レビュー：キング・ジョン、グローブ座 ✭✭✭✭✭

ジョン王

シェイクスピアズ・グローブ・シアター

2015年6月10日

評価: 5つ星

ウィリアム・シェイクスピアは、イングランドを統治した波乱に満ちた君主たちについて、10編の劇を書きました。リチャード二世、ヘンリー四世（1と2）、ヘンリー五世、ヘンリー六世（1、2、3）、リチャード三世、ヘンリー八世、そしてジョン王。ジョン王はリチャード二世とヘンリー四世第1部の間に書かれたとされていますが、他と比べてあまり上演されることはありません。これはその劇に「問題」があることを示しているのでしょうか。しかし、実際に問題はあるのでしょうか？

ジェームズ・ダクルのプロダクション、現在グローブで上演中の作品に基づけば、答えは堂々たる「ノー」です。

驚くことに、1997年に開場して以来、グローブでジョン王が取り上げられたのはこれが初めてです。この18年の待ち時間は価値がありました。ダクルのプロダクションはエネルギーに満ち溢れ、複雑な政治的物語を明確かつユーモラスに語り、キャラクターとプロットの過度な展開を楽しんでいます。ややいたずらっぽくも、ジョン王の問題の治世というシェイクスピアの劇に、ジョージ・ピールによって書かれた可能性がある劇『トラブルサム・レイン・オブ・キング・ジョン』からの台詞が追加されています。しかし、これらの追加は違和感も無駄もありません。その結果、ポスト・ヘンリー8世のローマ分裂を通して語られる、イギリスとフランスの関係が緊迫した時代の一踏んだり蹴ったりの物語が繰り広げられます。毒々しさ、裏切り、戦略的計略が横行します。

ニコラス・ハイトナーはシェイクスピアの理解不能さについて有名なコメントを残しました。「最初の5分はいつも難しい」と2013年のチェルトナム文学祭で彼は語りました。ダクルのプロダクションは、もし証拠が必要なら、その考えを誤りと証明します。全体のキャストから放たれる一貫した明瞭さが、この劇をグローブで見た中で最も理解しやすいシェイクスピアのプロダクションにしています。これは発声や聞こえやすさだけの問題ではありません。キャストは言葉を完全に活かし、観客を彼らの仲間に引き込み、支持を得ています。この劇では情熱的な説得が息づいています。

劇が続く中で、物語は驚くほど現代に関連しているように見えます。階級間の対立、国の支持を得られない統治機構、短期的な利益のために同盟を裏切る統治機構、裕福で強力な者たちからの統治機構への脅威、不安定な同盟と友好的でない連合；毒のある個人攻撃やあからさまな裏切りを加えると、ジョン王の主要要素であると共に、最近の英国選挙の辛辣な概要でもあります。

プログラムの中で、レオン・ブラック教授はこの劇がもっと評価されるべきだと論じています：

「ヨークシャーとランカスターに関する二部作に関連しないため、学校で学ぶジョンとはほとんど似ていないため（マグナ・カルタには一切触れられません）、捨て子のように見えます。もっと注目されるべきで、“愛国的で、陰謀的で、衝撃的で、滑稽な要素”が豊富に含まれているからです。それは監督や俳優に幅広い選択肢を提供します。」

ブラック教授の指摘は的を射ています。

ダクルはこの劇の多様な雰囲気やスタイルの変化を最大限に活用し、その結果、夜は騒々しく非常に魅力的なものであり、政治的なジェットコースターのようなものです。この劇では真の悪役が誰かを判断するのが難しいですが、複数の候補者がその称号を争います。しかし、ダクルのプロダクションによる真の恩恵は、キャラクターに完全な価値が与えられ、その結果、どれほど豊かで達成感のあるキャラクターであるかが明らかになることです。

ジョー・ストーン＝フューイングズはタイトルロールのジョン王として見事な活躍を見せています。彼がここまでいいのを見たことがありません。キャラクターの漫画版を感じ取る微妙な表現が見られ、ディズニーの『ロビン・フッド』に登場するピーター・ユスティノフ演じる滑らかな声のライオンを思わせます。そして彼は欲深く、気まぐれで、思慮深く、威厳があり、機知に富み、哀れで、そしてグロテスクです。見るのが素晴らしく、その深くダークな声を使う様は見事であり、瞬きの間に泣き笑いのコメディから高圧的な怒りに簡単に切り替えます。

全体として、彼のジョン王はリチャード二世1/2のようなものであり、リチャード二世とリチャード三世の極端なキャラクターの間に位置し、両方またはどちらか一方に共通する性格や態度を持っています。しかし、ストーン＝フューイングズのジョンは同時に完全に独自であり、独自の方法で輝いている特異点です。それは強力で魅力的で完全に説得力がある描写であり、長い間基準として残るでしょう。

ジョンの死の様子と内容に関する小さな不満があります。ここではあまり整えられすぎて早く、スケールや必要不可欠な恐ろしさに欠けています。劇中でジョンは毒で死にましたが、実際には赤痢が命を奪いました。どちらにせよ、それは美しいものではありませんでした。ストーン＝フューイングズから腐った腸の毒でシュミが奪われるので、彼のパフォーマンスには少しシックリ来ない部分があります。彼は非常に努力し、ジョンを非常に現実にしたので、最後の、恐ろしい死のガラガラは彼を呆れた姿で去らせるべきではありません。しかし、それはダクルのコピー帳に小さなシミをつけるに過ぎません。観客がどれほどストーン＝フューイングズがさらに優れることができたかを確認することを奪ってしまいます。

