レビュー：おばあちゃんが大活躍、新ウルジー劇場 ✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ロナルド・ジャイルズが生み出した新聞漫画のキャラクターをもとにした『Grandma Saves The Day』をレビュー。ニュー・ウルジー・シアターで上演中。

『Grandma Saves The Day』キャスト一同。Photo: Robert Day Grandma Saves the Day!

ニュー・ウルジー・シアター（イプスウィッチ）

2019年5月1日

評価：2つ星

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ニュー・ウルジー・シアターの最新作は“ロックンロール・パント”（パントマイム）として届けられるこのミュージカル。ロナルド・ジャイルズによる大人気新聞漫画の主役、ジャイルズ一家が登場します。彼の漫画ファミリーは1945年に『デイリー・エクスプレス』でデビューし、その後1991年まで『サンデー・エクスプレス』で連載が続きました。イプスウィッチ近郊ウィトネシャムの長年の住人でもあったジャイルズは、町の中心部に建つ「グランマ・ジャイルズ像」によって讃えられています。 本作は公式には“ロックンロール・パント”という位置づけではないものの、特にホリデー・シーズンに定評のある“役者兼ミュージシャン”型プロダクションの伝統から発展したものと言えるでしょう。この流れは『Once』や『Made in Dagenham』のような優れた作品も生み出してきましたが、今回はフィル・ウィルモットの粗く不器用な脚本のせいでコンセプトが空回りし、全体のまとまりに欠けてしまっています。

ジャイルズ一家は1987年、イプスウィッチのカウンシル・ハウス（公営住宅）に引っ越し、隣には鼻持ちならない“成り上がり”のスティンクルトン一家が住んでいます。若きブリジット・ジャイルズとラリー・スティンクルトンという“すれ違い恋愛”の物語に、左右の政治対立も絡めようとしていますが、冒頭から「先に選曲が決まり、そこへ脚本を無理やり繋ぎ合わせた」感が拭えず、展開は手に取るように読めてしまいます。スティンクルトン夫人の名はアイリーン――となれば、夫の色ボケぶりに乗せて『Come On Eileen』が来るのは当然。娘キャロルがチップス屋の男に惚れているなら、その彼が自分をエルヴィスだと思い込んでいるのもお見通しです。漫画版のグランマ・ジャイルズは無言ですが、ここではたった一言「Gertcha」を与えられ、それがチャス＆デイヴの曲への合図になります。そう、これ以上ないほど露骨です。

とはいえ良い点もあります。まずクレオ・ペティットによる見事な舞台美術と衣装デザイン。全編を通じて漫画の描線を思わせるルックを楽しげに捉え、ジャイルズ一家を知る観客なら一目でそれと分かる仕上がりです。キャストも素晴らしく、文字どおり全力投球。とりわけ、恋に落ちたラリー役のガイ・フリーマンは大爆笑もの、グレイス・ランカスターの鮮やかなブリジットもそれに好対照で、グランマ役のスティーヴ・シモンズは客席を大いに沸かせます。エリック・ジャイルズ役のベン・ゴフもキレのある腰使いで魅せてくれました。私の中の社会主義者は本作の政治的スタンスを大いに支持したい一方で、どれほどアリス・キードウェルが巧演しようとも、サッチャーが『Killer Queen』や『One Way or Another』を歌う展開だけは、どうしても受け入れがたいのです。

笑いのネタは70〜80年代由来で、まさに『Carry On』シリーズ的な下世話さに根を張っています。それ自体が悪いわけではありませんが、約40年前には『Spitting Image』が同種の題材をもっと鋭い風刺で料理していました。本作の繊細さは、土曜の夜にイプスウィッチ中心部のグランマ像によじ登って騒ぐ酔っぱらいの騒々しさに匹敵するほど。とはいえニュー・ウルジーは観客層をよく分かっています。この作品は40歳未満には（もし届くとしても）ほとんど意味をなさないでしょうし、ネタが非常にローカル（これもパントの定番）なので、イプスウィッチの住人であるほど有利です。さらに、ひとつの漫画一家を通して世界情勢を鋭く風刺したジャイルズの仕事を知っていると、いっそう楽しめます。そうした条件に当てはまる観客は最高の夜を過ごしていましたし、客席受け抜群のショーであることは間違いありません。

上演は5月18日まで

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