レビュー: コンセンシュアル、ナショナルユースシアター、ソーホーシアターにて ✭✭✭

ジュリアン・イーブスがソーホーシアターでのナショナル・ユース・シアターによるエヴァン・プレイシーの「コンセンサル」をレビューします。

ナショナル・ユース・シアターのソーホーシアターでのコンセンサルのキャスト。写真: ヘレン・マレー コンセンサル

ソーホーシアター

2018年10月25日

3つ星

3年前、ナショナル・ユース・シアターはこの作品をアンバサダーズシアターでのシーズンに発表し、面白くて魅力的な第1幕を称賛されましたが、静かでより常規的な第2幕で活力とダイナミズムが失われ、結末では多くの未解決の問題が残されたままと指摘されました。さて、この作品が再演されましたが、何も変わりません。学校の子供たちが舞台でやるべきことをしている（『グランジ・ヒル』から『ジェイミーについて皆が話している』の間のどこかに位置する）第1幕の活気ある喧騒と混雑はまだ存在し、ピア・フルタド（およびアソシエイトディレクターのアンナ・ニランド）の柔軟でしなやかな身振りを駆使した演出を楽しみ、続く行動を主体にしたボックスセットの二重会話劇が続きます。問題は、第1幕が豊かに振り付けられた（テムジン・ギルの素晴らしい動き）青春のエネルギーで私たちを魅了し（はい、『スプリング・アウェイクニング』を思い出すかもしれません、そしてここにもたくさんの歌唱があります、MDジム・ハストウィットのおかげで巧みに編曲された発声のおかげで）、生徒の一人と不適切な関係をしている問題のある教師を取り囲む瞬時にでも巧みに描かれたキャラクタースケッチとつながりを持つにもかかわらず、次の行動の奇妙な中断でこの魔法が完全に消えてしまうということです。

マリリン・ンナデベとフレッド・ヒューズ・スタントンがコンセンサルで。写真: ヘレン・マレー

著者で英国在住の北アメリカ出身のエヴァン・プレイシーが仕掛けた時間のトリックによって、この状況は悪化します。我々は第1幕の『現在』にいますが、第2幕では7年前にフラッシュバックし、第一幕で皆が語っていたことを自分たちで見聞きします。これは、観客にJ・B・プリーストリーのような時間の観点を意識させる第3幕に帰着することを期待させます。しかし、第3幕は来ません。プレイシーはただ筆を止め、『観客に多くの疑問を残す』と言っています。私はこの件に関して確かに疑問に思いました: それで本当に十分なのでしょうか? 失望の感覚は顕著であり、それは、優れたキャストおよびクリエイティブチームがこの作品を何とか成立させるために全力を尽くしてきたときのことです。

セックス エドの教師として、持たされた重い責任を背負わなければならないマリリン・ンナデベは、説得力に欠け、年若い (わずかに) 問題のある15歳の少年に身を投じるよう求められる場面で観客の信憑性を揺るがし、完全なるアルファ・メイルのハンクです。しかし、彼女が求められていることを理解しきれないために脚本が完全には裁けないけれども、その演技は素晴らしいものです。この役は、本来『ミス・ジュリー』に通じるものであり、ストリンバーグとは異なり、プレイシーは彼女の主役に対してそれほど厳しくありませんが、欲望と義務の間の選択を与えられたとき、彼女は事態をこじらせることになります。 Cate Blanchett もまた（非常に類似する）『Notes on a Scandal』で同じことをしました。 ミス・ジーン・ブローディもまた同様です。この分野では女性がほとんどの仕事をし、そのために多くの成功を収めていますが、舞台上の女性教師は永遠に弱く無能で19 世紀の『抑えられない』感情の犠牲者として描かれる運命にあります。本当に？私たちはこれを再び聞く必要があるのでしょうか？21世紀の演劇はそれを目的としているのでしょうか？

