レビュー：ノートルダム・ド・パリ、ロンドン・コロシアム ✭✭✭✭

ジュリアン・イーブスがロンドン・コロシアムで今週限定公演された『ノートルダム・ド・パリ』をレビューします。

クロパン（ジェイ）と『ノートルダム・ド・パリ』の合唱団。写真：パトリック・カーペンター ノートルダム・ド・パリ

ロンドン・コロシアム

2019年1月23日

4つ星

パリのシテ島にある壮大なゴシック様式の大聖堂ノートルダムが200年をかけて建設されたというのは有名な事実です。このほぼ同じくらい壮大な音楽スペクタクルであるその伝説のせむしの鐘鳴らしについての物語がこれまでのところ、その期間のわずか10分の1の時間しか上演されていません。最近のコロシアムでの公演での観客の反応から判断すると、長い間我々と共にし、その公演期間がいつの日かその名高い前例の建設期間に匹敵するかもしれません。

ヴィクトル・ユーゴーのメロドラマチックな物語に基づいたこのショーは、変形したカジモドがジプシーの少女エスメラルダに抱く悲劇的な恋の簡単ながら感動的な物語を描いており、彼女が他の3人の男性と絡み合った恋愛も絡みます（行け、女の子、行け！）。そしてそれは90年代末にドミニオンで1年半上映されていた英語翻訳版としてロンドンで初演されました。ロック（風）のオペラであるこの作品は、『レ・ミゼラブル』のような劇的な緊急感とは大きく異なり、同じアプローチはできません。実際には、かなり静的なセットピースの『シャンソン』、独立した曲の連続で、独自に聞いて楽しむことができます。もちろん、作曲家リチャード・コッチャンテが（フランス）ポップ音楽の背景を持っていることを考えれば驚くべきことではありません。したがって、このショーは拡張された中世版のユーロビジョン・ソング・コンテストのようであり、そこではフランスだけが曲をエントリーすることを許されたようなものです：フランコフォニアの視点から見れば、理想的な状況かもしれません！

アンジェロ・デル・ヴェッキオ（カジモド）とヒバ・タワジ（エスメラルダ）。写真：アレッサンドロ・ドビチ

リュック・プラモンドンのテキストはフランス語とケベコワ語の組み合わせで書かれており（悪役のフロロはこの公演では原作を演じるマニトバ出身のダニエル・ラヴォワが演じています）、率直に言って、これらは確かにオリジナルで非常によく響きます。ジェレミー・サムズによる字幕の優雅で忠実な英訳があるにもかかわらず（これを時折ちらっと見ることができましたが、本当にフォローする必要はありませんでした：ステージアクションは信じられないほど単純で、とてもとても非常に簡単に理解できました）。自分の言語で歌うフランス語を話すキャストと共に、これは音楽の純粋主義者にとっては喜びでした。しかし、キャロライン・ヴァン・アッシェの準15世紀の衣装をまとったのではなく、クリスチャン・レッツのブルータリストな灰色のセットでポーズをとる代わりに、銀色の鉛筆マイクを使って互いに歌い合う70年代のテレビバラエティーショーで高いスツールに座っていたかのように感じました。

実際、テレビスペクタクル全体のエトスは、マルチノ・ミュラーの曲がりくねった、そしてある種の繰り返しの振り付けを改良するのに役立てられるかもしれませんでした。各曲は実際に単一のエンティティとして構築されており、その集合的な効果は一体化されたかのように提示されることで強化されていません。むしろ正反対です。フランスのシャンソンの真正なる精神において、各個別のユニットは、非常に特定で特別なムードを完璧に捉えています。照明デザイナーのアラン・ロルティまたはディレクターのジル・マユーがこれを理解すればするほど、ショーはより意味のあるものになりました。

『ノートルダム・ド・パリ』のキャスト。写真：アレッサンドロ・ドビチ

一方、キャストは視覚的にもボーカル的にもプロダクションに華を添えていました。レバノン出身のヒバ・タワジは、運命に見舞われたジプシーの少女役を鮮やかに演じました：貧困を生き延び、牢獄で死ぬ際に、少しも崩れることなく見事でした。まるでフランシス・デュオールのようなヒラヒラした衣装で、後に代わりに毛糸のハウスコートに着替えていました。彼女の恋人の1人、警備隊長のフェブス役の魅惑的に美しいマーティン・ジルーは、緊密にフィットする黒いジーンズの上に鎖かたびらに似たパコ・ラバンヌのトップを着ていて、前にずれたファスナーが特徴的で、驚くべきものでした。あなたも理解できたでしょう？他のすべてのキャストも同じ洗練されたクチュール感覚で提示されていました。ラヴォワはカール・ラガーフェルド風の剛健な衣装で威厳がありました。カジモド - 驚異的なバリトンのアンジェロ・デル・ヴェッキオ（元々フランスが統治していたかもしれない？イタリアから輸入）は、ジャン＝ポール・ゴルチエのような派手さがありました。そして語り部の詩人グリゴワール（リチャード・シャレストによる超絶的な演技 - 彼は相当なファンクラブをハウスに連れてきた）も、より伝統的なイヴ・サンローラン的な存在でした。アリゼ・ラランドは、ジバンシーのもっと一時的なひらめきにおけるジェーン・バーキンのような女性をフルール・デ・リス役で演じていました。そしてジェイは、より筋肉質で粗野なティエリー・ミュグレー風な男性でした。見た目もサウンドも最高でした！

ナシオナル・オペラのオーケストラから5人の筋肉の詰まった、ゴムのように柔軟なスーパーアクロバットが、感動的なほど見事な筋骨を備えた上半身裸で頻繁に登場し、彼らの驚くべきムーブで全員を感動させました。彼らの曲芸は、厳格な舞台アクションの際立ったハイライトで、リギュール・ド・コルネーユのような厳格さを思わせました。

『ノートルダム・ド・パリ』のキャスト。写真：アレッサンドロ・ドビチ

音楽について同じことが言えません。バンドの耳に抗しきれないほど心地よいメロディックな力で全員の心をつかみました（主にリチャード・コッチャンテ自身とセルジュ・ペラトネール、ジャンニック・トップによる壮大なアレンジを提供する吹き込み済みのバックテープで、テープに合わせる指揮者、マシュー・ブリンドのメトロノームのような指揮の下、ライブに参加するENオーケストラ弦楽合奏団をほぼ無人のピットで伴奏していました）。

これは特定の種類のエンタテインメントです。確かにみんなの好みには合わないかもしれませんが、しかし-何が？コリでの1週間の公演では、文句なく会場を埋めるのに十分な観客を引きつけていますし、彼らがなんと素晴らしい観客たちだったのでしょう：超国際的な、一国的にも国際的な観衆で、ロンドンが再び世界の文化的中心地であることを証明します。このショーを見に行く際、何を期待するか全くわかりませんでしたが、行って本当によかったです。私は魅了され酔わせられ、心を溶解され、誘惑されました。なんとフランス的なことか！