レビュー: マシナル、アルメイダ劇場 ✭✭✭

ジュリアン・イーブスがレビューする、ソフィー・トレッドウェルの戯曲『マキナル』が現在アルメイダ劇場で上演中。

アルメイダ劇場での『マキナル』のキャスト。写真：ヨハン・パーソン マキナル

アルメイダ劇場

2018年6月11日

3つ星

今すぐ予約『マキナル』は、アメリカン表現主義の戯曲の中でも最もスリリングで心を引き込まれる作品の一つです。従来のドラマのルールをことごとく打ち破り、率直な直接性、明確な大胆さ、驚くべき熟練の舞台演出で、そのシンプルでしばしば不器用な登場人物たちの陰惨な生活に深く引き込まれます。1928年に不当に見過ごされてきたソフィー・トレッドウェルによって書かれ、この演劇はエルマー・ライスの『加法器』に大いに影響を受けています。特に個性がほとんど意味をなさなくなるほど無名で機械化された都会的な世界に住む『小さな人々』の生活を描写する点で類似性がありますが、それに女性として生きる意味を考慮に入れることでメッセージに強さを加えています。この国では時折上演されますが、私はロンドンでキングストン大学卒業生のクラスが非常に良く演じているのを数年前に見ました。アルメイダが再演するという話を聞いて、期待が高まっています。

カースティ・ライダーがアルメイダ劇場での『マキナル』に出演。写真：ヨハン・パーソン

このプロダクションの外観には、期待を裏切らない多くの要素があります。ミリアム・バウターの舞台デザインは、ジャック・ノウルズの閃きのある照明で演出された非常に陰鬱で閉塞的な世界です。彼女の最初の1920年代のオフィス風景では、デスクの列が45度の角度で吊られた鏡で反映され、倍増され、観客にキング・ヴィダーの傑作『群衆』の忘れがたいデザインを思い出させます。この表現主義的な仕草はまさに打ってつけであり、オープニングシーンの不規則で壊れた交錯する対話もまた、誰がそこに座るのか、または何が？といった空虚なデスクとともに見事に合致します。

カースティ・ライダー、エミリー・ベリントン、ドウェイン・ウォルコット、アラン・モリッシーが『マキナル』に出演。写真：ヨハン・パーソン

エミリー・ベリントンによって演じられる『若い女性』という役は、スクリプトが彼女のキャラクターに認めるパーソナリティのほとんどすべてです。彼女がすでに過密な地下鉄の車両、またはトラムで一瞬垣間見え、体が押し寄せ、ジャン・セバーグのような美しい金髪がその中で苦しんでいることを私たちは気づきます。彼女の表情は不賛成のしかめっ面で、または不満の表れでしょうか？いずれにせよ、彼女は同じ冷淡な反感をその退屈なオフィスの仕事に持ち込み、仲間と『つながらない』ことでいじられ、敵意を持たれる対象となります。これがナタリー・アブラハミの演出によるこのプロダクションの最初の驚きです。以前のショーから、この人物が弱いか受動的な存在であるという印象を受けたことはありませんでした。

エミリー・ベリントンとジョナサン・リビングストンが『マキナル』に出演。写真：ヨハン・パーソン

しかし、シーンが進むにつれて、それがまさにアブラハミが彼女を見せたい方法であるように見えます。彼女は独身で、彼女のやや捕食的な上司のターゲットになっています。その上司は、彼女と一緒に職場で余分な指示をするために彼女を一人にすることを待ちきれません。その時が来ると、私たちはすでに劇の第二幕で、席を立ち上がってこの間抜けな金髪の女性に向かって叫びそうになります：『あの男にそんな風に話させるつもりなのか？プライドはないの？』

さて、最初の質問の答えは「はい」、そして二つ目の質問の答えは「彼女には無い」。自尊心の感覚はエミリー・ベリントンが演じ、アブラハミが彼女を演出する方法には感じられません。彼女は人生の役割について不満を言うかもしれませんが、誰だってそうでしょうが、彼女は常に自己憐憫の立場からそうしています。しかも自分自身を持っていないのです。これは苛立ちます。そして私が見た別のプロダクションでこのキャラクターがまったく違う方法で演じられていたので、私にとってこれは奇妙に感じます。以前は、彼女がここでショーに欠けている重要な人間的資質を示していたため、『若い女性』に何が起こるのかたくさん気にかけました：尊厳、自制、忍耐、温かさ、そして希望。そして本物の怒りがあったのです。ひどい子供のかんしゃくではなく。

