レビュー: レッド・ベルベット、ガリック劇場 ✭✭✭

レッド・ベルベットのカンパニー。写真：ヨハン・ペルソン レッド・ベルベット

ガリック劇場

2016年2月2日

3つ星

Red Velvetのチケットを予約する 著名な俳優が有名な役を演じると、さまざまなメタテキストの要素によってその演技が評価されることがあります。例えば、無数の俳優がハムレットやハムレットを基にしたキャラクターを演じてきたことによって、両方の演技の間で興味深い対話が生まれます。ロリータ・チャクラバルティのレッド・ベルベットでは、エイドリアン・レスターがその境地を超える新しいレベルに到達しています。彼はロンドンの舞台でオセロ役を演じた最初の黒人俳優であるアイラ・オルドリッジを演じ、その3年前にナショナル・シアターで彼の演じたオセロが絶賛されたことが背景にあります。さらに複雑化するのは、レスターがアイラ・オルドリッジとしてオセロを演じている際に、オセロ第3幕第4場「それは偽らなければならないわ、固い心よ！」）を演じるというスリリングな多層化された体験が描かれることです。 レッド・ベルベット は1833年に設定されており、アイラ・オルドリッジの公に称賛されながらも批判にさらされたオセロの公演期間とそのリハーサル期間が描かれています。偉大なエドマンド・キーンが舞台でオセロを演じている最中に倒れてしまったため、コヴェント・ガーデン劇場のマネージャーであるピエール・ラポルテ（エムン・エリオット）が彼の古い友人であるオルドリッジを代役に起用します。これに他のキャストは困惑し、特にエドマンドの息子であるチャールズ・キーン（マーク・エデル＝ハント）は、自分こそがイアゴーとして父の後継者にふさわしいと考えています。しかし、オルドリッジの現代的かつ際立った方法は、彼のデズデモーナでありキーンの婚約者でもあるエレン・トゥリー（シャーロット・ルーカス）を始め、キャスト全員を魅了します。しかし、奴隷制がイギリスで廃止された年にオルドリッジがロンドンの舞台に立つのは非常に物議を醸し、その『攻撃的』とされる演技に妥協を拒んだことでラポルテとの関係が危ぶまれるのです。

レッド・ベルベットにおけるエイドリアン・レスター（アイラ役）とエムン・エリオット（ピエール・ラポルテ役）。写真：ヨハン・ペルソン 演技することがこれほどまでに魅力的な作品は想像し難く、この劇の中心にあるあまり知られていない物語は大いに期待を抱かせます。しかし、レッド・ベルベットには感心する点が多くあるものの、戯曲としての均衡が取れていません。しばしば考えさせられる内容で、非常に機知に富んでいますが、主人公のキャラクターは発展が足りません。アイラがカンパニーに加わると、エレン・トゥリーは「主役の俳優への注目が職業に対する最大の侮辱」と言います。実際、レッド・ベルベット はアイラ・オルドリッジという俳優について多くのことを明かしてくれますが、舞台を降りた彼自身についてはほとんど明かされません。チャクラバルティはオルドリッジを「非常に勇敢で、粘り強く、妥協しない才能」と評し、レッド・ベルベット は彼の舞台での生活を非常にうまく捉えています。レスターはその完璧主義を見事に表現しており、彼の共演者たちの華美な演技に対する苛立ちは、演技の進化についての興味深くもあり、面白い考察を提供しています。劇はまた、キャストたちの軽率な無視的態度をうまく劇化しています。「批評で彼が黒人だと聞いたとき、それは気分の話かと思った！」と、批評家による計算された攻撃と比較および対比されています。彼のオセロについて白人のキャストが読み上げる人間味を剥奪する批評は非常に力強い瞬間であり、「白人俳優がオセロになる」と「黒人俳優が自己を露わにする」といった偽善的な概念がぞっとするほどの効果で探究されています。

