レビュー: ソルジャー・オン、プレイグラウンド・シアター ✭✭✭✭✭

ソルジャー・オンのカンパニー ソルジャー・オン プレイグラウンド・シアター 2018年3月13日 5つ星 プレイグラウンド・シアターで何か特別なことが起こっています。このロンドンのフリンジにある新しい会場は、ウエストウェイからほんの数メートルの、焼け落ちたグレンフェル・タワーのそばに位置する改造されたバスガレージに入居しています。 一種の文化的な再生です。 ハイウェイの下にあるスペースが照明されたアストロターフのピッチでスポーツマンたちの活動で活気づいているように、かつての工業スペースであったプレイグラウンドも創造性と革新に満ちています。 数か月前に『ピカソ』の記憶に残る上演でシーンに登場した彼らが、今回はジョナサン・ルイスの経験豊富なペンによる新作をお披露目します。 自らのプロダクションで、ルイスは兵士としての訓練を受けたのち、俳優としてのキャリアに転向し、成功を収めるという、多彩な活躍だけでなく、軍事生活についての執筆にも注力してきました。 彼の1982年のヒット作『Our Boys』は最近ウェストエンドで復活を遂げました。 今回、彼はしばしば取り扱われるPTSDのテーマを独創的かつ新しい方法で探求します。 実際の退役軍人（ドラマのトレーニングを受けた者もいれば受けていない者もいる）とプロの俳優を組み合わせ、19名から成る素晴らしいカンパニーを生み出し、この現象に直接または間接に悩まされる人々のためのセラピーセッションのような空間を創り出しています。 過去2年間の綿密な研究と口述を基にしたワークショップを経て、プロデューサーのアマンダ・ファーバーと彼女のソルジャーズ・アーツ・アカデミーの尽力と信念のおかげで、この劇はロンドンに、支払う観客が立ち寄ることのできる細かく脚本された生々しいドラマティックなイベントとしてやって来ました。そして、私たちは本当に侵入しているかのように感じます。体験の強烈さ、本物のリアルな体験は非常に心に響き、まずはその力によって麻痺させられるか、またはおそらくより広く感じられる反応として、私たちは周りで起こっていることに共犯関係を感じるでしょう。 イギリスの国民は、代表者を選出して武力をアフガニスタンとイラクに送り込むことを決定したことで、ここにいるのです。終わりの見えない戦争状態が続き、絶え間ない死傷者数による戦争の終わりも見えていませんし（もちろん、アフガニスタンやイラクの人々がこの演劇では声があまり聞かれていませんが）、明確な結論も生まれていません。 したがって、『カミングホーム』やその他同様のアメリカのドラマに見られる終わりなき痛みとトラウマの中で、イギリスの若者が精神的にも身体的にも悲惨な状態で帰還する様子を観察するよう要求されます。デビッド・ソロモンはここで監督を務めるハリー役を演じ、影響を受けた退役軍人のグループに、PTSDについての演劇を演じるよう指導しています。 俳優たちはステージに現れ、彼らのシーンを演じたり、時には劇場のふりを別として『自分の』世界にいるかのように見えます。 ゾー・ザックの激しい、怯えた視線やスティーブ・モーガンの途切れ途切れの発声、カシディー・リトルの義手を使用する猛進する介入（彼は冗談めかして「片脚で演技している」と言う）などの中に、会社は力強く際立つ雰囲気を創り出し、制服を着たスクエア・バッシングから親密な愛情を示すシーンや家庭内の対立まで、本当に壮大な範囲のムードとスケールを流動的に含んでいます。 著者が行うすべてのことと一体となったリリー・ハウキンスの振り付けと助手の演出、動きは見事にマッチしています。この作業を見ること自体がスリルであります。 チームはキャストから素晴らしい真実性を引き出し、それがどこから出てくるのか、時にはわからないほどです。 彼らが隠れる装飾のない空間、時折のプロジェクション（ハリー・パーカー、彼の詩も出版されたテキストに飾られている）、フィールドはヘイリー・トンプソン、アンドロクレス・シクルーナ、マイク・プライア、エリー・ナン、リジー・モンター、マックス・ハミルトン-マッケンジーとブライアン・ミルズ（彼はまた音楽スコアを作成し、マックスはサウンドスケープをマッテオ・ディ・クーニョと共に料理する）、ショーン・ジョンソン、レカ・ジョン-チェリヤン、クレア・ヘムズリー、マーク・キット（特にMSの苦しみを持つ者として、特に緊張感のある振り付けエピソードで）、マーク・グリフィン、ステファニー・グリーンウッド、トーマス・クレイグとニコラス・クラークがそれぞれのパートを生き生きとさせる役割を果たします。 