レビュー: エミリア、オンライン配信 ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが『エミリア』をレビュー。シェイクスピアズ・グローブでの上演、ウエストエンドでのシーズンを経て、現在は11月24日までオンライン配信中。

写真：ヘレン・マレー エミリア ただいま配信中（11月24日まで） こちらで視聴

星5つ

今年数少ない“良かったこと”のひとつは、舞台作品の配信が広がったことだろう。今後、観客に作品を届ける形そのものに影響を与えるのは間違いない。お金の都合で観劇を見送ったり、気づいたらチケットが完売していたり、時間に追われて行けなかったり——そんなことが何度もあった。だからこそ、モーガン・ロイド＝マルコムによる、歴史を書き換え“常識のルールブック”まで塗り替えるような、時代を画す傑作をようやく観られたのは本当にありがたい。グローブから移った本映像は、もともとアーカイブ用に収録されたもので、公に公開されるはずはなかった……ところがパンデミックがその前提を一変させ、ロックダウン第2波の憂鬱に効く完璧な処方箋として私たちのもとに届いた。たしかに音が弱い箇所はあるが、それはしばしば観客の歓声が生み出す“エネルギーの坩堝”のせいでもあり、ジョアンナ・スコッチャーによるデザインは映像でも見事に映える。シェイクスピアのソネットに登場する“黒い貴婦人”ではないかと噂されるエミリア・バサーノとは何者だったのか。彼女について分かっていることが少ないからこそ、マルコムは大胆に想像力を広げ、彼女ひとりに留まらない——抑圧されてきた女性たちの、奮い立たせるような雄叫びの歴史を立ち上げている。

写真：ヘレン・マレー

宮廷のダンス教師が「レディたち、仕留める準備はできてる？」と言えば、答えはもちろん“YES”！ 俳優陣もミュージシャンも含め、才能あふれるアンサンブルに隙はない。若年期・中年期・老年期の“3人のエミリア”を演じるサフラン・クームバー、アデル・レオンス、クレア・パーキンスは、移り変わりを見事に受け渡しながら、物語の進行とともに成長していく一人の人物像を鮮やかに作り上げる。ジャッキー・クルーンによる尊大なトマス卿と気の強いイヴ、チャリティ・ウェイクフィールドの素晴らしいウィリアム・シェイクスピア（彼は彼女の仕事をどれだけ盗んだのだろう——『オセロ』ではデズデモーナの親友が「イヴ」って、私の名前そのままじゃない！）、そしてリヴァー・ウィメンの面々も圧巻だ。特筆すべきは、作品もキャストも、ニコール・チャールズの演出も、ステレオタイプを巧みに回避していること。ところどころコメディは大きく振れて見えるが、男性は当時の男性として、女性は当時を生きる女性として振る舞い、その時代の規範に従わざるを得なかった現実がきちんと息づいている。時に咆哮のように力強いこの作品だが、とりわけ心を打つのは、エミリアが

子どもを失った悲しみと向き合う場面。登場人物も客席も静まり返り、その静けさと沈黙がスクリーン越しにこちらへそっと流れ込んでくる。

写真：ヘレン・マレー

彼女は出版された詩人であり、母であり、女性たちの教師であり、フェミニストでもあった。それなのに、男性によって記録されてきた歴史は彼女を「娼婦」と呼ぶ。本作は第四の壁に視線を向け、現代との共鳴を示しながら、いまなお多くの女性作家が仕事を趣味扱いされ、作品を届ける場を得にくく、声を聞いてもらいにくい現実を鋭く照らす。歴史は、声を与えられた者によって書かれ、そして書き換えられる。『エミリア』は、より多様で平等で公正な英国演劇へと向かう転換点として記憶されるだろう。最後のスピーチは心の底から放たれ、まさに劇場を焼き尽くすほどの熱量だ！ エミリアの物語はこれで終わりではない。全国のリージョナル・シアターも、アマチュア・カンパニーも、彼女の声に耳を傾けるべきだ。そしていつか、客席で生の観客としてこの作品を体験できる日が待ち遠しい。