レビュー: オールド・タイムズ、アメリカン・エアラインズ・シアター ✭✭✭✭

オールド・タイムズ

アメリカン・エアラインズ・シアター

2015年10月10日

4つ星

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ハロルド・ピンター、その戯曲「オールド・タイムズ」、そして1984年にラウンドアバウト・シアターでの再演に出演していた偉大な俳優アンソニー・ホプキンスに関する伝説的な話があります。ホプキンスは、作品の結末の意味を尋ねたと伝えられています。「知らない。ただやるんだ。」と、不機嫌そうな答えが返ってきました。

演劇学校でのこと、私は変わり者の劇作家の指導を受け、現代のクラスがチェーホフの「桜の園」に親しむ最良の方法は、クラスがスタジオの床に寝そべり、伐採される寸前の桜の木であることを想像しながらテキストを声に出して読むことだと考えていました。この同じ教師は「オールド・タイムズ」に対して非常に確固とした見解を持っていました。

彼女は「理論」を避けました。彼女は、戯曲が劇中の妻であるケイトの心に描かれた幻想的な想像から生まれたということを一瞬たりとも信じませんでした。その解釈は、ケイトが精神的に病んで、下着を盗んだからではなく、もっとおそらく彼女の男、ディーリーを奪おうとしていた友人アンナを殺してしまったということに関わるように見えます。それは続いて、ケイトがアンナの死について何も言えなくするためにディーリーをも殺すという提案をします。ケイトは狂っていて、飲んで煙草を吸いながら空想している—それが戯曲の内容です。

また、アンナとケイトを一つの人格の両面として見る解釈も信じませんでした。ディーリーが彼女の気分に依存して見た彼の女性としてか、あるいは多重人格の実例として、ケイトが多くの年を通じて背景に押しやったが、突然戻ってきてバランスを崩すという。

いいえ、私の教師は確固としてこれは記憶についての戯曲であり、記憶がどのように過去を修正し、それを新しく創造し、石に固めることができるのかに関するものであると信じていました。異なる人々が同じ出来事について同じ記憶を持っていても、それらの記憶が決して一致しない、と。彼女にとって、これはすべてが真実であり同時に虚偽である戯曲でした：すべては視点の問題でした。キャラクターと出来事は本物かもしれないし、そうでないかもしれない。それはすべて視点の問題です。

おそらくピンターは彼女の「桜の園」に関する見解については冷淡だったでしょうが、もし彼のホプキンスへのコメントが報道されているように本当であるならば、「オールド・タイムズ」の問題については同意していたかもしれません。

現在再びラウンドアバウトで上演中ですが、今回はアメリカン・エアラインズ・シアターで、ダグラス・ホッジの「オールド・タイムズ」の復活がラウンドアバウトの祝賀50シーズンの幕開けを飾っています。プログラムで、ラウンドアバウトの芸術監督トッド・ヘイムズは述べます：

「ダグラス（ホッジ）は『オールド・タイムズ』の解放感を詩やダンス作品に例えています。この戯曲は簡単に分析されたり分類されたりすることを拒みますが、その言葉の呼び起こす性質と思い出の力関係は魅力的です。ここでは強力な俳優トリオによって体現されている：クライヴ・オーウェン、イブ・ベスト、そしてケリー・ライリー - の関係の官能的な力があります。私は観客がそれぞれ異なる物語を抱いて舞台を後にして、この多様な解釈が暗闇の中で生まれることを非常に嬉しく思っています。」

「オールド・タイムズ」の公演を殺す唯一の確実な方法は、他の何かをしようとすることです。「ただやる」ということです！ホッジは、ピンターと密接で長く続く親和性を持っていますが、その間違いはしません。ここではオータール的な再解釈はありません；テキストに特定の見解を押し付ける試みもありません。

実際、ホッジがピンターの言葉のペインと印象のワルツに感想を刻む最も近いところは、設定にあります。クリスティーン・ジョーンズが提供する見事なセットは、説明が難しいです。巨大で厚い氷のブロックがドアを務めています。背景は全長で高さがあり、ダスティピンクまたはサーモン、あるいは70〜80年代の端の色です。それは平らな表面ですが、常に中心に向かって進む隆起または線があります、これはトンネルか渦の効果を生み出します。黒いモジュール型のソファがアート的に配置され、中央には男性のための中央のアームチェアがあります。

