レビュー: ハッピーデイズ、ヤング・ヴィック・シアター ✭✭✭✭

ハッピーデイズ

ヤング・ヴィク・シアター

2014年1月31日

4つ星

ここ4年間、特に「真剣な」モードの時、マット・スミスがTARDISを歩き回る際、彼が誰に似ているのかを考えていたが、答えはついにベケットの最終幕で明かされた。サミュエル・ベケットの『ハッピーデイズ』（現在ヤング・ヴィクでナタリー・アブラハミの指揮による復活上演中）で、ジュリエット・スティーブンソンがウィニー役として砂利の中に首まで埋もれている様子により答えが現れた。彼女の顔はスミスに似ており、それは驚きでありつつも、一つの発見だった。『ハッピーデイズ』は楽しい劇ではない。それはベケットの最も直面すべき、理解しやすく、終わりのないシュールで不安定な作品だ。本質的には独白であり、女優と観客双方にとっての耐久テストだ。

アブラハミのプロダクションは多くの点で注目すべきものだ。

ポール・コンスタブルの照明は驚くべきもので、抑圧された終わりなき熱と光の感覚を眩しく伝えている。トム・ギボンズによる音響デザインは衝撃的だ。鳴り響く高音の絶叫がウィニーを目を開いたままにさせ、観客を観察者の役割から共有者の役割へと突き動かす。

次に舞台装置がある。ヴィッキー・モーティマーは、棺、石切場、エジプトの墓、儀式的な埋葬地、奇妙な休日の目的地、拷問に専念する地獄の特殊領域、大きな足を喚起させる場所を創り出した。そしてその中心にウィニーがいる。第一幕では腰まで、第二幕では首まで石と砂利に埋もれながら、背後には砂時計の砂のように砂利と岩が不規則に降り注ぎ、時には小流、中には急流となる。運命の感覚は空気中に濃厚で、舞台装置の全てがその感覚を増幅し強調している。

ここに働く創造的才能の組み合わせがウィニーのストーリーのための驚くべき枠組みを創り上げている。ベケットの作品に対する設定のより厳しく、より荒涼たる想像を見つけることは難しいだろう。

スティーブンソンはその全力を尽くし、彼女のウィニーを忘れ難いものにするためにあらゆる技術を駆使している。彼女は目を最大限に活用し、儀式と諦めの感覚が彼女の行動全てに漂っている。彼女は日々の憂鬱な存在の苦悩を巧みに伝え、時間を過ごすための小さなものである音楽ボックスを披露するシーケンスでは全く美しく、短いながらも銃の突然の出現とは対照的だ。

彼女は声のあらゆる側面を利用し、ベケットの言葉を提供するペース、音程、ポーズと正確さを引き立て、征服不可能かつ理解不能な困難に埋もれた平凡な人生の彼のビジョンを確立する。しかし、それでもなお、記憶に残る喜びと幸福、そしてそれが価値あるものを作る時間に満ちた人生だ。

スティーブンソンは主に絶望的な第二幕で特に素晴らしい。彼女の恐怖と疲労の叫びは本当に驚くべきものだ。強力かつ心に残るパフォーマンス。しかし、これがスティーブンソンのウィニー役の最高のパフォーマンスだとは考え難い。彼女は第一幕で本当に輝くには控えすぎているように思える。もし彼女が第二幕で示す技術と持久力が第一幕でもっと利用され、もっと引き出されれば、これが彼女のキャリアの演技の頂点となっただろう。

常にそこにいる、暗闇で方向や指導、安らぎを探し求めているウィリー役のデイヴィッド・ビームスは、尽きぬがかなり難しい役で最高の演技をしている。そして、彼を通じて、スティーブンソンのウィニーの感動的な側面を真に感じることができる。

これが『ハッピーデイズ』の素晴らしいプロダクションであることは間違いない。スティーブンソンが輝く。しかし、彼女ができるよりも、ポール・コンスタブルの完璧な照明が示唆するほどには輝いてはいない。

それでも、ヤング・ヴィクとナタリー・アブラハミにとって素晴らしい偉業だ。