しかし、彼の興味深い資質にも関わらず、オルドリッジは奇妙に未完成なキャラクターのままです。ポーランドのジャーナリスト、ハリーナ（キャロライン・マーティン）が老齢で怨霊のようになったオルドリッジにインタビューする枠組みで彼がその時代の無知な態度によってどれほど傷つけられたかをほのめかしています。劇の冒頭シーンで、彼は彼女の個人生活に関する不正確な発言を批判し、特に今は亡き妻マーガレット（マーティンも演じています）との間に子どもがいると信じられているのに対し苛立ちを見せます。最終的に、オルドリッジはハリーナを「不器用で、魅力も尊敬の念もない」と呼び下し、彼女が彼に対して何もかも称賛しているにもかかわらずです。これはオルドリッジの毒々しい皮肉への変貌を解体することを示唆しますが、多くのことが語られるにせよ、それは示されていません。

シャーロット・ルーカス（エレン・トゥリー役）とエイミー・モーガン（ベティ・ラヴェル役）レッド・ベルベットで。写真：ヨハン・ペルソン

オルドリッジの舞台外の生活を垣間見ることもありますが、女性たちとの関係の検証によりそれは明らかになります。マガレットがオセロの初演夜に彼の控室を訪れた時、彼らがお互いを気遣う愛情深い様子が、不寛容な社会に対する二人の姿を伴って物語られます/ 俳優たちの自然なケミストリーと組み合わせて、これは非常に感動的で人間味あふれるシーンになります。しかし、マガレットは再び登場せず、この重要な関係の影響について観客に結論が提供されません。これに加えて、後にラポルテがオルドリッジがエレン・トゥリーと不適切な行動をとったと非難するが、オルドリッジがロマンチックな関与を持つことで知られていると述べます。記憶に残る第1幕での彼の長年の愛人についてのジョークに裏打ちされたものですが、舞台上でこれに対する感情的なリゾナンスは示されません。一方で、ラポルテの情熱的で真実に見えるスピーチ（エリオットが見事に演じる）が、練習中のプロフェッショナルさを見せる彼の描写と矛盾しています。

エイドリアン・レスターによるレッド・ベルベットの舞台。写真：ヨハン・ペルソン

それでも、チャクラバルティが作家として大いに有望であることを示唆する優れた瞬間がいくつかあります。オルドリッジの芸術への情熱に疑いはなく、レスターは彼の不当な扱いに対する怒りを「誰も『おばあちゃんがジュリエットを演じても意義を唱えないだろう？』に完璧に表現しています。次に、老年の俳優がリア王を演じる準備をするシーンは美しく観察され、レスターとマーティンは控室の簡素なセットを最大限に活用しています。

スクリプトも非常に面白い時があります。自己中心的な俳優バーナード・ウォードを演じるサイモン・チャンドラーはコミカルな発見であり、エデル＝ハントのチャールズ・キーンやアレクサンダー・コブのヘンリー・フォレスターが、当時の狂おしく劇的な演技様式を明るく照らす素晴らしい仕事をしています-ブラックアダーIIのモッソップとキーンリックのように。チャクラバルティの俳優としての経験はここだけでなく、オセロとデズデモーナの動機の舞台上の検証にも表れており、ルーカスとレスターは互いの疑いを自然に親密な作業関係へと進化させています。 実際、私はエレン・トゥリーをもっと見たいと思っていました。彼女のチャールズ・キーンとの巧妙に観察された関係は、女性の専門家が直面する困難についての短いながらも興味深い対話を提供しました。 これに加えて、男性ジャーナリストによるハリーナの悩み事は、アイラが受けている虐待とより強いアナロジーとして完全に発展させることができたでしょう。

レッド・ベルベット は、人種に関する非常に困難な主題に触れ、魅力的で考えさせられる方法でこれを行っています。 劇は一般的によく書かれており - 数々の優れた演出が含まれており - このプロダクションには、特にアイラ・オルドリッジとしてのエイドリアン・レスターによる優れたパフォーマンスが多数含まれています。 それにもかかわらず、オルドリッジは不完全な主人公であり、彼の人生の多くの側面は私たちに語られるだけで日本弱副 を冒しており、これが彼の真のドラマティックなポテンシャルを達成することを妨げています。 Red Velvetはガリック劇場で2月27日まで上演されます

シャーロット・ルーカス（エレン・トゥリー役）。写真：ヨハン・ペルソン

エムン・エリオット（ピエール・ラポルテ役）。写真：ヨハン・ペルソン

エイドリアン・レスターによるレッド・ベルベット 。写真：ヨハン・ペルソン