レビュー: フォトグラフ 51、ノエル・カワード劇場 ✭✭

ニコール・キッドマンがロザリンド・フランクリン役に。写真：ヨハン・パーソン フォトグラフ 51

ノエル・カワード・シアター

2015年9月12日

2つ星

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「ポスターに名前があると、人々はその演劇を見に来る手助けになりますし、来た時には、そのテーマに興味が引かれることを期待します。それは時に大いに助けとなります。それがウエストエンドで常に必要かどうかについては、既に証明されています。それが必要ないウエストエンドの作品もあります。バランスが大事だと思います…私たちの希望は…もし非常に楽しんでもらえれば、彼らが劇場と長い付き合いを持つかもしれないのです。責任感を持って私たちが提供することを確実にしないと…数年後にはここにすら座っていられなくなるでしょう。」

これはMichael GrandageがThe Stageのインタビューで、アンナ・ジーグラーの新作舞台『フォトグラフ 51』でニコール・キッドマンを主役にキャスティングした決定を正当化するコメントです。ノエル・カワード・シアターで見たプレビューでは、観客の多くがそのシーズンのチケットを買い求める結果となりました。

明らかに、人々はキッドマンの生の姿を求めています。ちょうど、街の別の部分で、ベネディクト・カンバーバッチを生で見たいと願う人々がいるように。しかし、これら二つのスター主演作の類似点はそこで終わります。ジーグラーの戯曲は『ハムレット』ではなく、キッドマンのようなスターがいなければ、明らかにグランダージュは観客がそれを見に来ないと考えています。カンバーバッチは過剰であるが、視覚的に魅力的な演出と、イマイチな助演俳優たちに手を焼きます。キッドマンには一流の助演キャストがいるものの（全員が上手く活用されているわけではありません）、特徴のないが非評価できる演出があります。カンバーバッチは主要役において堅実な試みを見せますが、キッドマンは完全な災難です。

これはグランダージュの理論の厳しい現実です：スターが実際に演技の価値を提供できない限り、キャスティングに意味はありません。彼らができない時、すべてのものが苦しみます。観客が公演を見て、ひどい演技を目の当たりにし、それが受け入れられると思っている人々が、パフォーマンスの終わりに立ち上がって拍手を送ります。彼らは喜びについてツイートします。彼らが本当に祝っているのはスターの存在であり、共感を呼び起こす演技としての成果ではありません。台詞を覚えることは演技ではありませんが、それを演技と勘違いすると、演劇とその取り組みは価値が下がります。

キッドマンは、パフォーマンスの大部分で独特な単調な声で話します。テキスト内には、彼女のキャラクターが何に駆り立てられるのか少し明かす、美しく詩的な瞬間となるべき箇所があります。しかし、キッドマンが声を特徴的に使用できないため、魅力や美しさを欠く平坦なものとなり、退屈であると感じさせます。

彼女の顔は動かないように見えます：無表情の美しさの堅い塊。彼女の首とは対照的に、キッドマンの顔は何も表情を見せることができません。彼女の口だけが笑顔からしかめっ面を含むすべての表情を伝えますが、少なくとも動いている；口紅を塗られた傷口から凡庸な声が漏れ出します。彼女の手と腕は顔の動きの欠如を補償しすぎている；独自のパフォーマンスを行っているかのように、奇妙に腰に手を置くか、頭の後ろで手を組むといった様子で、不器用かつ奇妙です。

キッドマンにその正当性を与えるとすれば、彼女は舞台上で否定し難い存在感を持っていますが、それを演技に活かすことができず、彼女の科学者の役柄を魅了的または興味深いものにすることができていません。彼女が総じて達成した基準は、成功した高校の演劇で見るようなもので、キャラクターの流れがなく、演技はメロドラマ的な愚かさを持っています。キッドマンが痛みで身をかがめる場面は笑ってしまうし、共演者への「猛烈な」攻撃は、かなり滑稽です。彼女はまるで意気地のない棒虫のようで、全く信じられません。

キッドマンのこの演技は、リンゼイ・ローハンの『スピード・ザ・プロウ』の演技よりも驚くべきものに思えます。

キッドマンの失敗は明確にしておくべきです。なぜなら、彼女が演じるロザリンド・フランクリンというキャラクターは、少なくともジーグラーの脚本で描かれる歴史上の人物として、DNAの二重らせんの解明において重要な存在であり、裏切られ、軽視され、自らを偽善的で全く嫌な男たちによって打ちのめされた女性なのです。演出が成功するためには、キッドマンのキャラクターがインスピレーションに溢れ、複雑で、難解で、非凡である必要があります。平均的な役者では全く足りないのです。

