レビュー：サウンド・オブ・ミュージック、リージェンツ・パーク野外劇場 ✭✭✭✭

サウンド・オブ・ミュージック

リージェンツ・パーク野外劇場

2013年8月10日

私は『サウンド・オブ・ミュージック』を文字どおり何百回も観てきました。大学ではこの作品について論文まで書き、キャスト録音盤も不釣り合いなほど大量に所有しています。数年前にはアンクル・マックスを一度演じたこともあり、映画のロケ地を巡って修道院も訪ねるという“お約束”のザルツブルク詣でも済ませました。つまり、意外性のないミュージカルだと思っていたのです。

――少なくとも、リージェンツ・パーク野外劇場で観たレイチェル・カヴァナーによる驚嘆すべき、そして本当に魔法のようなプロダクションに出会うまでは。

『サウンド・オブ・ミュージック』にどんな印象を抱いていようと関係ありません。カヴァナーがここで成し遂げたことは、息をのむほど素晴らしいキャストとともに作品を再定義し、真実味と誠実さ、そして新鮮さを吹き込みます。それは完全無欠に喜びに満ちた体験です。

ピーター・マッキントッシュによる見事なセット（ワンセット構成のおかげで転換が手早く、物語は気持ちよく駆け抜けます）と、アリステア・デイヴィッドの本当に素晴らしい振付（「ドレミの歌」と「ひとりぼっちの羊飼い」での仕掛けは爽快そのもの）が、大きな助けになっています。

しかし、何よりも演技……これは長く心に残るはずです。

マリア役のシャーロット・ウェイクフィールドはまさに発見。澄んだ歌声、快活で美しく、それでいて優しく、完全に無私。彼女が本気で修道女になりたかったことが信じられ、やがて大佐に惹かれていくときに直面する葛藤も、こちらにはっきり伝わってきます。子どもたちへの愛情も説得力たっぷりに、しかも巧みに、細部まで行き届いた繊細さで表現します。作為は一切なし。技術と才能、そして温かな心そのものです。ジュリー・アンドリュースの記憶さえ、きっぱりと脇へ置かせてしまいます。

その一歩一歩にぴたりと並走するのが、マイケル・ザヴィエルのトラップ大佐。魅力的で男らしく、そしてとびきりチャーミングです。子どもたちが思いがけず歌って聴かせる場面は、見ているのがつらいほど。妻を失って以来の痛みと苦しみを、大佐がどれほど抱えてきたかを、余計な飾りなく明快に示し、そのリアリズムが並外れています。けれど同時に、音楽の魔法と子どもたちの愛が閉ざされた心に染み込み、硬い殻がほどけていく瞬間も見せてくれる。マリアに惹かれていく過程も自然で、二人が“同じリズムで呼吸し始めた”と確信できる歓喜の瞬間――そこに堀が絡むのですが――その細部の巧みさは圧巻です。背の高さ、立ち居振る舞い、風格が、彼を由緒ある海軍士官、祖国を思う愛国者、そして道に迷った親としてくっきりと印象づけます。

このマリアとこの大佐が揃うことで、本物の舞台の魔法が生まれます。

7人の子どもたちはいきいきと描かれ、何より嬉しいのは“きょうだい”としての一体感がしっかりあること。全員が完璧でしたが、とりわけアヴァ・マーソン＝オブライエン（ブリギッタ）、オリヴァー・ブリードン（クルト）、ジェンマ・フレイ（グレーテル）は格別でした。修道女たちは美しい密なハーモニーを響かせ、とくにヘレン・ウォルシュ、クロエ・テイラー、ナディーン・コックスの3人組が素晴らしい。

残念ながら、ヘレン・ホブソンは「すべての山に登れ」の歌唱面で求められるものに届いていません。役柄に確かな温かみと説得力をもたらしているだけに惜しいところです。キャロライン・カイフは、実に魅力的でかなり独自のシュレーダー男爵夫人。大佐の恋のお相手として十分に信じられる人物像に仕立て、ありがちな“酸っぱく刺すような存在”にしない手腕が光ります。マックス（マイケル・メイタス）とのやり取りも秀逸で、「知られざる」2曲「How Can Love Survive?」と「No Way To Stop It」は、文句なしに本公演のハイライトです。

ロルフ（ジョシュア・トンクス）は少し弱々しく、ダンスでもやや気負いが見えるため大成功とまではいきませんが、スチュアート・マシュー・プライス（フランツ）、ジェンマ・ペイジ（フラウ・シュミット）、ティム・フランシス（ツェラー）はいずれも見事。

スティーヴン・リドリー率いるオーケストラは実に美しく、テンポ設定も完璧です。こういう夜の劇場では、隠しようのない純粋な喜びの涙が当たり前のようにこぼれ、フィナーレの恍惚感は何ものにも邪魔させない力を持っています。

心が高く舞い上がる。古典ミュージカルのリバイバルがいかに美しくあるべきかを、まざまざと見せてくれます。

天才！