レビュー: ソラリス、リリック・ハマースミス ✭✭✭✭

ジュリアン・イーブスがリリック・ハマースミスで上演中の『ソラリス』をレビュー。

ジェイド・オガグア、ポリー・フレーム、キーガン・ジョイス、フォデ・シンボが『ソラリス』に出演。写真：ミハエラ・ボドロヴィック ソラリス

リリック・シアター、ハマースミス

2019年10月14日

4つ星

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「それは謎に包まれた謎の中の謎だ」とチャーチルはロシアについて語った。 彼は1961年、スターリン後の緩和時期に国際的に注目された、リヴィウ出身のユダヤ系ポーランド人スタニスワフ・レムによるこの奇妙なSF物語を考えていたのかもしれない。そして9年後、アンドレイ・タルコフスキーによって非常に印象的に映画化された。1970年代後半、その映画はジャンル内で最高傑作の一つとしてBBCテレビで放送され、私に消えない印象を残した。最近、2002年のソダーバーグ版のリメイクを観、そして今、作家デイビッド・グレイグと演出家マシュー・ラットンによるこの素晴らしい舞台化を観ると、タルコフスキー版が私の記憶の中でどれほど深く根付いていたかを見て驚かされる。

フォデ・シンボとポリー・フレーム。写真：ミハエラ・ボドロヴィック

この物語が何よりも記憶の性質とその我々への影響を深く考察したものであるため、これらすべてが関連している。 多くの無神論者や不可知論者と同様に、レムは神秘的なものに魅了されている。この個人的な愛と苦悩の物語が、遠く離れた海に覆われた惑星を周回する宇宙ステーションで展開されるというのは、ソ連圏における宗教（キリスト教）の役割のメタファーとして、また多くの他のこととしても理解されうるのである。科学対情熱、人間と自然の関係、自由意志と予定説、自己の性質などがテーマである。

キーガン・ジョイス。写真：ミハエラ・ボドロヴィック

ヒョエミ・シンの舞台と衣装デザインでは、映画との親和性が随所に見られる。細長い「郵便箱」型の照明された演技エリアは、映画の展示フォーマットを思わせ、さまざまな長いパンニングショットを思い起こさせる。シーン間の移行は、波打つ波の幽霊のようなデジタル画像を瞬間的に映し出す暗転カットで達成されている（ポール・ジャクソンによる見事な照明、スティーブン・ホーカーによる実現）。ジェスロ・ウッドワードの作曲と音響デザインは、ソ連映画（エドゥアルド・アルテメエフが電子音楽とJ.S.バッハを混ぜたように、ウッドワードはエレクトロニクスとヴィヴァルディを混ぜている）を反響させる。

ヒューゴ・ウィービングとポリー・フレーム。写真：ミハエラ・ボドロヴィック

しかし演技スタイルは大きく異なる。オーストラリア演劇の「直接的」スタイル（ラットンは西オーストラリア州パースの有名なマルハウス・シアターのAD出身）に根ざし、エジンバラ大学の大胆なスタイルを通じてフィルタリングされることで、ショーは活気があり、温かく、自然な自然体があり、そのため、見せられているクールでハイパーモダンなイマジネーションの世界に少し奇妙に収まっている。 実際のところ、準備されているほとんどの時間で、キャストの発言と振る舞いにほとんどまるでソープオペラのような事実があり、物語の壮大な広がりを奪っているようだ。 ラットンは彼らのやり取りを軽快にペース付けており、これは発表の前半ではしばしば不必要に急ぎすぎに感じられるが、後半ではそれによりドラマの緊張感が増している。

ポリー・フレームは宇宙ステーションの訪問者としてクリス役で傑出している。彼女はクルーの倫理性を調査するために派遣され（非常に『ニノチカ』的なプロット）、すぐにその惑星の奇妙な魅力に自分自身も影響を受けるようになる。 彼女は力強いが少年のような舞台存在感を持ち、エルフィンで移り気な態度で、人間以外の何かを想起させる。これが、彼女の亡くなった恋人の形で惑星から送られた「訪問者」として登場するキーガン・ジョイスの宇宙飛行士レイとの素晴らしい組み合わせとなっている。ソラリスに関与する意思を持つクリスとは対照的に、ジェイド・オガグアのサトリオスは冷淡にその場所の特異な影響を無視し、自身の最も影響力のある記憶を物理的な現実にする惑星の厄介な習慣に嫌気がさしている。 彼女は自分の「訪問者」である亡くなった娘（リリー・ロヤまたはタリア・ソカルが演じる）を完全に無視している。 彼女はフォデ・シンボのスノウによって完全に補佐され、ビデオではヒューゴ・ウィービングが亡くなったキャプテン・ギバリアンとして登場（なぜこれらの物語は常に死んだ船長がいるのだろうか）。 このような物語は興奮するだけでなく、現代神話でもある。 神話の性質として、ほぼ無限の解釈が可能である。

キーガン・ジョイスとフォデ・シンボ。写真：ミハエラ・ボドロヴィック

観客の反応はどうかというと、皆、彼らの行動からほぼ自分の望むままのものを持ち帰ることができるようだ。 私にとって特に印象に残ったのは、惑星ソラリスからの「操り人形」訪問者が、その行動や考え、感情において宇宙ステーションの「自由な」人間の居住者とあまり変わらないということだ。 これが共産主義独裁下の生活を示す寓話でないなら、他に何がそうであるのか分からない。しかし、この物語はずっと多くのことについて論じている。最終的に、それは創造と生命の本質と目的そのものについての議論である。

ソラリスへの旅に出れば、戻りたくなくなるかもしれない。

2019年11月2日まで