レビュー: オープニングナイト、ギールグッドシアター ✭

ポール・T・デイヴィスがシェリダン・スミス主演の新ミュージカル『オープニング・ナイト』をレビュー。現在、ギールグッド劇場で上演中。

写真: ヤン・ヴェルスウェーヴェルド オープニング・ナイト ギールグッド劇場

2024年3月23日

1つ星

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シェリダン・スミス。イオ・ヴァン・ホーヴェ。ルーファス・ウェインライト。そんなクリエイティブなチームが揃っているのに、どうしてこんなに失敗してしまったのでしょうか。『オープニング・ナイト』は、その宣伝によると今シーズンの最も注目のチケットの一つとされています。熱心なチケットは中幕までにかなり冷めたものになります。これは才能あるキャストのせいではなく、彼らは不恰好な脚本と平凡な音楽に苦しんでいるにもかかわらず一生懸命取り組んでいます。実際、彼らが輝く瞬間があり、これがどれほど素晴らしいものになり得たのかを痛感します。しかし、制作はヴァン・ホーヴェのビジョンに縛られています。ジョン・カサヴェテスの同名映画に基づいた、劇中劇では女優マートルがブロードウェイで新しい劇を開演しようとしています。オープニング・ナイトに向けて、17歳のファンが彼女の眼前で轢かれて死亡することが引き金となり幽霊や記憶が蘇ります。ドキュメンタリークルーがその出来事を撮影しており、それによりヴァン・ホーヴェは映画、ビデオの投影、そして劇のほぼ全編にわたって大画面へのアクションの投影を過剰に好んでいます。それは隔たりを感じさせ、気が散るものであり、制作の最初の5分ほどが半透明の赤いカーテンの背後で行われるため、そのカーテンが披露されないままであるかのように感じられます。私にとっては、彼が最も得意なのは舞台をシンプルにし、一つの椅子を道具として、完全にテキストと演技を中心に据えることです。『オープニング・ナイト』は稽古場では意義のある作品に思えるものの、観客にはうまく伝わりません。

写真: ヤン・ヴェルスウェーヴェルド

シェリダン・スミスは役に自身の多大な才能を投入しており、公には知られている彼女の個人的な精神的な破綻を反映する役を引き受けたことに賞賛を贈ります。彼女の演技のほとんどの時間、カメラが彼女の顔に貼り付いており、その痛みが彼女の顔に刻まれ、彼女は美しく歌います。しかし、彼女には役を解放して輝かせる自由が与えられません。特に開演前、泥酔したマートルが舞台に引きずり出され、その披露に対する圧力は明白です。『レディー・フォー・バトル』という曲は本物のトーチソングに感じられますが、それは赤いカーテンの後ろで演奏され、スクリーンに投影され、私たちはドラマに迎えられた感じがしません。ニコラ・ヒューズが演じる劇作家のサラにも同じことが言えます。彼女は素晴らしい声を持っていますが、彼女の主要な歌は舞台裏でカメラによってスクリーンに投影されます。彼女は観客と対面しているべきです。実際、最高の曲である『メイクス・ミー・ワンダー』は、スミスとヒューズが並んで演奏し、スクリーンが消されている時こそ、これはミュージカルです！男性の役は全て一面的で、誰の行動も正当化するための十分な背景はありません。ナンシーの死はガラス窓に赤い塗料をかけることで笑ぐして示され、シラ・ハースはまたもや書き込みの不足した役を持ちこたえますが、彼女の歌は過剰に増幅され、歌詞が聞き取れません。

ルーファス・ウェインライトの音楽は派生的であり、主に記憶に残らないものですが、脚本よりストーリーを語るほうがまだマシです。サラの劇は、恐らくGCSEを合格するのにも苦労するでしょう。ましてやブロードウェイで開演するには。オープニング・ナンバーの『マジック』、「悲しみからマジックを生み出せる」、は奇妙にもショーの冒頭で再生されます。多くの感情や破綻の後、ジャズハンズのフィナーレを迎えます。それは、この寄せ集めのショーの多くの矛盾のひとつです。 ラジオ・フォーのインタビューで、ヴァン・ホーヴェはその映画が彼のインスピレーションだと言っていましたが、実際には鑑賞していなかったそうです。ぜひとも、それが良いスタート地点だったと思います。