それはミニマリストですが、同時に過剰な要素を持っているようです。贅沢でデカダントな雰囲気が漂い、煙草と飲み始めると、そのだるさのある放蕩の感覚が増します。氷のドアは、嗜好によっては奇妙に見えるか明白に見えます。おそらく、それはこれらのキャラクターが解凍して温まる必要があるというシンプルなシンボルか、あるいはなぜそれができないのかという示唆です。あるいは、もっと物議を醸すもので、氷のドアはカクテルの表面に浮かぶ氷塊を表すのかもしれません、背景はマティーニグラスで、俳優は別々に、混ざり、舌触りが良いか鋭い成分です。結局のところ、マティーニが記憶に影響を与えるかもしれません。

何であれ、セットは素晴らしい。それはアクションを枠組みするが、それに押し付けることはしません。同様に、

トム・ヨークの奇妙で魅力的で不安なスコアは、何となくうまくいっていない感触を加えます。それは俳優が言葉を発する前に、行動を起こす前にその役割を始めるため、決して消えない不協和音の感覚を確立します。ジャフ・ウィードマンは、微妙に反射する、きらめく、実体のないようなライトを使用しており、記憶のように。それは非常に効果的です。コンスタンス・ホフマンの衣装はキャラクターの説明不可能な側面を強調しながらも、その性的欲求と気まぐれな特徴を基礎づけています。

ホッジが異なることを選んだのは、演技のスタイルにあります。ここには、控えめなボイルや静かな煮えがたぎる演技はありません。いいえ、部分は活気を持って演じられ、イギリスのステージやピンターが虫入りで包まれていると思っている場所で見られるよりも大胆です。結果として、セクシーなエッジはより鋭く、賭けが高く、コメディはより面白くなります。すべて意図的です。それはしばしば報われますが、おそらく最も良いのは下着の盗難についての話が出るシークエンスや、ベッドの中の体が思い出されるシーン、またはショー チューンがひどくサービスされるシーンです。これは大胆なホッジの一部です。ある見方では;別の見方では、単にただそれをしているだけです。

キャスティングに関して不満はありません。イブ・ベスト、うっとりで磁力的でうろついて、謎のアンナ役として純粋な喜びです。彼女は言語を非常に楽しんでおり、沈黙が生み出す力を恐れず、熱と冷たさを等しく発しています。彼女は素晴らしく見え、素晴らしい音がし、実際に素晴らしい。見るのが魅力的です。

ケリー・ライリーはベストが選ばなかった女性のすべての空間を埋め、知識を持った無表情な顔、冷えた口調、静かな、それでいて貫くような視線で特に優れています。彼女はよくコケティッシュでふてくされる道を選びますが、その周りを香りの良い花で縁取ります。彼女は親しげに感じますが、常に驚きと色彩で満たされています。お風呂の後、誘惑的なナイトドレスが彼女の性癖に官能的な層を追加します。彼女は常に火を噴かんとする予備軍のように見えます。気泡のようにでも優雅です。

興味深いトリオを完成させるのはクライブ・オーウェン、スーツを着て、ブーツを履き、男らしさに満ち溢れています。非常に良い塩梅で彼は彼のキャラクター、ディリーを、実際のカリスマ性や魅力よりも少し南に設定しています；オーウェンは正当に、ディリーの欠点を視野にとどめます。彼はうろつき、唸り声をあげ、うぬぼれた無関心の良い線を引きます。彼の目は鋼鉄のようで、彼の体は緊張し準備ができている。彼はベストとライリーとのバランスが良く、彼の目は可能性と記憶を閃かせ、本当に彼と彼女たち二人が親密であり、またはどちらかと失われ、それぞれによって罠にかかっていることを信じさせます。複雑で果実味があります。

このプロダクションの感覚はほとんどフレンチ75のようです：ライリーのシャンパン、ベストのジン、オーウェンのレモンビターズ。完全にカクテルです。