ソフィー・サヴェージは彼ら全員を素晴らしくドレスし、マーク・ダイモックは適切に大胆で『普通』の効果で照明します。 はい、多くの短いシーンは大胆で連続ドラマ的な質感があり、それは完全に主題の同時的な壮大さと共通性を考慮した戦術として非常に考え抜かれています。 訓練を受けた俳優とアマチュアの違いを見分けることが不可能になります。この混乱は音楽的な間奏曲で特に高まりますが、特に前半の締めくくりの感動的な合唱フィナーレで、オリ・リューの音楽演出が大ヒットを成し遂げます: 私たちが聞く声の人間の強さによって精神は持ち上げられるのです。 マックス・ハミルトン-マッケンジーとブライアン・ミルズによる音楽スコア ドラマの欠けている要素があるとするならば、それは命令を出す人々のことです。 これは、受け取る、実施する、指示を遂行する人々についての劇です。 最高階級となる - 大佐、飛行隊指導者 - は決定を下す人物ではありません。 彼らは自分の言葉で、「物事を成し遂げる」のです。そしていかに。 不可能な強制力でアフガニスタンを鎮圧するという目的が与えられ（唯一の西洋人としてアレクサンダー大帝が成し遂げたことがあり、しかし長続きしませんでした）、それから流れる血は彼らの手にあり、良心の問題であり、ワシントンとウェストミンスターの彼らをそこに送り込んだ遠くの者たちの問題ではあります。 一方、部隊はヘルマンドをヘレフォードシャーのように議論し続け、西側の手法をどのようにしてその場所に適応させるか、完全に皮肉がない状態で無邪気に語ります。 1980年には超大国であるソ連が、その国との長い陸上国境を持ち、その中心政府を支持するためにアフガニスタンに侵攻しました。 数年間続きました。そして、彼らは荷物を詰めて、無惨に撤退しました。 しばらくすると、その厄介な冒険のベテランが死の罠に陥った兵士の分遣兵を描いた『9番中隊』という映画を作りました。 その中には政治インストラクターが新兵に「アフガニスタンを征服した者は誰もいない」と語るシーンがあります。 彼は露骨に希望を抱く若者の顔を見つめ、それは彼らが何を言っているのか理解していないように見えます。そして、彼らをそこで連れてきたキーワードをrote-learntし詠唱させ、その後あのプロパガンダのメッセージが続きます。 同じメッセージを持ってアメリカ人と英国人が幸せでない結果を持ち続けました。彼らがその意味不明の仕事をロシア人が賢く放棄したところから引き受けることに決めた理由を私は理解できません。 この脚本でもそのマントラが響き渡ります。何も変わりません。まったく。数百万人のアフガニスタンとイラク人民が殺され、数百イギリス人が殺され、傷つけられた一連の失敗した戦争がイスラム世界全体に大きな震源地をもたらしました。これらの紛争はロシアの南翼および中央アジアの旧ソ連共和国を揺さぶり、ヨーロッパへと難民の大量流入を推進しました。そして、今日ロシアが英国に少し反抗的だと心配している人がいるならば、私たちの軍がその地域で行い続けていることをじっくり見るといいでしょう。 もちろん、これがこの劇の『メッセージ』ではないかもしれませんが、人間の苦しみをこのように効果的に見せつけているドラマがあるとき、だれも観客の想像力がどこに導かれるかはわかりません。軍事力の使用についてイギリス政府が考慮し、再検討しなければならないかもしれない、少なくともその変更を見直すべきだと結論づける人もいるでしょう。私たちは待たなければなりません。私はその賢明な声が我々の力のある場所で多く聞かれるとは思えません。我々の指導者たちは、ロシアを再侵略することを（すでに2度行った：1918年、1854年、そして他の西洋諸国は1941年、1914年、1812年にも行った）よりも譲歩するつもりはないでしょう。もちろん、イギリス軍はそのような野心的な動きをする立場にはありません。 彼らはより小さく、弱いターゲット－アフガニスタンやイラク－に攻撃を集中するしかありません。しかし、それでも彼らは打ち負かせません。それは本当に痛いに違いない。