レビュー: ミスフィッツ, クイーンズ・シアター, ホーンチャーチ オンライン ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスがレビューする『Misfits』 - クイーンズ・シアター、ホーンチャーチのエセックス・オン・ステージ・シーズンの一部として上演される4人の劇作家による4つの物語。

アン・オデケによる『Misfits』。写真: ズビグニュー・コトリエヴィッツ Misfits

クイーンズ・シアター、ホーンチャーチ

2020年11月22日までオンライン配信

4つ星

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劇場のエセックス・オン・ステージ・シーズンの一環として開発された『Misfits』は、4つの物語から成り、それぞれの劇作家によって執筆され、エセックスの人々の本質を抽出する作品に編まれています。エセックスはある「リアリティ」番組によって多くの負のステレオタイプに苦しめられてきましたが、ここでは作家とパフォーマーたちがエセックスの生活の核心と人間性に迫ります。物語は地域独自のものでありながら普遍的で、非常にエネルギッシュで才能に溢れた役者たちが我々を完全に彼らの世界へと引き込みます。個々の物語は独立しているものの、各話には共鳴があり、音楽がしばしば思い出を呼び起こす引き金となります。

モナ・グッドウィンによる『Misfits』。写真: ズビグニュー・コトキエヴィッツ

サディ・ハスラーの『Everybody Gets Born』では、デイジーが出産を迎えようとしており、歴史が繰り返されようとしていることに気付きます。彼女が1978年、母親がロックバンドにいる時代に遡ると、彼女の育成が鮮やかに蘇ります。彼女は貧しかったことに気付かなかったほど、自分のシングルマザーの愛が強かったのですが、今や彼女自身がシングルマザーになる瀬戸際にあり、ジェンマ・サルターの美しい演技が出産の恐怖、母親への訴え、そして何よりも家族の愛を伝えます。グレアナ・ミルの作品の主人公であるフィーザは、厳しい環境の中で両親の元に戻ってきます。箱を開けると、過去が彼女の前に現れ、エセックスのクラブで過ごした青春時代を思い出します。明らかに成功した人によって計画された同窓会を避けながら、彼女は深いところまで掘り下げ、自分の過去を受け入れ始めます。この作品は、すべての執筆と同様に、真実味に満ちています。

トーマス・クームズ、アン・オデケ、モナ・グッドウィン、ジェンマ・サルターによる『Misfits』。写真: ズビグニュー・コトキエヴィッツ

ケニー・エムソンの素晴らしい『Never Never Land』では、私たちはマンチェスターに住むリチャードに出会います。かつてのエセックスのボーイレーサー、タッグとして知られていた彼は、ジュークボックスを通じて、1998年に仲間たちと過ごした最後の夜に駆け戻ります。大学へ進学する前の最後の夜の出来事です。車には誰も座っていない座席があり、それは失われた友人への記念です。この最後の夜は挑戦に満ちています。トーマス・クームズの見事な演技は、タッグの防御を剥ぎ取り、真の「ホーム」からは決して離れられないことを彼に悟らせます。エムソンは、常に主要道とガソリンスタンドから詩と愛を創出します。私のお気に入りは、『エセックスプリンセス』で、アン・オデケによって執筆され、演じられた、1908年のミス・サウスエンド受賞者であるほとんど知られていない黒人女性による空想的な物語です。これは滑稽で激しく、エセックスにおける黒人女性たちの主に記録されていない歴史を語る、歓喜に満ちた力強い作品です。役者たちにとって空っぽの劇場で演じるのは奇妙なことだったに違いありませんが、そのエネルギーは2メートルの距離を越えて弾け、まるで満席であるかのように演じます。

ダグラス・リンツールとエマ・バゴットの共同演出に敬意を表し、それぞれの物語の間をスムーズに移行し、家族、愛、亡命、そして何よりもアイデンティティに関する作品を創り出しています。クイーンズ・シアターにとって、オデケによる初めての委託作品が、受賞歴のある劇作家たちと並び立つことができるのも称賛に値します。ノース・エセックス（コルチェスターを含む）という「田舎」の地域に対するささやかな批判を交えながら、この作品はその地域性を自信を持って祝います。それはときに人生に打ち負かされることもありますが、誇りに溢れています。このような強力なライブストリーミングを創り上げた全チームに拍手を送りたいと思います。

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