レビュー: ミュージック、レスター・スクエア・シアター、ロンドン ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、ロンドンのレスター・スクエア・シアターで上演中のペット・ショップ・ボーイズとジョナサン・ハーヴェイによる『Musik』でのフランシス・バーバーをレビュー。

『Musik』のフランシス・バーバー。

Musikレスター・スクエア・シアター 2020年2月11日 5つ星 チケット予約 ボヘミアン気質から放たれる痛烈な一撃。ふんぞり返った自己満足のブルジョワたちを、ふかふかの客席から叩き出し、コカインで加速するハイオクな回想——かつての“なりたかった”アイコンの記憶の渦へと引きずり込む。これが、この一風変わった作品の的確な要約かもしれない。主演女優、見事なフランシス・バーバーのために用意された約1時間のスタンドアップ（独演）で、いつだって正当な評価を与えようとしない世界を痛烈にこき下ろすのだ。 遥か昔のこと——そう感じるほど前に——劇作家ジョナサン・ハーヴェイは、あるポップ・ミュージシャン2人と組んだ。彼らは（その手の人たちにありがちなことだが）より「本格的」なミュージカル演劇の世界でもやっていけるはずだ、と考えたのだ。 その成果が『Closer To Heaven』（近年Above The Stagで再演）。アーツ・シアターで興味深い上演を重ね、熱狂的なファンに愛され（ここでも“有罪”を認めます）、一方で理解が追いつかない一部の評者を戸惑わせた。 主要キャストとして、我らがフランキーは、ナイトクラブのホステスで“シーンのディーヴァ”であるビリー・トリックス役で、倉庫いっぱいのローマ花火が燃え上がるかのように眩しく輝いた。 それから19年。彼女は帰ってきた。時の流れにほとんど変わらず、むしろいっそう獰猛で妥協を知らない。これは一人芝居で、ペット・ショップ・ボーイズの楽曲カタログを手がかりにした“偽”自伝的な散歩道だ。曲の大半は今回のために新たに作られたパスティーシュ（作風模写）だが、数曲（胸を打つロックンロール・アンセム「Friendly Fire」を含む）は初演版から再登場する。 ただし大きな違いがある。これらは単なるポップ・ソングではない。ポップとして「聴こえる」のに、実際にはドラマの進行と親密に結びついているのだ。 たとえ題材がスープ（缶詰）みたいな「些細」で「使い捨て」なものだとしても。 そう、本作は“教養”がものを言う。西洋ポップ・カルチャーの主要人物をきちんと知っているほど得をする。サルトルからウォーホル、ダリからマドンナまで、名前がけたたましい独白の中でボウリングのピンのように次々と倒れていき、その一人ひとりが（どうやら）ラ・トリックスから何かしら本質的なものを盗んで、自分たちのカルト的人気を築いたのだと言わんばかりだ。 しかし会場選びは意図的に安っぽく、くたびれている。そのせいで彼女の“名声”の輝きが少し削がれる。やや古びたレスター・スクエア・シアターの広がりは、ここではこれまで以上に、トリックスや彼女の仲間たちが最も——あるいは唯一——居場所を得られる類の、チープなクラブのように見えてくる。 多くの点で、音楽と物語の統合——そしてMilk Mediaによる変化する映像——は『Closer』よりもうまく捌けている。ジョシュ・シーモアの演出は場面転換を滑らかに運び、振付のアンソニー・ホワイトマンが巧みに動きを添える。 リー・ニュービーのデザインは、こうしたソロ・イベントにおなじみの「スツールとドリンク・テーブル」というミザンセーヌを的確に呼び込み、バーバーの装いも粋だ。デヴィッド・プレイターの照明も鋭い発想で構築されている。 音響はファーガス・オヘア。驚くほど明瞭だ（私は横長で広く、平坦な客席のほぼ最後方に座っていたのだが）。 それでも、どこか未完成に感じる。魅了し、興味をそそり、挑発するだけの要素は十分にあるのに、全体が“軽口めいた”前戯の連続で、なかなか本格的なドラマへと踏み込んでいかない。 幕切れが来ると、こちらは次に何が起きるのか知りたくてたまらなくなる。第二幕はどこへ？ たぶん楽屋？ それともレストラン、クラブ、バー、あるいは「自宅」で？ この作品は、とにかく“もっと”を求めている。 ハーヴェイのジョークはとても上出来で、バーバーは完璧な間合いで放ち、PSBのナンバーを、まるで彼女のために書かれたかのように歌い上げる——そして実際、そうなのだ。 けれども、これは豪華な前菜——とびきり艶っぽい分厚いフィレ・ミニョン——のようで、野菜はどこ？ そしてデザートは？ もしかして……今後の展開に？ さあ、どうだろう。 なお、上記に関するあらゆるゴシップは最大限の敬意をもって扱います……そして徹底的に無遠慮に。 2020年3月1日まで 『Musik』のチケット予約