レビュー: 群衆の中の顔, ゲート・シアター, ロンドン ✭✭✭

マーク・ラドモンが、ヴァレリア・ルイセリの小説をエレン・マクドゥーガルが舞台化した『Faces In The Crowd』をレビュー。ロンドンのゲート・シアターで上演中。

ヒメナ・ララギュイベル（The Woman役）。写真：エリー・カーツ Faces In The Crowd

ゲート・シアター（ロンドン）

星3つ

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エレン・マクドゥーガルによる舞台版『Faces in the Crowd』では、フィクションと現実の境界がにじみ合っていきます。原作はヴァレリア・ルイセリによる受賞歴のあるメキシコ小説。2011年にスペイン語で『Los Ingrávidos』として刊行され、題名はおおよそ「重さのない者たち」といった意味です。ロンドンのゲート・シアターでのこの世界初演では、捉えどころのない空気がドラマ全体を覆い、その輪郭をはっきり掴むのが難しい——そんな儚さが魅力でもあります。

ヒメナ・ララギュイベルとニール・D’スーザ。写真：エリー・カーツ

原作同様、この舞台は物語ることそのものをめぐる作品で、時間軸のあいだを漂うように行き来します。メキシコシティの自宅から、ある女性が自分の物語を語り始める。夫と二人の子どもにたびたび遮られながらも、英語への翻訳を専門とする出版社で働いていたニューヨーク時代へと私たちを連れていきます。そこに絡み合うのが、1920年代にニューヨークのスパニッシュ・ハーレムに暮らしたメキシコの詩人ヒルベルト・オーウェンの物語——自らについて神話めいた逸話を作り上げ、その存在自体がどこか掴みどころのない、実在の文学者です。演出のエレン・マクドゥーガルを中心とするクリエイティブ・チームによるこの舞台化は、メタシアトリカル（劇中劇的）な仕掛けを加えることで、物語づくり、翻訳、そして翻案のプロセスをさらに浮かび上がらせ、もう一段の奥行きを与えています。

アヌーシュカ・ルーカス（The Musician役）。写真：エリー・カーツ

アヌーシュカ・ルーカスが美しく歌い上げる楽曲も相まって、物語がほどけていく過程は実に魅力的で、観客の視線を離しません。メキシコ出身の俳優ヒメナ・ララギュイベルは、過去と現在のあいだを揺れ動く女性を妖しく引きつける存在感で体現。ニール・D’スーザ演じる、次第に心の距離が開いていく夫がその揺らぎを助けもすれば阻みもします。幼い息子役は（私が観た回では）サンティアゴ・ウエルタス・リアス。

物語と同じように、ベサニー・ウェルズが手がけたセットも広がり、分解し、ときに私たちを意外な場所へ連れていきます。ジェシカ・ハング・ハン・ユンによる緻密な照明デザインが、その変化をいっそう豊かに支えています。断片的な構成と揺れ動く現実が生む混沌とした美しさがある一方で、その捉えどころのなさゆえに、語りの途中で物語の筋がふっと見えにくくなる瞬間もあります。

ロンドンのゲート・シアターにて2020年2月8日まで上演