レビュー：『ヨーロッパ』、ドンマー・ウェアハウス ✭

ジュリアン・イーブスがロンドンのドンマー・ウェアハウスで上演中のデヴィッド・グレイグの戯曲『ヨーロッパ』をレビューします。

テオ・バーレム・ビッグス（ホース）とビリー・ハウル（ベルリン） in ヨーロッパ。写真：マーク・ブレナー ヨーロッパ

ドンマー・ウェアハウス

2019年6月28日

1 スター

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25年前のデヴィッド・グレイグの戯曲を復活させるのが良いアイデアだと思ったのは誰でしょうか？以前、彼のドラマ『The Events』の素晴らしさに驚嘆したことがありました。それなら、なぜ今、この時点で遥かに弱い脚本を思い出したがるのでしょうか？

見た目上、これはタイトルにもある冷戦後直後の大陸のとある辺境の鉄道駅での生活を描いた戯曲です。しかし実際には、それよりも戯曲らしさを感じない一連のライティングエクササイズの集大成です。各シーンは異なる「影響のゾーン」に導いています：そのため、ブレヒト、ジョン・オズボーン、チェーホフ、ピンターなどのモデルからインスパイアされて生まれた場面が現れます。おそらく、これは作者の意図からは完全に無意識であろうことですが、これまでのところ彼に対しては最高の敬意を持っていました。それでも、パフォーマンスの一部で起こることや話されることの間に何らかの一貫性をつなげることは非常に困難です。

この問題を克服しようと試みるため、脚本は極力簡素で、薄く描かれた「キャラクター」は陳腐な発言と定型的な対話の策略に頼ってページまたページを進めていきます。それのほぼ全てが「見せる」ではなく「話す」に費やされます。新しい芸術監督マイケル・ロングハーストは、これらすべての表面的なおしゃべりに統一性と意味を持たせようとしていますが、それは全ての道のりを困難にします。常にクリエイティブチームがこの作品をどうにかして劇的な「生命」に導こうと努力しているのを感じられます。そして同じく脚本が治療に頑なに応じないことも感じられます。この作品は短いものではなく、幕間もありますし、かなりの長さがあります。

フェイ・マーサイ（アデル）とナタリア・テナ（カティア） in ヨーロッパ。写真：マーク・ブレナー

デザイナーのクロエ・ラムフォードも、これにどう対処するべきかわかっているようには見えません。そのため、地下には徹底的にリアルな箱型の駅前広場の再現があり、その上にはミニチュアな村が配置された全く異なるパノラマがあるような感じです。それがなぜ？いくつかのトラックが出入りし、静的な状況に対する意外で完全に歓迎されるアニメーションを提供します：発想全体がそのように構想されていればと願うばかりです。トム・ビッサーが照明を手がけ、この部門でなんらかのマジックを駆使するための素晴らしいガントリーを手に入れます：もし英語が全く理解できないでこれを見ていたら、かなり楽しめたかもしれません。オートグラフのイアン・ディキンソンがサウンドを担当していますが、彼はこの演劇の過去の駅シーンに設定されたドラマとの懐かしい類似性を強調しています：実際、アーサー・リドリーの『The Ghost Train』がサミュエル・ベケットによってミートグラインダーに掛けられ、さらにサラ・ケインがその上を何度も踏みつけてしまったかのようです。サイモン・スレーターはかなり映画的なサウンドトラックを作曲しますが、それも私には理由が理解できず、キャストが歌う際に（数回）しているのはハンス・アイスラー風のアジプロの方法に従っており、それ以降に続く内容とは全く関係ありません。

ヨーロッパのカンパニー in ドンマー・ウェアハウス。写真：マーク・ブレナー

今、この戯曲を弁護するために言っておきたいのですが、実際にこれが好きな人たちもいます。それは俳優たちの快適な仕事のためかもしれません？ここで藁にもすがる思いです。ビリー・ハウルは、私たち皆（特にテレビボックスセットの熱心な視聴者）は彼が『MotherFatherSon』での不慮の事故によるコカイン愛好者役として如何に素晴らしかったかを目の当たりにしていますが、ここでの彼の台詞がそのテレビ番組の脚本と比較してどれほど優れたものだったかを何度も思い起こさせます。彼は『ベルリン』と呼ばれており、ヒルトンファミリーの『パリス』に掛けた冗談かもしれません。ロン・クックは18世紀のような名前『フレット』を持つ駅長役を演じ、その見た目と言葉はまるで子供向けの実写版『キャベルウィックグリーン』の中にいるかのようです。彼の助手であるフェイ・マーサイの『アデル』は、まるで異なるキャリル・チャーチル風の宇宙に住んでいます。彼女はベルリンの妻ですが、ナタリア・テナのカティアと駆け落ちします。（ネタバレ？正直言って、それが起こることを1時間も前に予想していないなら、もっと外に出た方が良いです。）

しかし、ナタリア・テナの弁護に一言：彼女は一堂の中で唯一、この脚本の数々のスタイリスティックで構造上の罠をなんとか交わしていく方法を見つけたようです。彼女の役も他の全てと同様に最終的にはどこにも行き着かないことが明白になってきてしまうにも関わらず、彼女だけは最初から最後まで全く信用可能でした。それは彼女の責任ではありません。その他の俳優たちはそれぞれが何かしらの方法で与えられたものをどうするか決断し、皆が遅かれ早かれ、この劇の中で実質のないピットの底への道を行き尽くします。ケヴォーク・マリキアンは『サヴァ』（私たちが全員知っているように、かつてのユーゴスラビア共和国スロベニアの首都であるリュブリャナを流れる川の名前です）として一定の重みを醸し出していますが、簡素な台詞は彼の威厳を次々と失墜させます。ベルリンの生活を騒がすパル仲間のトリオも、さらに悪化させています：テオ・バークレム＝ビッグスの『ホース』（なぜ彼がそう呼ばれるのか？…と思わずにはいられません）、スティーブン・ライトの『ビリー』、そしてシェーン・ザザの『モロッコ』。まず第一に、これらの名前はどこから来ているのか？…そして私たちはどこに行かされるべきなのか？…それらはシャットダウンされた駅のように無用で目的がないように思えます。

ケヴォーク・マリキアン（サヴァ）とロン・クック（フレット） in ヨーロッパ。写真：マーク・ブレナー

ただし、私には一定の関心を明らかにしておきたいことがあります。尋問されている1988年から1993年の間、私は実際のベルリンの街に住んで仕事をしていました。そこで私はコメコン、ワルシャワ条約機構、ソビエト連邦の崩壊による変動を直接目の当たりにしました：ベルリンはこれらすべての変化が回転する軸となるノードポイントとなったのです - それは私が最初の日に窓から外を見て、キリル文字のナンバープレートをつけたメルセデス・ベンツが道を挟んで止まっているのを見た瞬間から知っていました。私の友人や知人は、衰えゆく共産世界のあらゆる隅から集められ、西はライバッハから東はウラジオストクへ - 私が保証します - 彼ら全員がこの不運な舞台で発話者たちに与えられたすべての努力を結集するよりも多くを語ろうとしています。

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