レビュー：ハネムーン・イン・ベガス・イン・コンサート、ロンドン・パラディウム ✭✭✭✭

ラスベガスでのハネムーン

ロンドン・パラディアム

2017年3月12日(日)

4つ星

もし、この夜が完璧な5つ星の成功となるべき夜なら、これがそうでした！この最も素晴らしく、活気に満ちた、楽観的でセクシーなスコアの作曲家兼作詞家であるジェイソン・ロバート・ブラウンが、ニューヨークから飛んで来て、素晴らしいロンドン・ミュージカル・シアター・オーケストラを指揮し、ウェストエンドの才能がステージ上に集い、ショー全体の完璧なダイアモンドのようなコンサートパフォーマンスを行いました：そのヨーロッパでの初演です。このようなイベントにこれほどふさわしいセッティングはありません。日曜の夕方、壮大なパラディアムが、熱心で感謝に満ちた観客で満席になりました。

最初はブロードウェイの偉人たちによって美しくアレンジされた14の楽器で構成されていたものを、サイモン・ネイサンがトム・ケリーの助力を得てこれを30の楽章のLMTOバンドへと巧みに拡張し、ブロードウェイ版の詳細をすべて保存し、手元にあるより大規模な力を見事にバランスを取り、彼らに真に壮大な効果を与えました。JRBは、彼の手の届く魔法のような音楽の機器のパワーと精密さを明らかに愛して率いており、彼らをゲームの頂点でのパフォーマンスに導きました。刺激的な序曲の最初の音から、これはその場にいた誰もが忘れない夜になるでしょう。

参加していた俳優たちが参加する前でも、私たちはこの素晴らしいゲームの他のプレイヤーについても知っていました。マイク・ロバートソンの奇跡的な照明デザイン、それは変化するパターンと密度の贅沢な饗宴でした。そして、アヴグスタス・プシラスの音響デザイン、オーケストラが最も忙しい瞬間を除いてはっきりとしたクリアさを保ちました。

しかし、声が始まったとき、呪文のキャスティングは完了しました。主役のジャック・シンガーを演じたアーサー・ダーウィルが、冒頭のナンバー「I Love Betsy」で彼の立ち位置を表明し、彼の世代の先導的なミュージカル・シアターテナーの1人であることを確認しました。これは、悪夢のようなユダヤ人の母親としてローズマリー・アッシュの輝かしいオペラ風の「Never Get Married」によってすぐにフォローアップされました。墓中を超えて戻り、彼女の臆病な子をフラッシュバックで呪うためです。そして、私たちはサマンサ・バークスの優れた対照的な「Anywhere But Here」とともに、賢明で敏感な将来の配偶者であるベッツィとして、家庭的な三人組を完成しました。事態はこれ以上良くなることはないと考えていたとき、それは実現しました。サイモン・リプキンがステージに現れ、彼のラウンジシンガー風の名刺「When You Say Vegas」で私たちを魅了しました（そして、彼の声が全力で上がり、バンド全体の力を導く様を聞くことができるのは何という喜びでしょう、同時に歌詞の親密な遊び心も踊って空中に留まります）。

それから、作品の悪役であるマックスウェル・コーフィールドがミスター・コーマンとして現れ、素晴らしいパロディーナンバー「Out of the Sun」を披露し、若い恋人たちの道に立ちはだかるプロットの大きな障壁、つまり彼ら自身のペタードに引っかかるジャックを描写し、彼らがついに長く延期された結婚式を結ぶ機会を失わせる可能性のある個人ポーカーゲームを開始します...そして、実際にはタイトルのハネムーンです。これで、説明が完了しました。ここまで来ると、このように強力な作品が、2015年にブロードウェイでデビューしたにもかかわらず、いまだに上演されていない、あるいはロンドンの中核的な劇場を獲得するために他の注目度の高いアメリカの作品と競っていないとは考えにくくなりました。

コンサート版と舞台作品の違いはここにあります：パラディアムではショーの音楽的な驚異に集中し、脚本で起こっていることにあまり注意を払わないことは簡単で、とても容易でした。そして、これは非常に良いことです。アンドリュー・バーグマンによるオリジナルの脚本に基づいて、この物語の糸をまとめたこの脚本は、最初は非常に満足のいく調和で編まれています。しかし、その後、バーグマンは糸を次々と手放し、ほとんどの糸が残っていません。それらの欠如を補うために、彼は他のストーリーにすでに編み込まれている糸に手を伸ばします。これは少々不安ですが、それでも彼はこれを非常に確信を持って行い、興味深い複雑さを提供するので、私たちはほぼ彼の新しい物語に同行する準備ができています。それが手早く劇的な第1幕フィナーレへと築かれ、彼の脚本が我々に調合した難しい問題に驚き、インターバルでバーに出て、その後何が起こるかを考えようとしています。

