レビュー: スピード・ザ・プロー、プレイハウス・シアター ✭✭

写真: サイモン・アナンド スピード・ザ・プロウ

プレイハウス・シアター

2014年10月22日

2つ星

ミュージカル『スウィート・チャリティ』によれば、人生のリズムは強いものです。デヴィッド・マメットの愛好家によれば、彼の対話のリズムも強力なものであるといえます。そして実際、彼の戯曲にはリズムが溢れています。フレーズには特定の形があり、フレーズやフレーズの一部が繰り返され、その繰り返しには形があります。さらには、息継ぎやポーズでさえもリズミカルです。そして、その韻から、場所、時間、権力、性格に関する一種の理由や理解が得られます。明快さです。

少なくとも、それが理論です。

私はスピード・ザ・プロウが特に興味深い、もしくは考えさせられる、あるいは画期的な戯曲であると思ったことはありません。実際のところ、その完全な劇場性の欠如は、舞台劇より短編映画の対象にもっと適しているように見えます。現在、プレイハウス・シアターで上演されているリンジー・ポズナーの目立たない復活公演のどれも、その見方を変えることはありません。

実際、この作品がなぜ全く復活したのかを見るのは難しいです。最近、ケヴィン・スペイシーとジェフ・ゴールドブルムが出演し、一般に好評を博したオールド・ヴィックの復活がありました。この安っぽく女性差別的なドラマが、なぜハイ・フィーバーやおしゃれな幽霊や欲望という名の電車のようなクラシック作品と同様の頻度で復活されるのか、何がそれほど魅力的なのでしょうか?

題材が無限に魅力的というわけではありません。

映画業界の古い友人2人が、1人が新たに昇進した権力の地位にあるオフィスで会います。力のない者は、スターが興味を持っている確実な大ヒット映画のピッチを持っています。力のある者はビッグ・ボスにそれをピッチし、力のない者と利益やクレジットを分かち合うことに同意します。男たちは、力のある者が女性を誘惑できるかどうかで賭けをします。その女性は彼の一時的な秘書です。

力のある者は彼女を自宅に誘い込むために「礼儀上の読書」が求められている本を渡します。彼女はその本を気に入り、男性たちには見えない価値ある重要なテーマがあることに気づきます。彼女は力のある者を納得させてその本の映画を作ることにします、それから彼らは性的関係でその契約を確定させます。(そう、デヴィッド・マメットは女性やフェミニストではありません）。

翌日、力のある者は力のない者の夢を打ち砕き、大ヒット映画をゴーサインを出すことを拒みます。(なぜ両方の映画が同時にゴーサインを出すことができないのかの説明はされませんが、それは別の話です)。力のない者は力のある者の顔を殴り「理性を見せるように」させ、女性を仕込んで本の撮影の価値に同意したためでなければ彼と性行為を持たなかったことを認めさせます。この真実（はっきり言えば明白でしたが）を知り、力のある者は大ヒット映画の初期計画に戻ります。女性は忘れ去られ、二人の男たちは数百万ドルの計画を立てます。

このプロダクションでは特に面白いわけではなく、より面白いプロダクションですら、この作品が鋭い風刺であるという考えは当惑させるものです。特権階級の白人男性が映画界で力のある立場にある様子を見せ、互いをだまし合い、女性の人生を破壊しながら大量の金を稼ぐ様子は、風刺というよりもよりリアルなものです。確かに、礼儀上の読書という主題は風刺的ですが、目立たず、ぎこちなく、決して明らかではありません。

では、筋書きではなく、風刺でもなく、なぜこの復活が必要なのでしょうか？

主役です。

ここではリンジー・ローハンが出演し、彼女はこのプロダクションの中で容易に最も優れたものです。彼女は自然な演技スタイルと、興味深いハスキーボイスがあり、彼女の役割によって設定されたタスクに対抗するための能力を備えています。今晩、彼女が場所を忘れ、笑いが止まらず、顔を本で覆い、その後回復した瞬間がありました。（しかし彼女の共演者も台詞や動作を失敗しました）。それ以外は、本質的な制限があるにもかかわらず、彼女はキャラクターを機能させました。

それは彼女の共演者リチャード・シフやナイジェル・リンゼイについて言える以上のことです。両者とも驚くほど、そして完全にキャスティングミスです。シフは優れた俳優ですが、この製作の一部であることに恥ずかしそうで恐怖を抱いているように見え（当然のことです）、彼は義務だけを果たすかのように動いています。彼のカーテンコールでの灰色に染まったような悔恨の表情が語るものは多いです。

一方で、リンゼイ（ローハンではない方）は全力を尽くしているように見えますが、その全力は基準にまったく達していません。彼から噴出する激しいマッチョな攻撃性は、見るに耐えません。聞くのも困難です。そして、まったく信じられません。

三番目のリンゼイは、監督のポズナーの形で現れます。彼のここでの仕事は、正直言ってひどいものです。製作に力もエネルギーもなく、リズムもなく、ビジョンも最終的にほとんど意味もありません。衝撃的なパンチとその後の偽の血の流れは、開いた心臓手術への絆創膏のように効果的（そして信じられる）です。またシフとリンゼイの関係には（実際にどちらとも）意味がありません。このプロダクションのすべてが安っぽく見えます。背景にあるべき華やかさがまったくありません。

この戯曲の第三幕にいつも来る瞬間があります。その時、ドアが開き、電話が鳴り、本の映画化に関するビッグ・ボスのゴーサインを明らかにすることを女性が望みます。しかし、ああ、それはマメットの戯曲で、彼は女性をセックスや屈辱のためにのみ見るようです。

リンジー・ローハンがこの戯曲を彼女の世界舞台デビュー作として選んだのは不思議です。もしかしたら彼女はこの作品の中で彼女が最も優れたものであると知っていたのでしょうか？それは唯一の合理的な説明でしょう。特に、彼女が正しかったときに。

ウェスト・エンドでは、映画スターを対象とした作品が頻繁に、そして不道徳なほど豊かな興行成績を期待して上演されます。彼らが常にこの製作ほど完全に間違っているわけではありません。しかし、それは映画スターについてではなく、製作者自身と彼らの演劇の技術や観客に対する軽視そのものなのです。しかしながら、ローハンの名前と顔がビルボードに載り、新しい観客を劇場に呼び込んだことは否定できません。それは素晴らしいことです。このパフォーマンスを目撃した後、彼らが再び劇場に戻るかどうかはまったく別の質問です。