レビュー：フォリーズ・イン・コンサート、ロイヤル・アルバート・ホール ✭✭✭

フォリーズ・イン・コンサート。写真：ダレン・ベル フォリーズ

ロイヤル・アルバート・ホール

2015年4月28日

3つ星

ミュージカルのコンサートバージョンは非常に難しい。非常に高い技術と不屈の活力で演じられない限り、失望することしかできない。セットや衣装がないと、スコアと台本が裸にされ、そしてアーティストも、華やかなフォーマルな衣装を着ながら自分でありつつ、他人にもなる必要がある。それは難しい要求だ。

約30年前、ニューヨークでの有名なコンサートにより、スティーブン・ソンドハイムの偉大なスコアのひとつが再生された。そこで集められたキャストは特別な魔法を作り出し、そのコンサートの録音は今でも特別な力と注目を集める。

昨日のロイヤル・アルバート・ホールで同じ偉大な作品のコンサートのマチネ公演については、それを言うことはできない。多くの素晴らしい瞬間があり、本当に感動的な場面もあったが、これは歴史に残る公演ではなかった。この現実は、38人からなるシティ・オブ・ロンドン・フィルハーモニックを見事に指揮したガレス・バレンタインや、スタイリッシュでセクシーで魅惑的な振り付けをしたアンドリュー・ライトのせいではない。

フォリーズは傑作だ。ソンドハイムのスコアは、大規模なキャストで季節ごとの楽しいフォリーズを舞台に上げた時代に、ブロードウェイで名を馳せた様々なスタイルへの愛情ある賛辞だ。その昔への華麗な讃歌が過去の作品に詠唱を捧げる。ジェームズ・ゴールドマンの脚本は時間を行き来し、ベンとフィリス、バディとサリーの物語をゆっくりと紡ぎ出す。本当に良さで待ちつつも、ベンはサリーと結婚意図はなくフィリスが常に目標だった。サリーはベンを愛していて、傷ついて混乱し、バディと結婚した。

彼らが演じていた劇場は駐車場になるために解体され、旧公演を開催していた興行主は劇場の残骸で最後の別れのパーティーを開催することにした。全ての回想が蘇り、中心の4人のキャラクターにおいて特に戻り再考される。若い頃の愚行と成熟の愚行が対比され、そして純粋なエンターテインメントのために歌と踊りが組み合わされた背景がある。歌と踊りの愚行が実際には本当の愚行ではないことが判明する。

セッティングは、ステージで最高の瞬間を再現する年配の出演者たちによるショーストッピングなナンバーの機会を次から次へと提供する。主人公四人の内面の苦悩が古いファッションのフォリーズナンバーとして表現されるという驚くべき発想は、意図された通りに実行されれば最もシニカルな心さえも壊す壮大なナンバーを生む。

もちろん、もし見込みのショーストッパーや華麗なターニングポイントが実現されなければ、その失望は甚だしい。特に、このスコアからの数々のナンバーがキャバレースタンダードとなり、録音やパフォーマンスするスーパースターによって何度も演じられてきたことを考えると。

したがって、キャスティングが全てである。もしくはそうであるべき。

キャロッタ役のベティ・バックリーのキャスティングはインスピレーションに満ちていた。優雅で洗練され、スターの力はすべてのジェスチャーやフレーズに自然に感じられ、バックリーは真のディーヴァ、リアルな存在だった。彼女の力強く喜ばしい I'm Still Here の演奏はショーを止め、観客は立ち上がった。オーケストラがキーを変えるのを耳にし、彼女の目が次の音符への期待に輝くのを見て、全身で曲を表現する彼女の姿は驚くべきものだった。この曲を生のパフォーマンスでこれほど上手に聞いたことはない。唯一バックリーを見るだけでも入場料の価値はあった。

フォリーズの難しくしばしば成功・失敗が分かれるのは若い時代のカルテットだ。今回ではそうではない。サリー、フィリス、ベン、バディの若い時代のバージョンが完璧で魅力的かつ素晴らしかった。アリステア・ブレマー（若いベン）とローラ・ピット＝プルフォード（若いフィリス）は完全にシンクロし、真に優れた声で、あなたが愛することになるだろう明日 を届ける際にそのスタイルが完全に合っていた。彼らの共感、魅力的で上品な演奏は神々しかった。ブレマーはそのポテンシャルを示し、現代的なミス・サイゴンの演じとうまくリードポジションのポテンシャルを見せたが、プルフォードも彼女の多才な魅力のもう一つの面を示した。それと同様に、輝くエイミー・エレン・リチャードソン（若いサリー）と目を見張るヨス・スローヴィクの完璧な契約での Love Will See Us Through は、彼らのキャラクターの年上のバージョンの関係の亀裂を強調し、またそれらの破裂を治す手段を提供している。バックリーに次ぐこの四人はコンサートのもう一つのスターだった。

