レビュー: ポッシュ, プレザンス劇場 ✭✭✭✭

ポッシュ

プレザンス・シアター、ロンドン

星4つ

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グレンダ・ジャクソンのリア王、マキシン・ピークのハムレット、フィリダ・ロイドのオール女性版ジュリアス・シーザー、ヘンリー四世、テンペストに至るまで、女性がシェイクスピアの役を演じることはかなり一般的になってきました。しかし、演出家クレッシダ・カレは、ローラ・ウェイドのモダンクラシック『ポッシュ』でこのコンセプトを試す大胆なアプローチを取りました。

もともと男性12役、女性2役のみのこの劇は、すべての役を女性キャストにすることで興味深いひねりを見せています。それ以外は、ナショナルシアターの『十二夜』でタムシン・グライグがゲイのマルヴォリアになるような性別変更はなく、テキスト自体は変更なしです。その結果、劇のいくつかの側面を強化しつつ、他の側面の影響を減少させ、性別がどのように我々の反応に影響を与えるかを考える興味深い探求を提供します。

2010年にロイヤル・コートでのオリジナル公演を観た際、私の経験がどれほど変わったかに驚きました。オックスフォードの悪名高きバリングドン・クラブをモデルにした、反動的なライアット・クラブの男性的な役を女性が演じていることを忘れられませんでした。セリーナ・ジェニングスのアリステア・ライル役のように、リベラルとポピュリズム政治にうんざりした怒れる保守派としての彼の声を確立する様子は、特にジェンダーを超越することもあります。サラ・トムもまた、かつてはライアット・クラブのメンバーであり、現在は統治保守党の主要人物としてジェレミー役で際立っています。ここでは、性別よりも地位と権力に関わる問題です。しかし、私にとっては、ほとんどの若いオックスフォードの男性が、正式なスーツと男性的なポーズにもかかわらず、女性的であることが残ります。クラブの新参者エド・モンゴメリー役のヴェリティ・カークは、女子校のパーフェクトのようで、批判ではなく彼女が役を異なる視点で見せており、ほぼすべての台詞で大きな笑いを取ります。

これこそが、これらのテストステロンがあふれる役に若い女性をキャスティングすることの核心です。彼女たちのキャラクターの若々しいポージングは、権力をふりかざす様子がより滑稽で、自己重要性と横柄さを絡めての偽りの権力を演出します。これによって「ロマンチックな馬鹿げたこと」や「愚かな学生のいたずら」と見なされつつ、民主主義のプロセスの外で本当の権力と影響力を持つことになる大人の世界との対比が強まります。この暗い宿命の減少に伴い、彼らの酩酊した騒動が冒瀆になり、性の攻撃や暴力へと移行しても、少年たちはそれほど脅威ではなくなります。オリジナルのプロダクションでは、男性が女性キャラクターを脅かし、威圧するシーンがショッキングでしたが、女性俳優が演じることで、まだ不安であっても、その影響は少ないです。間違いなく、私の反応は性別に対する態度を露呈しているので、この体験はおそらく女性や他の男性にとっては異なるかもしれません、とりわけ彼らがキャラクターの性別変更を忘れることができるのであれば。

しかし、このプロダクションはローラ・ウェイドの見事な脚本とカレの見事な演出のおかげで成功しています。イギリスの支配層の描写は7年経っても依然として鋭く、恐ろしいものです。保守党が政権に復帰した同じ年に初演され、労働党政権の間に社会変化と大衆的感情によって挑まれ、弱められたと感じたエスタブリッシュメントへの声を与えています。冷たくも、トーリーの寡頭体制者ジェレミーは、何が起ころうとも、エリートは「適応して生き延びる」ようにして権力を無くすことはないと話しています。これには、ボリス・ジョンソンやマイケル・ゴーブ、テレサ・メイといったオックスフォードの卒業生が政府に留まるために大衆感情を操作する方法を予兆しています。

また、強力なキャストが個々のキャラクターを作り上げているため、その成功があります。カレとキャスティング・ディレクターのエスタ・チャーカムによって集められたアリス・ブリテン、アマニ・ザルドー、キャシー・ブラッドリー、ギャビー・ウォン、ジェシカ・スィアン、ルーシー・アーダン、メイシー・ナイマン、モリー・ハンソン、そしてジェニングスとカークが「国で最も優れた精子」として貢献し、色の違いを超えたキャスティングも行われています。トニ・ピーチも、本来女性だった2役で優れています。全女性キャストという手法はさておき、この作品はパワフルで楽しいプロダクションです。オリジナルの男性的な威圧感をいくらか失っていながらも、脚本の中にあるコメディーをより引き立て、ジェンダーの影響について考えさせられる要素がたっぷりとあります。

2017年4月22日まで公演中

写真: ダレン・ベル

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