レビュー: 私の夜ウィズ・レグ、アポロ・シアター ✭✭✭✭

私の夜はレグと共に

アポロ劇場

2015年1月20日

4つ星

なんと、移転でこんなにも違いが出るとは！

ロバート・ヘイスティがケヴィン・エリオットの1994年の戯曲、私の夜はレグと共にをドンマー・ウェアハウスで再演した時、それは劇場での素晴らしい夜でした: こちらでレビューをご覧ください。 あのプロダクションが移転し、今度はアポロ劇場で開幕したところでは、残念ながら、多くのものが翻訳で失われてしまいました。

奇妙なことに、そしておそらくその違いの最も罪深い部分では、ピーター・マッキントッシュのセットが新しいスペースのために再デザインもされておらず、調整もされていないように見えます。ドンマーでは、実際にガイの居間と温室にいるような気分でした - 全てが現実的で、近く、不快に包み込みすぎている部分がありましたが、必要不可欠でした。

しかし、セットは単純にアポロのプロセニアムアーチに綺麗な青いフラットで囲まれて置かれたように見えます。結果は二重のものとなります：まず、もはや親密さの感覚がなくなり、むしろ今ではより覗き見的になっています。第二に、俳優たちは（意図的にか、誤ってか）キャラクターが経験している瞬間にしっかりと没頭するのではなく、ドレスサークルの後ろの方で演じるようになっているように思えます。これもまた親密さの感覚を壊してしまいます。

単純に、ヘイスティは目的に合わせた、または少なくとも目的を修正したセットでピースを再構成すべきだったのです。観客の近さと関与に頼る作品は、プロセニアムアーチのあるより大きなホールでは調整なしには機能しません。それはその単純なことです。アポロは、グローブの作品十二夜やリチャード三世の移転が明らかに示したように、適応可能なスペースです。

もう一つの問題はもっと陰険です。ドンマーでは、本当にドラマティックだった演技が、意図的に大きくされ、よりコメディ色を強め、対立的でないようになっているため、戯曲のドラマ感を満足できない形で弱めていますが、表面上はウェストエンドの中流階級の観客に好まれているのでしょう。

しかし、なぜこれを広い観客に見せる価値があると思わずに、本当に機能する作品を移転させるのでしょうか？

それでも、ここにはまだたくさんの賞賛と楽しさがあります。一部の演技は一級品のままで、戯曲の持つパワーは減少しても失われてはいません。

ルイス・リーブス、リチャード・カント、そしてマット・バードックはドンマーでの時よりもさらに素晴らしく、より確信を持ち、よりリラックスし、自分たちの非常に異なるキャラクターの皮膚の中にまったく入り込んでいます。

リーブスは驚かせ続けます。演技の細部は複雑で観ることが面白いです。彼は常に警戒し、他者を観察し、評価し、彼が属したいかどうか考え、そして所属する；常に愛についての意識的な態度の変化を示し、それが彼を少し引き離します。彼のエリックはセックスが好きですが、愛とコミットメントを好みます。

リーブスには、戯曲が展開するいくつかの重要なシーンがありますが、その一つでは彼はほぼ無言で、ただ絵を描き、観察され、称賛されています。彼はそれを余裕でやってのけています（少なくともそう見えます）。彼は特にガイとジョンとの重要なシーンで非常に魅力的です。魅惑的でいたずらっぽいですが、希望と野心に満ちています。リーブスのエリックはここでの啓示です。

以前と同様に、バトルするベニーとバーニーの二人組はカントとバードックによって完璧に計算されています。カントは「退屈を再定義する」しゃべりだすバーニーとしての喜びです。しかし彼が恐怖について正直に話すとき、目の中の涙は本物で、彼のパートナー、ベニーの衝動にうんざりし、打ちのめされています。彼が発する挫折した理解できない孤独感は明白で結晶のようにクリアです。バードックは典型的なものぐさで、絶えず喫煙し、その巨大なメンバーが常に評価され、仲間に囲まれるようにしています。共に、彼らは非常に素晴らしいです。

ジェフリー・ストリートフィールドはドンマーで見せたように、口論好きで最終的には打ちのめされたダニエルとして delight します。彼はキャラクターの感情、感情、発言をとても楽しんで抱きしめます；時にはAre You Being Servedからのミスター・ハンフリーズが控えめに思えるほど。しかしこれはまさに役柄が要求するものであり、真実の悲劇的なパッセージをより効果的にします。

しかし、ストリートフィールドはジュリアン・オヴェンデンのダニエルとジョナサン・ブロードベントのガイからの同じサポートを持たず、これが彼の演技を多少重苦しく見せることがあるかもしれません。

説明できないことに、オヴェンデンはかなり不安を感じて演じているようで、サークルへの演技は彼の演技に寄与していません。以前のジョンを特徴づけていた確固たる安心感が失われ、代わりに、快活でぶつかり合う、好ましくない様子になっています。なぜなのか不思議です。オヴェンデンはまだ多くのコメディのポイントを見つけていますが、以前の演技に浸透していた深いリアリティ感が失われ、ある決断として防御できるかもしれませんが、彼のキャラクターや他のキャラクターに影響する方法としては効果的ではありません。

そしてブロードベントのガイは、ほとんど認識できないほどチャールズ・ホートリーとピーター・バターワースの融合のように変わっています。あまりにも多くのスウィッシング（以前は奇妙だったが今ではアートフォームのように見える）、目を転がすこととガーニングがありますが、本当に通じるラインの痛みを必要とするこの部分に。これがコメディのために硬いボールを演じるという不能的な直径から来ているように思えます - しかしこれは逆効果です。

エリオットの戯曲における本当のコメディはキャラクターの真実、彼らの友情、秘密、嘘から来ます。これはキャリーオンギャングの映画ではありません。

全体の出来事はコメディモードにさらに進み重要で魅力的だったドンマーでのことから遠ざかっているように見えます：その痛みの強度と無情の正直さ。なぜヘイスティがこれを許したのかは不明です。

それでも、これらの懸念はドンマー版を見て高みに登りついたのを楽しんだばかりの場合にのみ生じます。アポロでは、戯曲はまだ魅力と力を持っており、リーブス、カント、バードック、ストリートフィールドに強力で華麗な演技の四重奏があります。

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