしいほど美しい咆哮に対する絶妙な対比になっている。アンサンブルは、リハーサル着で野心家やオーディションの“弾”として嵐のように駆け回り、祝祭的にも不穏にも転じる振付が施されている。

    だが、シャージンガー！  手に負えないダイヤモンド、危うく飼いならせない現象――声の力も、身体のユーモアも桁違いだ。サロメになりたいという野望を夢見て、黒いシルクのスリップに黒髪を流し、裸足の脚で荒々しく転げ回る狂乱、逆さまの開脚を決め、淫蕩なパンサー女神のように吠える姿は、ただただ圧倒される。けれど時に、若者たちのサブプロットが周囲でうねる間、彼女は彫像のように立ち尽くし、そこに哀感が差す。「世界に新しい夢の見方を与える」という使命を、かつての監督マックスと高らかに歌い上げる華やかなナンバーの数々があっても、彼女の本当の渇望は、「闇の中にいる素晴らしい皆さん」からの崇拝なのだ。

     彼女は確かに、グロリア・スワンソンの亡霊をきっぱり振り払う。ロイドに、レトロなロマンティシズムに屈して、ノーマをターバンに白髪の巻き毛で飾り立てる気など微塵もない。そして、なぜそうしない理由がある？　テキストは、衰えを口にしながらも、3,000万人の元熱狂的ファンに見捨てられたこの“使い古された魔女”の実年齢が……だいたい40歳だと、はっきり示している。前の席のアーツ・エド（ArtsEd）の若い学生たちから、「40歳が悪いんじゃない、“20歳を演じる”なら悪いけど」という残酷な一言に、かすかな息をのむ気配が漏れた。だからシャージンガーの豊かな髪とアスレチックな躍動感は、むしろ完璧に“正解”なのである。

    そして、私はジェイミー・ロイドの“キャスト以上に自分の演出を見せたがる”不治の本能に、つい目を回したくなることもあるのだが、走る・叫ぶ・揺れるカメラ・巨大な顔・怒りの渦……と狂乱気味に混沌としていく終盤のシーンに至っては、全体として、暗闇の中で2時間半、「素晴らしい皆さん」の一人としてそこにいられて良かったと思った。ちなみにチケット代も、どこからでも視界がかなり良いことを考えれば、そこまで悪くない。

2024年1月6日までサヴォイ・シアターにて上演

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