レビュー: 仕事に必要なことは忘れるな、RFH ✭✭✭✭

シンシア・エリヴォ、ジョナサン・グロフ、クライヴ・ロウ、ハンナ・ワディンガム 写真: ダレン・ベル ビジネスで成功するための試みなしに

ロイヤル・フェスティバル・ホール

2015年5月19日

4スター

当然のことながら、『ハウ・トゥ・サクシード・イン・ビジネス・ウィズアウト・リアリー・トライイング』（以下簡単に「ハウ・トゥ・サクシード」と呼ぶことにします）は1962年にピューリッツァー賞を受賞しました。それは美しく構築された音楽劇であり、フランク・レッサーの心地よい旋律の楽譜と、エイブ・バローズ、ジャック・ワインストック、ウィリー・ギルバートによるギャグたっぷりの風刺的な本が特徴です。本書ミュージカルのほぼ完璧な例です。

完璧な作品には慎重な取り扱いが求められるように、この『ハウ・トゥ・サクシード』のコンサート版は、今年のミュージカル・イン・コンサートの一部として昨晩上演されました（次回は7月30日の『ザ・アイ・シング』、第3回目は未発表） ロイヤル・フェスティバル・ホールでの演奏は一貫して慎重に扱われていませんでした。これは残念なことであり、2010年のドンマーの『メリリー・ウィー・ロール・アロング』以来、ロンドンで見られた最良のミュージカル・コンサート演奏であるところでした。

オーケストラに大きな問題がありました。歌手とオーケストラのバランスがしばしば合っておらず、ミュージカル・ディレクター兼指揮者のマイク・ディクソンが設定したテンポも、レッサーの音楽のエネルギーやスタイル、テキストの劇的なニーズには頻繁に合いませんでした。たとえば、『ブラザー・フッド・オブ・マン』の出だしはあまりにも遅いため、刺激的であるべきものが全く鈍くなったのです。ロイヤル・フィルハーモニック・コンサート・オーケストラの演奏が悪いわけではありませんでした。指示された演奏方法が自己破壊的だったのです。

このコンサートのために音楽を編曲したのが誰であるかは不明ですが、過去の3度のブロードウェイ公演のいずれかの編曲ではないように思われました。編曲はフランク・シナトラやリッキー・マーティンのコンサートで見つかるようなものに時折感じられ、心地よいものでしたが、物語における正しいエネルギーではありませんでした。

コンサートのもう一つのがっかりした点は、昔ながらのブロードウェイミュージカルの3つの重要な要素 - 振り付け - が欠けていました。ここでは基本的にダンスがなく、作品の主要な喜びの一つを奪っていました。このショーのいくつかの曲は、適切な振り付けなしでは本来の能力を十分に発揮できません：『コーヒー・ブレイク』、『セクレタリー・イズ・ノット・ア・トイ』、『カンパニー・ウェイ』、『スタンド・オールド・アイヴィー』、『ローズマリー』、そして『ブラザーフッド・オブ・マン』などです。これらの曲の演奏におけるダンスはDと呼ばれるものであり、不思議なことにその欠如でした。

実際、時折演者たちは、特にジョナサン・グロフが自作の振り付けの断片に浸り、それをするたびに、すべてが即座に生き生きとしたものになりました。ローズマリーのグリーグタイムのブレイクにおけるグロフの狂気じみたバレエ的なふざけた振付は、素晴らしく歓迎されました。

最後に、照明との微妙な相互作用があり固定された昔ながらのラジオマイクから固定された昔ながらのラジオマイクへの計画された動き場は散りばめられましたが、コンサートが何なのか本当には知らなかったのです。物語で視覚的に起こっていることの一般的な感覚を提供するための衣装がいくつかありましたが、これは『ハウ・トゥ・サクシード』の半舞台版コンサートではなく、スタンドアンドデリバリーのコンサートであり、たまに色と動きのフラッシュがありました。みんながブラックタイドレスを着て道具を賢く使うことで、もっと良い働きをしたかもしれません。しかし、採用された中途半端な立場は、単に観客がディレクターのジョナサン・ブラウンが果たさなかった期待を抱く結果となりました。

これ全体で、コンサートが酷い災害であったかのように聞こえますが、実際そうではありません。災害よりも完璧に近かったのです。そして、それはどんなことよりも現実、簡単な調整や変更でどれほどこのパフォーマンスが良くなる可能性があったのかの認識ということであり、クリエイターにより多くの時間と資源を提供することを望んでいます。この第一歩となる試み、このようなコンサートはニューヨークやオーストラリアのプロダクションカンパニーで行われているエンコアズ！シリーズに匹敵するようになる可能性があります。

それでは、ここでの本当に素晴らしい点を挙げてみましょう…まずは3人の主演女性です。

ロンドンは驚くべき才能、範囲、スキルを持つ女性パフォーマーたちに恵まれています。常連読者はご存じのように、プロデューサーたちが歌えない、もしくは歌をしっかりと売り込めない女性（通常はテレビや映画の女優）をミュージカルの公演にキャスティングする理由がなかなか解せません。それほど有名な女性であるにもかかわらず、仕事を望み望む才能の宝庫がすぐそこに存在するのに、理解ができません。あるいは、キャスティングディレクターが人を枠にはめ込み、依頼するクラシックなパフォーマーがさまざまなものをできるという可能性を考えずに、ありきたりに選択してしまうことを反省すべきです。この『ハウ・トゥ・サクシード』コンサートがその両方に対する教訓となるべきです。

