レビュー: プライベート・ライヴズ, ソニングのミル ✭✭✭✭

ティム・ホフシュトラッサーが評するノエル・カワードの『プライベート・ライヴズ』、ザ・ミル・アット・ソニングで現在上演中。

ダレル・ブロッキス（イライアット・チェイス役）とトム・バークレー（ヴィクター・プリン役）『プライベート・ライヴズ』にて。写真: アンドレアス・ランビス プライベート・ライヴズ

ザ・ミル・アット・ソニング

2019年7月7日

4つ星

チケットを予約する

ザ・ミル・アット・ソニングを訪れることは、さまざまな面で楽しい体験です。その名の通り、この劇場は元製粉所に位置しており、水車が今ではバーとして変わった場所で今も回っています。製粉所は1969年まで稼働しており、イギリス史の一部として、ドゥームズデー・ブックやイングランド内戦にも関わりがあります。場所はテムズ川の島上にあり、クローニーズ夫妻が隣人としている他、川の様々な景色があらゆる角度から開けています。様々なテラスや芝生に座って、ドラゴンフライが水面上を踊る姿を見ながら、陸地にいるのと同時に船上にいるように感じることができます。

ロンドンに近い逃避的な水辺の雰囲気に加えて（近くのレディング駅のおかげで）、劇場では各公演の序章として優れた食事体験が提供されます。いくつかの半木造の上階の部屋での立派なビュッフェは、上演される劇の楽しみの準備をしっかりとしてくれます。マチネでも夜の公演でも。

現在、この劇場ではカワードの『プライベート・ライヴズ』の新しいプロダクションが上演されており、1930年代のスタイルでタム・ウィリアムズが演出しています。この選択は180席の親密な劇場に非常に適しています。最後にグローブ劇場でレビューを書いた後、俳優が声を張らずとも聞こえるような環境で、最淡い囁き声でも観客に届くことを享受できるのは、個人的な喜びでした。席に着くと、まず最初の有名なバルコニーシーンのセットが見え、アコーディオン奏者がムードを盛り上げます。適切な哀愁漂うロマンチックなメロディーで、作中で重要なテーマでもある「安物の音楽」が思い出を呼び覚ます力を予感させます。『プライベート・ライヴズ』は何度演じても難しい作品です。カワード自身とガートルード・ローレンスのための派手な乗り物として書かれたこの作品は、三つの異なり対照的な幕を通して、それぞれが最上の技術で演技する四人のエキスパート俳優を必要とします。2001年にアラン・リックマンが主役を演じた際、彼はこの挑戦を次のように表現しました：「第一幕ではリストレーション喜劇の中にいる、第二幕ではチェーホフを演じ、第三幕ではフェイドーのファルスにいる。」その煌びやかな表面が単なる軽いマナーコメディのように見えても、実際には三つの異なる挑戦で技術と感情の幅を最高度に試されます。

エヴァ・ジェーン・ウィリスとダレル・ブロッキスが『プライベート・ライヴズ』にて。写真: アンドレアス・ランビス

これらの厳しい基準において、この制作は、すべてのカテゴリーでではないものの、非常にうまくいっています。第一幕は見事に行われ、第二幕も最終の数分を除いて同様です。しかし、第三幕は、解きほぐされるべき状況の狂騒的な要件を満たすのに少しスピードが足りません。

第一幕では、全員ができるだけ良い振る舞いを心がけており、姿勢、抑揚、タイミングの質が重要です。これらがうまく行われれば、隠された意味や含みを観客に無理なく伝えることができます。四人の役者ともにこれをうまくこなしており、全体があっという間に進みます。有名なセリフ「とても平坦、ノーフォーク」がどう届けられるかが一つの試金石です。あまりに短く言いすぎればジョークが失われ、コンマでの間をあけすぎればジョークが苦しすぎます。アマンダ役のエヴァ・ジェーン・ウィリスはそれをまさに正確に行い、大きな笑いを得ています。

若い役柄、シビルとビクターは、しばしば主役二人の単なるかませ犬と見られがちですが、そうである必要はありません。そのような役は、より高い次元のものへの大きな訓練になり得ます（ローレンス・オリヴィエは最初のプロダクションでビクターを演じました！）。ここでの役者は、見込みのあるもので見事な仕事をしています。新婚のシビル役のリディア・パーキンスは、臆病な新婦から自己中心的で自己主張の強い大人へと、一貫したアークを描いています。トム・バークレーも、クラシックであるが型にはまったカチンコチンな英語紳士という役から、自分自身の頑固で策略を持った性格を明かします。この劇の終わりには、もはや脆弱な被害者はいません。これらの役者は彼らに与えられた役を存分に活かしています。

中心的なカップルであるイライアットとアマンダ役として、ダレル・ブロッキスとエヴァ・ジェーン・ウィリスは、この互い無しには生きられないペアということを観客に納得させるための信じられるほどの、優雅な化学反応を持っています。彼らは自分たちの周りの世界への脆い退屈感、そして悪戯心と危険の感覚を具現化しており、部分的にはそれは鬱を防ぎ自分たちの生活の空虚さを直視しないように掻き立てられています。これは劇の心臓部であり、最もチャレンジングなアクトでもある役者2人によるアマンダのパリのアパートでよく伝えられています。しかし、それが若干外れたのは、プログラムにファイトディレクターの功績が記されていますが、彼らの間で殴り合いが発生するクライマックスでは、全く信じられないことです。その場面で本来は激しい狂気の5分間が必要なので、少々居心地が良すぎます。

第三幕では、方向性がわずかに遅いために、ドアをバタンと開けたり閉めたりする狂騒的なコメディの予期しない出来事が少々予測可能に見えます（メイド、ルイーズ役のセリア・クルーズ-フィニガンの素晴らしい演技はありますが）。もしかすると問題の一部はセットにもあるかもしれません。オンサイトで作られて完璧な時代詳細を持ち、デリケートに出たり入ったりするマイケル・ホルトの巧妙な創造物を批判することは気が引けますが、最終幕は非常に狭い空間で演じられており、それが役者のためのある程度の慎重さを説明しているのかもしれません。

全体的に、ミル・アット・ソニングは、設定と料理が満足感と日々のストレスの放逐を誘う心地よい体験を提供しており、そのことは、このような劇作を評価するのに完璧です。それがしばらくの間不快な現実を覆い隠す美徳を持っています。カワードもきっと賛成したでしょう。そして、エレガントなプロダクション自体は、他のバージョンの記憶を消しはしませんが、ウェストエンドのバージョンと比べても多くの美徳と伝統的な演劇の技があり、滅多にそこでは見つからないでしょう。

2019年8月3日まで上演中

『プライベート・ライヴズ』のチケットを予約する