キッドマンは完全にミスキャストであり、その責任はグランデージにあります。フランクリンは37歳で亡くなりましたが、キッドマンは48歳です。したがって、その役はより若くて輝かしい役者によって演じられるべきです。年を重ねた俳優がその役を演じられない理由はありませんが - ヘレン・ミレンやクリスティン・スコット・トーマスやジャネット・マクティアなど多くの人が簡単にそれを引き受けられるでしょう。しかし、キッドマンはポスターの迫力のためにキャスティングされており、それは劇と劇場全体に悪影響を及ぼします。

写真：ヨハン・パーソン

ジーグラーの戯曲は形式的には革命的ではありませんが、そのテーマは魅力的です。今年の初め、トム・モートン・スミスの『オッペンハイマー』は、（研究における詳しいミソジニーの問題を欠く）似たテーマをより巧みに取り上げ、ポスターフィルムスターを必要とせずに実際の成功、批評的な成功と興行成績を収めました。グランデージのプロダクションはそのアンガス・ジャクソンのプロダクションほど独創的ではありません。多くの点でそれは味気なく、刺激的であるべき時に味気なくなっています。クリストファー・オラムのセットは、フランクリンが男性の同僚によって働かされた地下の洞窟の概念を完璧に想起させ、同時に学問的な壮大さを表すキングス・カレッジの古風な建物を示しています。チェス盤の床は様々な方法で点灯し、フランクリンが活動するX線世界の明確な感覚を提供しています。

多くは観客の想像力に委ねられています。戯曲の中心的なイメージであるDNAの二重らせんは決して明らかにされません。「写真51」と題したものもありません。それが「写真を見た瞬間、口が開き心拍数が上がり始めた」というフレーズを引き起こしますが、それらを理想的な選択肢として見るのは難しいです。フランクリンが撮った写真のシーケンスを見て、重要な写真51を含む、理解不能な科学的用語を解読し、ドラマをより分かりやすくするのに役立てられます。特に共鳴する中心的な変化が欠如していることを考えると、プロダクションは科学の核心を説明するのにもっと努力が必要です。人間の心臓の音が劇のクライマックスの転換点での緊張感を奪ってしまう悲惨な瞬間があります。

助演の中で際立っているのは、フランクリンに配属された研究助手、博士課程の学生レイ・ゴスリング役を演じたジョシュア・シルバーです。シルバーは知的な立場の傍観者を完璧に表現しています。 半ば滑稽で半ば解説者、シルバーのゴスリングはピッチ・パーフェクトです。

ジョシュア・シルバーとニコール・キッドマンがフォトグラフ 51で共演。写真：ヨハン・パーソン

ウィルキンスとクリック役のスティーブン・キャンベル・ムーアとエドワード・ベネット、いずれも優れた俳優ですが、役に合っていないように見えます。彼らはお互いの役でよりシームレスに機能したでしょう。現状では、両者とも主役であることの限界を意識しすぎて補いすぎています。パトリック・ケネディは、フランクリンの弟子であり密かに恋心を抱くドン・カスパー役でより良い結果を残しますが、ワイルドな髪の少年天才役のジェームズ・ワトソン役のウィル・アッテンボロは少し過剰であります。（ワトソン、クリック、ウィルキンスは皆ノーベル賞を受賞していますが、フランクリンは死後に名誉は授与されていません。）

実際、ジーグラーの戯曲は、ティム・ハント卿との最近の出来事やその騒動を見ると非常に刺激情があるはずです。彼女の戯曲は父権主義的で性差別的な科学と学問の環境を見事で露骨な詳細で描いています - この驚くべき、インスパイリングな科学的頭脳を男たちが嫌悪すべき扱いをしたことを考えるのは嫌です - ただ彼女が美しい女性であるというだけで。グランデージのプロダクションは不愉快な真実を脇に置きます。ミソジニーは「頭のイカれた」という万華鏡的な人柄としてではなく、顕微鏡で見せなければいけないはずなのです。

ジーグラーは、舞台の鍵となる啓示的な点としてピーター・ブルックスの『冬物語』の演出を喚起します。フランクリンはその演出を見ましたが、ウィルキンスは見ていません。フランクリンはジョン・ギールグッドの演技について熱心に語りますが、ハーマイオニーを演じた俳優のことは思い出せません。彼女は「彼が目立たなかったからだと思います」と言います。それはフランクリン自身の人生と仕事についての認識の比喩です - 彼女は自分が目立たなかったと思っています。当然ながら、その認識は誤りです。フランクリンは目立っていました - ノーベル賞が彼、クリック、ウィルキンスに共同で授与された際、ワトソンはそれを確認しました。

実際、ピーター・ブルックスのあの記念碑的な演出でダイアナ・ウィニヤードがハーマイオニーを演じました。そして、残念ながら、ここで、グランデージが手掛けた平凡な仕事において、際立たないのはキッドマンです。

フォトグラフ 51 はノエル・カワード・シアターで2015年11月21日まで上演されます