カリ・ベスト、アンドリュー・ルイス、エミリー・ベリントン、そしてナタリー・アーミン。写真：ヨハン・パーソン

対照的に、このプロダクションではアブラハミとベリントンが彼女がこれらすべての次元を欠いていることを私たちに強調しようとしているようです。もしそうなら、なぜ私たちは彼女に何が起こるかを気にかけるべきなのでしょうか？彼女は重要ですか？そして、彼女が重要でないなら、なぜ私たちは劇場で彼女が人生を台無しにするのを見ているのでしょうか？これによってフェミニズムの視点を明確にすることができますか？本当に？彼女の周りの男性は本当に女性に対してそれほどひどく振る舞いますか？他の女性が同じような困難に陥るのは見受けられないため、ジェンダーはあまり重要な問題でないように思えます。自己吸収と冷徹な他者を利用する態度が『若い女性』の主要な特徴であり、それらは非常に魅力的ではありません。彼女に問題が起きたとき、私たちは彼女がほとんど自ら招いたことを結論付けさせられ、彼女が自業自得であると感じます。彼女が夫（ジョナサン・リビングストン）を殺害するという絶対的な限界に達したとき、彼女の恋人（ドウェイン・ウォルコット）との関係を妨害する存在として、興味深くも両者は黒人俳優としてキャスティングされており、その殺人に対して彼女が一度も後悔の念を表したことはありません。それでも、電気椅子に直面したとき、彼女は自らを救うために懇願し私たちが彼女を気にかけるかのように振る舞います。でも私たちはそういうことをまったくしません。

もしそれがトレッドウェルの最高の仕事なら、無視されるのも無理はないと多くの観客は結論付けるでしょう。しかし、それは間違いです。このプレイライトをそのように見せるこのプロダクションの奇妙な見解は、誤った評価を生むのです。他のキャラクターたちがどれほど穏やかで愛想良くその役を演じているかを見れば明らかになるべきです。根性の悪い母親、デニス・ブラックは実際には唯一の子供をできる限り快適な環境に置くために苦労する無私の労働者です。オフィスのグーンたちは同じ制限された条件の中で最善を尽くしており、彼らは彼女の独りよがりに他の視点を理解しないことを完全に許されます。私たちは自己中心的で浅はかな人と一緒に働くことを嫌うでしょう。

90分の上演時間が永遠に思えるほど長く感じる劇が進行するにつれて、私たちの心はナタリー・アーミン、カリ・ベスト、デメトリ・ゴリトサス、アンドリュー・ルイス、ジョン・マッケイ、アラン・モリッシー、カースティ・ライダー、オーガスティナ・シーモアに向きます。彼らはこの困難な課題に取り組まなくてはなりません。アレックス・ロウドによる自然主義的な衣装を着て、彼らは表現主義の水から出た魚のようです。デコレーションが突然時代を（おそらく10年、20年、30年またはもっと跳躍し、あなたがこの物語をどう考えるか助けになるもの）跳躍する時に特にそう見えます。ベンとマックス・リンガムは印象的な音響デザインを加え、アーサー・ピタは動きを加えます。

そして最後にはどうなるのでしょうか？ある人々はこの演出を気に入っていますが、彼らは別のプロダクションをさらに愛するに違いありません：それは素晴らしい、一つの素晴らしい、忘れられない演劇です。残念ながら、他の人々はこの実験が素晴らしい華やかさにもかかわらず、的を射ることが出来なかったと考えます。このプロダクションが責任者に満足を与えるかどうかは、彼らと彼らの個人的な良心の問題です：私はこのディレクターの他の作品を見たことがないので、それ以上彼女のスキルについてコメントできませんが、彼女の履歴書は印象的です。みんなが非常に徹底的で、完全に良い仕事をしたように見えますが、ここでの努力の全体は成功した全体にまとまりません。まあ、いいでしょう。世界の終わりではないのです。私は他のプロダクションがあることを希望しています。それまで、この演技はまあ十分かも知れません。

2018年7月21日まで

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