そして、インターバルはありません。続きを行います。なぜ理解できないのです。第2幕に入っているようです。それは第1幕ほど魅力的ではありませんが、私たちはそれに同意します。そして、実際に第1幕が終了する頃、私たちは2つの第1幕の終わりが出され、その2番目が比較的力不足である理由を疑問に思いながら、バーに出て行きます。

また、中間地点ではショーが彼の話なのか、彼女の話なのか、悪役の話なのか、母親の話なのか、誰の話なのかを知りません。観客は誰の物語をフォローするのかも、それを何とすべきかを知りません。そして、これはおそらく、ショーがブロードウェイで実現されたときの出来事の理由です。2か月間のプレビュー（はい、それは正しく読まれました）は、脚本家の本が意味を成さないことをチームの注意を引くのに十分ではありませんでした。多大な悲しみは、バーグマンが冒頭でこれほどよく創り上げたセットアップに固執していれば、ショーはおそらくまだニューヨークや全米のツアーで成功を収めているでしょうし、ロンドンでオープンする準備をしているでしょう。スコアは本当にそのような成功を受けるに値します。

とにかく、私たちは第2幕に戻り、第1幕で生み出された絡みを解決するための手段を見出すかどうかを考えながら、彼らはそれを解決しません。新しい事件とキャラクターの大量投入がありますが、その中には見事なパラシュートを使うエルヴィスの合唱団も含まれていますが、彼らは彼らが生み出した怪物のコントロールを取り戻すことはありません。気にしないでください。音楽と歌詞はショーの栄光であり続けます――しかし「Airport Song」は完全に余計で迂回的な例外であり、それは実際に「Up In The Air」構想のミュージカルから盗まれたかのように聞こえ、ジャック・シルバーがそんなにお金をかけないとしても私は賭けにも乗りますから。

キャラクターたちは大変です。サマンサ・バークスは、彼女が最初に輝かされたのと同じ希望に満ちた光の中でベッツィを見ることを続けさせるためにできる限りのことを行いましたが、彼女が―そしてすべてのJRBショーの女性主演が―単なる哀れみになることは隠せない事実です。彼女は無意味な嘘を信じ続け、そのような嘘をつく男に身を投げ出します、彼が明らかにそれに値しないときでさえ。彼女がこのショーで希望できる最高のことは、ギャンブル依存症で、約束恐怖症で、弱気のママの男の子のジャックと彼の仮想敵であるミスター・コーマンの間を行き来することです。ここでのもう一つの主要な女性役は彼の威圧的ないじめの死んだ母親で、ある有名なモーテルの経営者のように見えますが、「サイコ」に登場した故バーテｽ夫人に似ています。第2幕には、押しの強いバンプタクシードライバー、マイジー・ボーデンによって巧みに取られ、持ち去られるキャラクターが登場しますが、彼女が演じるのは別のうそまみれの役です。もう一つの役割は偽のコーマンの娘役であり、最終的には非難に値することが発覚しますが、彼女は演技の正業を追求するよりも多くをトリックと欲望で稼ぐ女優です。これは美しい世界ではありません。事実上、これはミュージカルコメディの世界ではありません。

さて、これを考えてみてください：アメリカではどちらの性別が劇場のチケットを購入するのか？答えは、男性ではありません。もう一つの質問：ミュージカル劇場のチケットを圧倒的に多く買う性別はどちらですか？再度の答えは、男性ではありません。それで、JRBのショーが観客を惹き付けるのに苦労するのは本当に大きな驚きでしょうか？女性は彼のようなミソジストのナンセンスに耐えられるほど愚かではありません。そして、こちらの劇場マネジメントはそれを知っています。そのため、彼が彼の脚本の不愉快な要素を除去することができるまで、私はロンドンの舞台に彼のショーが溢れるのを期待していません。これは残念なことです。彼の音楽と彼の賢く美しい歌詞は、正直に言ってそのような運命以上のものに値します。そして今夜はこのことを証明しました。スペードで。そしてダイヤモンドで。そしてクラブで。そしてハートで。たくさんのハートで、その音楽と歌詞の中で。どうか彼の力強い曲に匹敵する脚本をください。JRBの音楽は最も硬い心を魅了します；もしも彼自身の心を変えることができれば。今夜の忘れられないコンサートの終わりに、3回のスタンディングオベーションのさなか、彼がグランドピアノに向かい、彼だけの方法で音楽を弾いたとき、彼がどれほど偉大な音楽家であるか改めて思い出させてくれました。もし彼が音楽的魂の人間性、美しさ、温かさを正当に評価する物語を持っていれば、彼は5つ星を獲得するでしょう。

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