アレックス・ウォルドマンは古典俳優としての存在感を増やし続けています。彼は素晴らしいバスタードとしてここにおり、精神的に高貴で、公義で、騒々しく、無礼で、口が速く、熱心で、大胆不適です。バスタードのバスタードであり、歴戦のリチャード獅子心王の庶子として予 expectされるもの全てです。すべての男性モノで、口が利き、剣を巧みに扱い、そして死を呼び起こします — 戦場で、そしてその外で。ジョーカーであり、ジョークのようなものではありません。ウォルドマンは観客の支持を容易に得て、ストーン＝フューイングズのジョンの墜落を引き締めます。それは成熟した、余裕のある、印象的なパフォーマンスです。彼の最終シーンは感動的に触れるものです。

俗世の母親たちの母、アキテインのエレノアとして、バーバラ・マーテンはジェームズ・ゴールマンがウィンターの獅子のためにシェイクスピアにインスピレーションを受けたのか疑わしいほどの機知と手綱さばきを見せます。ゴールドマンのエレノアとシェイクスピアのそれは多くの共通点があり、マーテンはシェイクスピアのペンが提供する女優にとってのごちそうの全ての断片を余すところなく味わいます。堂々として傲慢であり、操作的ですが、常に衝撃的でショッキングな場面を生き生きと演じ、エレノアが引き起こす危険なゲームに喜んでいます。彼女の目は素早く、鋭い視線で言葉のページを伝えます。完全にリアルで理解できるマーテンのエレノアは、この役が技量ある女優にとってどな役割なのかを示しています。

マーテンのエレノアは、マーテンが異なる役を演じる小さなシーンによりさらに酩酊するものになります。それはバスタードの母であるレディ・フォールコンブリッジとしてです。ここにおいて、マーテンはまったく別の俳優であるかのように異なります。寸断され、悲しみ、憤り、傷つき、屈辱にまみれる—マーテンは見事です。そしてレディ・フォールコンブリッジは常によく変わり続ける運命の車輪の重要なスポークであり、自らの評判を犠牲にしながらバスタードの父を認め、それが息子を彼の夢を超えて地位とランクの調和に導く進路にのせます。

タンヤ・ムーディはコンスタンスとして非常に優れています。ジョンの亡き兄、ジェフリーの息子、アーサーの母です。アーサーのイングランド王位請求はジョンのそれとおそらく同様に正当性があり、コンスタンスは彼を戴冠させたいと望んでいます。ムーディは最高の人たちとともに侮蔑を投げかけることがで、それはマーテンやストーン＝フューイングズと含めて刺のある言葉を交換する事において何の問題もありません。彼女は母親として最初に、王冠の母親として次にコンスタンスを演じます。この点において、彼女は全力では唯一重要である権力を持つエレノアの鏡のような存在です。アーサーが連れて行かれる時のムーディの顔は異常であり、正直に感じられるルネサンス絵画であり、そして彼女は息子の運命に対する嘆きを激しく、冷酷な激しさで処理します。

奸計に満ち、二枚舌で断固とした枢機卿パンドルフを演じる ジョセフ・マーセルは教皇の手につけられた宝石のように光ります。抑制されていないものを前にしても動じず、ずる賢い枢機卿は迷わず力を振るい、ここで破門、あそこで破門—どんなことでもローマの至高を維持し、教皇の意志を実現する手立てとします。ここで最もしたたかなキャラクターが枢機卿であるあたりはシェイクスピアの当時の考え方を完全に反映し、当時と同様に今でも笑いを引き出します。現代の解釈では、彼をほとんど欧州連合や銀行界の具象と見ることができます。彼はある者にとっての敵であり、他の者にとっての友であり、巨大で資金にも恵まれた力に支えられています。

劇の最難関のシーンの一つは、ヒューバート（マーク・メドウズ）がアーサー（ローレンス・ベルチャー）を赤熱した棒で盲目にしようとする場面ですが、若者は彼を説得します。もしこの展開が一般的に効果的なものであるのなら、深く異常なプレデフィリア的な背景を与えられることなく機能するのが非常に難しいです。しかしここで、共に見事な俳優がそれを全面的に実現し、良心と結果に的を絞って議論の説得力が効き、素晴らしく機能します。彼が盲目にされると確信してしまいますが、それに対してヒューバートが暗黒の行為に手を加えない理由が理解できます — そしてこれがアーサーの最終的な悲劇的な運命を傷つけるものではなく膝上の無理を感ずるものとします。

全体として、キャストに弱点はなく、サイモン・コーツ、キーラン・オウエンズ、ダニエル・ラビンは特に巧みで思慮深い仕事をしています。また、アー・ガリエバが2つの非常に異なる役を見事に演じており、交渉の要素について驚いた花嫁役のカスティエのブランシュ王妃と、また後にはやや風変わりで多少野獣じみたポンフレトのピーター役を演じ、マクベスの魔女かカエサルの吉祥者のような雰囲気をもたらします。

オーランド・ゴフのオリジナル音楽は特に上手く機能し、ムードやトーンに大きく寄与しています。スコット・アンブラーの振付は洗練されており、ラケデン・ブラウン＝ウィリアムズとルース・クーパー＝ブラウンのスタイリッシュな戦闘シークエンスは非常に印象的です。ジョナサン・フェンソムのセットデザインは舞台を巧みに活用し、地上席にセットしたプラットフォームやアルサー嘎奥に決志す役、中央の斜面においても非常にうまく機能しています。

これはシュングリアの歪んだめんどうなプロダクションの本当に興味を惹く、興味深いプロダクションであると言えます。グローブの主要キャスト、ストーン＝フューイングズ、中性的ガイ、モーディ、それに気高く名声の高い役柄が合わさり、ジョン王の強いランドタイルを見せています。

ジョン王は2015年6月27日までシェイクスピアズ・グローブで上演されています