ラッセル・ワトソンは、美しい娘たちを下手な発音のミスで始まりができないようにした。幸運にも、ステファニー・パワーズは冒頭のソランジュで聡明で魅力的であり、アー・パリスはしばしばそうなるよりも良く办えた。ハティ役のローナ・ルフトは、声に迫力と華やかさを与えこちらに届けたが、ブロードウェイ・ベイビーの部分だけでそれを完成させた。しかしアニタ・ドブソンの控えめなステラ役がついにキャスト全員を一体化させ、彼女のWho's That Womanのアタックは見事だった(大胆なベルトが彼女のタップダンスの腕前に匹敵する)、そして彼女と他の女性たちはアンドリュー・ライトの巧妙な振り付けを生かす。また、この瞬間は共有価値の達成、つまり逆境に対してうまくいく感があった。後にシャーロット・ペイジの One Kiss の提供は素晴らしくなり、作品の最も優しく心に響く瞬間のひとつとなった。完全に調和した、声楽面でも演技面でも、ペイジはまた喜びであった。

パフォーマンス中に起きた大きな音響問題には、人知を超えており、イベントのサポートが奔走すべきロイヤル・アルバート・ホールという会場での特異な事件であり、いくつかの声楽公演に悪影響を与え、特にアニタ・ハリスとロイ・ハッドが Rain On The Roof の中で苦しむこと、また、主要な4人のリードたちもその影響を受けた。

バーンスキーはこの四人の中で最も良い成績を収め、彼女のフィリスは繊細で、品位とスタイルが溢れていた。彼女の The Story of Lucy and Jessie でのパフォーマンスは彼女の最高であり、非常にセクシーで快活なアンサンブルのダンスによってこれが助けられた。予想外にも、彼女の Could I Leave You? の演奏は期待通りのものではなかったが、これはおそらくテキストや音楽に不慣れだったためではある。彼女の手振りは一人芝居をしているようだった。台詞の少ない演技シーンでも十分に整っており、他の三人との関係を持つ彼女の最終的な抱擁とハンソンのベンの受け入れは本当に感動的だった。

ハンソンは通常のスムーズで僅かに不安定な、都会的なリードマンを提供し、信頼できるが特に抜きんでたものではなかった。彼が夜の公演のために声を温存していたのかもしれないが、彼の The Road You Didn’t Take における歌唱力は明らかに無理をしているように見えた。彼の最も良いシーンはバーンスキーとのもので、過去と現在が衝突した幽霊のように不安な瞬間であった。彼はルーシィ・ヘンシェルの失望させるほど冷たく興味深くないサリーと、彼女の Too Many Mornings の力を削る音域の不確かさに苛立った。サリーはこの四人の中で最も複雑で、心を失い、押しつぶされている。彼女は Losing My Mind をギャグのために歌うわけではない。ヘンシェルはサリーに対する洞察や新鮮さを一切引き出そうともせず、 In Buddy’s Eyes で音を保つことができず、キャスティングは理解しがたいものであった。特にキャストにペイジが出演している場合なら。同様の立ち位置としてフィリスが親しみやすく、理解ある妻として映ることは何かが本当に間違っている証拠だ。ピーター・ポリカルポウはバディとして中心の四重奏を平凡かつ予想通りに補完した。

クレイブ・レベル・ホロウードが進行を監督し、スタイルと効率性が貫かれており、賞賛に値するものだった。「セット」は4つの巨大な電球によるフレームミラーで構成され、演技が行われる場所の歴史を呼び起こすには効果的なものでした。また、イベントの様々なステージで、これらは魅力的なシーンに設定されました。ラットの振付は全般に優れており、アンサンブルが素晴らしい演技を行った。しかし彼らの衣装は思っていたよりも少し奇妙でした、特に男性の衣装がそうでした。時間の交差は効果的に行われました。

しかし、全体的な進行の中で最も奇妙だったのは、第一幕を本来の自然で意図した終わりとすることなく、第二幕の素材に続けるという不可解な決定で、Could I Leave You? のほんの少しのところまで第一幕が続けられたために、第二幕は完全にラブランドの夢のシーンとその後の出来事で構成されていたことです。もしステージの配置が大きく変わる必要があったのであれば、あるいは華やかな衣装を身につけるためにこうしたのであれば意図があるのかもしれませんが、そういうことはありませんでした。この演出の決定は、物語の流れを理解するようにしてしまったため、その音楽劇の進行が致命的に失われた。それは自らによって大きな混乱を引き起こした。

この公演は、印象的なオーケストラのフルサポートの下でスコアの威力を感じることができたがゆえに重要だった。他の多くの面でそうではなかったとしても、その意味では非常に重要であった。この作品の広さと幅を真に探るべく、スターたちの古い世代が正当なスポットライトのチャンスをもてることが可能だった来る事が大切だ。

ハンナ・ワッディンガム、ローナ・ラフ、小フラードといったスター俳優が住んでいる都市においては、女性スターを輸入しなくても成り立つはずだったのに、インポートする必要性があるとは信じがたい。