レビュー: 見知らぬ乗客、ギルグッド劇場 ✭✭✭

見知らぬ乗客

ギエルグッド劇場

2014年2月11日

3つ星 今日では、一つの舞台作品が何度も息をのむほど驚かせてくれることはまれですが、ギエルグッド劇場で最後の公演が迫っている『見知らぬ乗客』は、その数少ない例の一つとなっています。

ティム・グッドチャイルドの回転舞台は、ただただ圧巻です。ピーター・ウィルムスによる映像プロジェクション、アウグストゥス・プシラスの見事な音響デザイン、ティム・ルーキンの素晴らしく感動的な照明と組み合わさり、グッドチャイルドのセットは、ノワールのスリラーであるこの作品の多様な演技場に即座に移動させるだけでなく、その動き自体が物語を進め、緊張を高め、観客が破滅への競争に参加していることを思い出させます。今年、ロンドン舞台でこれよりも優れたセットデザインを見ることは不可能に思えます。

それは高く、威圧的で、回転し続けることで絶えず変化し続ける場所を見せ、息の詰まるようなスピードで到達することもあります。すべてが白黒で、時代感、ヴィヴィッドなノワールの恐怖感と容赦ない救済への追求を高めています。この白黒のパノラマにただ一つの例外があり、その例外が自らを物語ります - 色の使用が例外の外部的性質を強調しています。

デザイン、豪華で贅沢な衣装も含めて、あらゆる面で完全に、完全に完璧です。この作品はデザインの仕事に感嘆するためだけでも見る価値があります。そしてドレッシングガウン、ベスト、ネクタイ、ドレスたち。

しかし、輝く宝物は無生物にとどまらず、クレイグ・ワーナーの巧妙でエピソード風のサスペンスをいっぱいにしたパトリシア・ハイスミス（彼女は『リプリー』で知られる）の小説の脚色が同様に魅力的です。

それはねじれた、美しいものであり、同時にぎこちないものであります。それにはぎこちない対話が含まれていますが、それこそがこのあまり洗練されていない、しかしより洗練されてもいる古き良き時代の姿にふさわしいのです。ワーナーはキャラクターや状況を芸術的にまとめ、物語をまるで二人の中心的なキャラクターが初めて出会った列車のようにスピーディに繋げたスリラーを作り上げました。

ロバート・アレン・アッカーマンは確固たる決定的な手で演出します。疲れるような独白や目立つような悪い場面作りはなく、むしろ演出は流動性のある脚本から成長し、完全に補完的な方法で脈打っています。

それは、偉大な俳優が必死に演じたいと思うキャラクターをページに乗せるわけではありません。ワーナーの脚本は、スリル、ねじれ、驚き、サスペンスに関係しています - 参加している役者の詳細や深淵や内なる動機には関与しません。

しかし、驚くべきことに、それにもかかわらず、ワーナーが行うこと、もしくはワーナーのキャラクターの深さからの避けているにもかかわらず、アッカーマンがその場で成し遂げることで、抜群に優れた俳優が自らの才能を発揮するための驚くべきチャンスを提供しています。

ジャック・ヒューストンは、問題を抱えた壊れた、甘やかされた母親っ子としてのブルーノを驚異的にうまく演じます。このパフォーマンスは詳細が豊かで繊細ですので、1回の鑑賞ではその多くの美を吸収することは不可能です。個人空間への侵害、たまにどもる言葉、サタンの脊椎を凍らせるような笑顔、コントロールを失うことを意味するバレエ風の手の動き、静かな出入り、揺れる痛み、精神の狂乱と崩壊、すべてが力強く並々ならぬものです。完全な精神崩壊のための洗練され、微細に判断された洞察として、ヒューストンはそれ以上のものはありません。この役は可能な限り全ての面において世界レベルです。

脚本でほとんど何も与えられていない女優としては、ミランダ・レイゾンは驚くばかりです。彼女は輝き、さえずり、煮えたぎり、ころび、驚き、愛し、そして最後には破滅します - 彼女はすべてをシームレスかつ簡単に機能させます。キャラクターの行動の本来的な不合理性は完全に失われており、彼女が目を見張る美しさであり、イグナラスな魅力を有し、すべてを自然で完全に理解しやすいものにする方法を見つけ出します。ヒューストンが彼女の家で汚れたブーツを履くことで意図的に何を行ったかを理解したとき、彼女の顔に見られる鮮やかな未原までの痛みの表情は、第二幕の中で観客が簡単に忘れることはありません。

通常はミリアムの役を演じるミャーナ・ビュリングが本日出演できなかったため、その主要な役をルミナスなアンナ・オバイルンが演じました。彼女は一歩も間違えず、この役でビュリングがさらに何かを行うことができたとは信じられないほどです。俳優について最も大きな賛辞の1つは、舞台でうまく死ねるかどうかです - オバイルンは見事に死に、印象的でありながら不安を覚えるほどのリアリズムで演じます。彼女はまた、単に目つきだけでムードを持続または創り出せる女優であり、それをここで繰り返し見せています。それはすべてにおいて完璧な演技です。

自らの明らかな問題を抱えた、明らかに心を病んでいる息子と不健康な関係を持つ、妄想を抱いた飲んだくれの母親として、イモジェン・スタブスは彼女がいくつかの舞台でこれまでに見せたものよりも優れています。何も隠さない、勇敢で開かれた演技であり、失落と悲しみ、そしてアルコール中毒の止まらない頭痛によって砕かれています。たったいくつかのスクリプトの切れ端から生み出される優れた作品です。

タム・ウィリアムズ（マイヤーズ役）とクリスチャン・マッケイ（ジェラルド役）は、どちらも主要な役割で満足できるものでしたが、マッケイは若干、他の作品よりも企み気がありすぎました。

最大の問題は、列車でヒューストンに出会うガイとしての主役のローレンス・フォックスにあります。フォックスはほとんどの必要な要素をなんとかこなしてはいるものの、このパフォーマンスは一面的すぎます。特に、ヒューストンとレイゾンの優れた仕事と対比されるときには、より一層そう感じます。パフォーマンスに十分なニュアンスがなく、スタイルも足りません。最初に列車で出会ったガイと、最後に舞台上で静かに座っているガイの変遷が十分には描かれていません。ヒューストンが徐々にガイの善良さを吸い取り、彼の魂、彼の存在理由そのものさえも奪い取っていく中で、優れた役者であれば変化をはっきりと示せるはずです。しかし、フォックスはそのレベルのパフォーマンスに達しておらず、それを除けばこれは魔法のようなプロダクションになったはずだっただけに惜しいです。

これは、またしても、スターキャスティングが本当に素晴らしい劇場を妨げている例です。プロデューサーが作品が成功することを信じてくれれば、この作品は確実に成功していただろうし、才能ある俳優がガイを演じていたら、もっと良かったのになと思わされるばかりです。

フォックスによって何も壊されることはなく、ただ可能性の高みには到達できませんが、それでも、異なるキャストのガイだったらどれだけ良くなったかと非常に明確に疑問を抱かせます。2月22日まで上演され、フォックスの淡白についての懸念はありますが、一見の価値は十分にあります。これは、誰もが楽しめる作品ではありませんが、グッドチャイルドの作品に乗り、共に進むならば、楽しんで味わえる要素がたくさんあります。