シンシア・エリヴォは、秘書役のローズマリーとして素晴らしい活躍を見せてくれました。明確な将来のビジョンを持つこの役は、しばしば見過ごされがちで、あるいはドナ・リード的な感覚に片寄りがちです。しかし、エリヴォの手にかかるとそうではありませんでした。彼女は、すべての面で美しく、暖かく、心から魅力的な声を持ち、上質な蜂蜜のように甘く、優雅で、深みと色彩に満ちているこの声で、エネルギー、優雅さ、実際のスピリットをローズマリーに吹き込んでいました。彼女のローズマリーがあまりに説得力があり魅力的であったため、フィンチがその名前で歓喜に満ちた歌を歌ったとき、それは完全に説得力がありました。また、彼女は本当に面白く、誰も笑いを見つけない場所で笑いを見つけることができました。まさにスターの輝きです。

エイミー・エレン・リチャードソン、非常に多才な女優であり歌手は、エリヴォのローズマリーの完璧な相方で、その悪だくみパートナーであり、助役としても重要な役割を果たしました。面白いメガネとかわいらしい時代衣装の後ろに彼女の自然の美しさを隠しながら、リチャードソンは与えられた役割のすべての尺度で演じました: ひねりが効いていながらおちゃらけて、驚いた様子や、かわいらしくて、驚き、集中し、まめ、あり、ふざけくるんとすべて笑えるところに存在するグローリーを照らす彼女で溢れました。特に楽しかったのは、コーヒー・ブレイクとビン・ア・ロング・デーでした。まさにぴったりの辛辣さと希望のレベルでした。歓喜です。

ロンドンのプロデューサーやキャスティングディレクターがどう、ヘディ・ラ・ルーの役についてハンナ・ワディンガムを考えることすらできるのか疑うでしょう。昨夜、ワディンガムが証明してくれたように、そのような人は限られた想像力を持っています。彼女は心が金であれどその魅力に裏にある大胆な魅力をもつ男性勢力を混乱させ、金を持たない男性でも誘惑する、目もくらむようなこ合理的なターンを披露しました。全てのセリフが爆笑に繋がりました。タイミング、演技、憧れと落ち込んでいった声／訛りは完璧でした、そして素晴らしき声の作業がありました - ワディンガムの動的なターンにあるどの部分も完璧ではありませんでした。

ワディンガムの最も印象的なところは、J.B. ビグリー役のクラーク・ピーターズが準備不足のためサープリーされたようで、ワディンガムの特徴とスキルにもかかわらず核炉のように動いたことです。彼女がジョナサン・グロフのフィンチと時間を過ごすとき、舞台は彼の発想力とスキルで震動しました。彼女が役に何かを演じるための彼女に与えられるものが少なかったのであれば、彼女のヘディ・ラルーは一冊本として記録するものに成っていたでしょう。彼女との問題はないものの、素晴らしい演技をして最も賢明で、最も洗練らしさであったのです。その慰めとして、ワディンガムのダイナミック読みがもたらしたもので、どうであれ賞辞はしょうがない。

グロフは役に理想的にはあまりそうではないが、該当する要素を見つけました。彼は舞台上でとても魅力的ですし、彼は見ている不可能には温暖さとコミカルな知性さを含んで持っています。彼は歌うよりもしばしばクルーンをしましたが、特に特定の各曲で指示されたテムポスタイルが懸念されます - 特に『信じることが出来る』。グロフは特に美たるフィンチの音楽での意思で明らかに許容されたと思えます。彼はフィンチの音楽に完璧な声を持ったので、彼はヴォーカル作品をもっと味わってされていたならいいのに思います。『ローズマリー』、そして『グランド・オールド・アイビー』、（そして始まった時には）『ブラザー・フッド・オブ・マン』。

エリヴァの適切でスポートを持っていました。ローズマリーをより強く賢く演技することで、エリヴァはグロフのフィンチに対して完璧な対照的なカウンターパートを提供しました。フィンチは計算高く、狡猾ですが、気さくで魅力的な梯子の上を昇る者です。御自身の本来の特徴と特徴が非常に強いためか、ワディンガムとクライヴ・ロウが演じるウォリー・ウォンパーもまたの中で欲する瞬間に生まれる発展途上で生まれて成長してきました。結果として、グロフは本当に素晴らしいキャラクターで、それを希望し演技するために彼女たちのと側に彼もフィルの規模を持てるという要望ありました。

持ち役の最も相性が良い配役のフィンチで役を演ずるアッシュリー・ロビンソンは彼自身のミュージカル「キャリー」にいるした。大幅に過剰に自発的でナルシス的であるため、ロビンソンの過剰はフィンチに対する脅威としての可能性を排除し、物語に基づいた緊張感を壊してしまいました。低俗、そのシャウトする絶えない悪口や中傷のキャラクターを生み出せません。

ロウは、25年間の会社の社員、ミスター・トゥウィンブルとして特に興味のない役割でした。彼はいくつかの歌詞を忘れましたが、フィンチの演技を邪魔しませんでした。クリティックス・バンドは非常に優れた音楽パワーのあるバス・バリトンを用いたミスター・ブラットは、愉快で、その初音は常套でありました。アナ・ジェーン・ケーシーはミス・ジョーンズとして、場面だけでは彼女の役割で優れた活躍をしました...」（続きが「html」制限に達しました）