レビュー: デス・オブ・イングランド デルロイ、ナショナル・シアター・オンライン ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ロイ・ウィリアムズとクリント・ダイヤーによる『Death of England : Delroy』をレビュー。ロックダウンの影響でオンライン配信となった本作は、2021年春にオリヴィエ・シアターへ戻ってくる

『Death of England : Delroy』のマイケル・バログン。写真：Normski　『Death of England: Delroy』

ナショナル・シアターによる期間限定配信。2021年4月、オリヴィエに再登場。

星5つ

ナショナル・シアター公式サイト

パンデミックのただ中を巨人のように闊歩するかのごとく、ロイ・ウィリアムズとクリント・ダイヤーの二部作（第一部『Death of England』は今年初頭に初演）は、経験と観察を鍛え上げて生み出された、現代の巨大な問題に直面したときの「イングランド」の態度、脆さ、偏見、そして踏ん張りを凝縮した二つのモノローグだ。顕微鏡で追い詰めるような精度で、不正義から目を背けないよう私たちに迫る一方で、情熱と感情の炎で鍛造されてもいる。第一部では、人種差別主義者だった父の死に打ちのめされるマイケルに出会った。そして今回は、マイケルの黒人の親友デロイの声を聴く。両作は、ブレグジット、フットボール、イングランドの誇りと挫折をたどり、いま私たちはデロイの体験を通してイングランドを見ることになる。恋人（マイケルの妹）が娘を出産する病院へ向かう途中、デロイは呼び止められ、身体検査を受け、留置房へ入れられる。怒りを抑えきれない彼と最初に出会うのは、電子監視タグを装着される場面。そこから彼は、最初の全国ロックダウンに至るまでの出来事を、私たちに順を追って語っていく。

『Death Of England: Delroy』のマイケル・バログン。写真：Normski

このプロダクションは多くの試練に見舞われた。初日が、ロックダウン（第2回）が施行されたことでそのまま千秋楽になってしまったこと。さらに、当初の出演者が体調を崩し、マイケル・バログンが役を引き継いだこと。彼はデロイの複雑さを寸分の隙もなく捉え、見事な演技を見せる。デロイはブレグジットに投票し、保守党に票を入れ、職業は執行官（ベイリフ）という人物だ。そのたくましさと自信に満ちた佇まいの奥で、戯曲の中心となるのは、彼自身、そして黒人男性が、白人の視線によってどう解釈され、形作られてしまうのかということ。彼は罪を犯したからではなく「見た目」で逮捕され、事情を説明する時間すら与えられない。バログンは脆さを突き刺すようにさらし、子どもの母であるカーリ、その母親、そして制度が「彼らに見える彼」の像を塗り固めていく――私たちが見ている彼ではなく。 主人公はデロイだが、他にも多くの人物が立ち上がってくる。たとえばデロイの母は、ウィンドラッシュ・スキャンダルで強制送還の脅しを受けたにもかかわらず、逮捕時に大人しく従順でなかったとしてデロイに激怒している。第一部を知っている人なら、デロイとマイケルが再会する場面で、再び二つの世界が衝突し、作品の核となるスリリングな瞬間が生まれるのが分かるだろう。アイデンティティと帰属のテーマが、客席の空気を濃密に満たしていく。

サディーサ・グリーンアウェイ＝ベイリーとUltzによる優れたデザインは第一部を呼応させ、セント・ジョージ・クロス（イングランド旗の十字）上で上演され、他の登場人物を象徴する小道具が配される。クリント・ダイヤーの演出はテキストの一拍一拍を確実に捉え、怒りと恐れ、エネルギーと静けさ、脆さと――ソーシャルディスタンス仕様のオリヴィエを満たすだけの強さ――そのバランスを絶妙に保つ（マスク姿の観客が、空席の中でどこか陪審員のように見える。まあ、私たちこそがそうなのだろう。）この二作は、私の「今年の観劇体験」のハイライトだった。真実だと分かっていることを、改めて新しい目で見直させてくれる。そして配信でも劇場でも、時間を費やす価値が十分にある。