レビュー: ラグタイム、チャリング・クロス・シアター ✭✭✭✭✭

ラグタイム

チャリングクロス劇場

5つ星

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『タイタニック』が新しいプロダクションコンボ、キャピタル・ミュージカルズ・リミテッド（監督、ダニエル・タレント、スティーブン・M・レビー、ショーン・スウィーニー、ヴォーン・ウィリアムズ）の華々しいウェストエンドデビューだったならば、これは彼らが急速にウェストエンドの主要プロデューサーの仲間入りをしていることを示す、非常に自信に満ちた声明です。視覚的にも音楽的にも、これは町の中で最も壮大なスペクタクルの一つです。トム・サザーランドの素晴らしいプロダクションは、国内で最も優れたアクター・ミュージシャン20人ほどで舞台を満たし、ジョーダン・リー・スミスという新星の音楽監督の指導のもと、タムタムからグロッケンまで色彩豊かなマーク・アスピナルの素晴らしいオーケストレーションでシンフォニックな音の広がりを生み出しています（アスピナルは監修も手がけています）。ステージでトラックに乗った2台のアップライトピアノが左と右側のギャラリーのように中央に寄せられ、キャストによって動かされます。それらの一つに乗ってリー・スミスは、譜面を見ずに指揮をし、誰も譜面を持っていません。そして2時間以上の音楽を演奏するこれらのミュージシャンは全てパートを暗譜しています。それは驚異的な成果です。

トム・ロジャースとトーツ・ブッチャーのデザインは、20世紀初頭のニューヨーク市におけるストーリーの3つの糸を統一し、サザーランドがアメリカ社会の3つの主要グループ間をできるだけ容易に、そしてしばしば驚異的な速さで移動できるようにすることで、簡便になるように目指しています。ハワード・ハドソンの照明が全体をまとめており、多くのクロスライティングが奥行きのあるパースペクティブを強調しています。アンドリュー・ジョンソンの音響はマーラー的な激しさとオルゴールのような繊細さを兼ね備えています。衣装はタレントの常連、ジョナサン・リップマンによるもので、ニュー・ロシェルにはきちんとしたエレガンスを、黒人のハーレムと東欧からの移民にはより多くの粗さと困窮感を持たせています。綿密に詳細な振り付けは素晴らしいエワン・ジョーンズによって指導され、小さなスペースで比較的大きめのキャストを指揮する手際よさとユーモアがあります。

物語に関して言えば、これもまた最も衝撃的な要素の一つです。実際、この暗く力強いプロダクションはすでにブロードウェイで求められています。もちろん、アメリカの偉大な強みと失敗は、ここで明らかにされています。テレンス・マクナリーの優れた台本は同名のE.L.ドクトロウの小説に基づいており、リン・アーレンズとスティーブン・フラハティによって最高の形で音楽化されています。第1幕の終わりは、私がミュージカル・シアターで経験した中で最も心を揺さぶるものでした。私の隣に座っていたアメリカ人のグループがそれを圧倒され、非常に共鳴する現代の反響を驚異的に適切だと感じていました。このショーは最近ロンドンで何度か上演されており、明らかに再訪と再解釈に値する作品です。私は間違いなくこのバージョンを見るために戻ってくるでしょう。

キャスト：サイモン・アンソニー（忘れがたいウィリー・コンクリン）、バーナデット・イスアトゥ・バングラ（ブリジットとしての説得力あるデビュー）、アンソニー・ケーブル（祖父とJ.P.モルガンとしての品格と知恵）、アール・カーペンター（父としてのウェストエンドの洗練）、アニータ・ルイーズ・コンブ（母として感動的な歌声を披露し、「We Can Never Go Back To Before」でショーの感情の中心を担う）、ヴァレリー・クツコ（エマ・ゴールドマンとしていつでも説得力のある演技）、クリストファー・ディッキンズ（マチネアイドルの良いルックスをハリー・フーディーニに持ち込み、アコーディオンの肩紐を変装の一部として使用する）、ノラン・フレデリック（意志の強いブッカー・T・ワシントンとして?で）、トム・ジャイルズ（ヘンリー・フォードとして迅速）、ジョアンナ・ヒックマン（意外と感動的で「リアル」な子供がブランコで揺れるエブリン・ネスビットとして）、レミュエル・ナイツ（いつも役立つアンサンブル）、マーティン・ルーデンバッハ（同様）、ジェームズ・マック（ハリー・K・ソーとしての説得力のある真剣さ）、スフィア・マンヤ（アンサンブル）、アコ・ミッチェル（カリスマ性と悲劇を持つコールハウス・ウォーカー・ジュニアとして）、セイ・オモバ（サラの友人として物語を語る）、ケイト・ロブソン・スチュワート（明るくエネルギッシュなキャスリーンとして）、ジェス・ライアン（アンサンブル）、ジェニファー・サイエング（悲劇的なサラとしての制御された演技）、ジョナサン・スチュワート（弟として変幻自在）、ゲイリー・タショウ（タテとして多くを提供し）、アラナ・ヒンジ（小さな女の子として舞台を完全に掌握）、サミュエル・ピーターソン（小さな男の子としての自信満々な演技）、イーサン・クイン（同様）、リヤ・ビヤス（そして再び）。

しかし、この作品の本当の奇跡は、サザーランドの驚くほどしっかりとした明確な演出に違いありません。彼の劇場の天才としての上昇は止まる兆しを見せず、そのペースを上げています。彼の作品を今のうちに楽しんでください、なぜならブロードウェイからの電話がもうすぐにかかってくるからです（その電話はしばらく彼の耳に鳴り響いているかもしれません）。彼にとって、チャリングクロス劇場の今シーズンは「タイタニック」、「ラグタイム」、「死が休日をとる」- 大人への踊り場です：ミュージカルの演出家としての数年間の努力が、息をのむような緻密なディテールと真実さ、直接性と美しさを持つプロダクションの連続に結実します。「タイタニック」の公演は延長されました。私は『ラグタイム』にも似たようなことが起こるだろうと予測しています。そして、その後は……。彼のような偉大なアーティストは、何が起こるかを待っているだけにはとどまりません。彼はミュージカルの素晴らしいレパートリーを切り開き、奇跡を起こしていくことでしょう。

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