マリリン・ンナデベとオセロカ・オビがコンセンサルで。写真: ヘレン・マレー

彼女の標的として、フレッド・ヒューズ・スタントンは声と目を見事に活用し、彼の若き日の姿と大人の姿の間の大きなギャップを私たちの目の前で見事に呼び起こします。第 1 幕で失われたアイドルの夫として、オセロカ・オビの落ち着いた威厳ある姿と鋼のような意志は、妻と彼が子供を持った相手との間に選んだ妻との対照を示しています: 彼に関するこの奇妙な結びつきを説明するためのオビの基本的なセリフの一つがプレイシーの通常ではありえないほど、お粗末なものであるため、その場を何とか乗り切ってしまう。少年が落ちたアイドルの兄弟役としてのジェイ・メイラーも今回の NYT レップカンパニーの優れたメンバーであり、オートサービスショップの巧みな創造は、第1幕の数々の魅力的な場面のひとつです。

似登(シンガポール)としてミス・ハニー の役を演じるのは、別の女性教師 (ローリー・オグデン のすり寄ったメアリー) が、アリス・ヴィランクロ のシーンを盗むジョージアへ全く的外れなアドバイスを与えることで彼女のキャリアに混沌をもたらします。 それに対するリスク評価はどこにありましたか？正直に言って、彼らの学校が実際に設置している CPD(継続的専門職開発)というのは一体何でしょうか？ですが、これこそが演劇が教育を題材にしているときの伝統芸なのです。ワイズクラッキングの「ヒストリーボーイズ」のような場所であっても、恐ろしいミス・トランチボールの下の状況であっても、事は大抵うまくいかないものです。プレイシーはナショナル・シアターによって評価され、その後学校を回ってワークショップを行っている作家のひとりであり、彼のこの予言者的役割が通常通りのステレオタイプを仕入れるための必要なアクセスを彼に与えたのです。

コンセンサルのキャスト。写真: ヘレン・マレー

こうして、私たちは、ジェフリー・サンガラングが演じる「神の賜物であり女性のギフト」であるリアムを得ることになります。そして、彼の従順な情婦としてのフランセスカ・レジスの頭の空っぽのグレースが続きます。また、リア マインスが演じたスペクトラム上のどこかにいるテイラーと、アイデン・チェンが演じたプロのゲイ学生の演技 1 ノートのキャラクター ネイサンが存在し、ムハンマド・アブバカール・カーンの大声ですが深く不安を抱いているリースに「トム・デイリー」と言われながら退けられます - ここで用意されている教室で提供される標準的なバンツの例。 シムラン・フンジュンは、たぶんもう少し内陸地方からのように聞こえてきますが、アマンダとして登場し、ジェイミー・アンクラは「大きな」 男の子、ブランダンとしての役割を演じていますが – 他の多くの人物同様に – 本当にこれを進展させる余地が与えられていません。ですが、キャスティングは良識があるかないかといえばあるしかありません、つまり、教師の行動は決して政治的に正しいわけではないということです。多様性と「アクセス」は非常に良好ですが、私たちが知っています、メンタルの世界の「関係」において、それらには限界があり、それが十分に PSHE のシラバスの平均的な繰り返しでこちらに届けられてきます。イザベル・アドマッコ・ヤングとしてのディスティニー、オリビア・ダウドとしてのケイラと、最後に非常に興味深い役回りをする、あまり使われていないクリストファー・ウィリアムズとしてのオウェンとアブラムビッチ氏がそのクルーの残りです。

そして、これに関してプレイシーの気持ちはどこにあるのでしょうか？私には分かりません。これはまたしても意図は善良ですが、完全に予想された結果をもたらして私たちの目を引き390つの一つに見えるものでしかありません。善人は自分たちが思われている価値を見せられることはほとんどありません、一方で悪人たちは善人たちが手を揉みしだくことを好ましいと思うことに成功することが多いものです。それが演劇と呼ばれるものです。ダイアンの即座のそして完全に行為後の悩みこそが、あたかもこの特定の家が私たちの耳の中で崩れ落ちるのであります。劇作家の背後にある公共の意見が、ある特定の議題を従わさせられ、従わされることを強制します。そしてそれについて知っているわけです。彼らと一緒にその旅に参加しようとする場合、どんなことがあるかを知っているでしょう。才能を賞賛し、すべての子供たちがどのようにして行えるかを知り、この劇の終わりが出来ていない場合、将来を見据えましょう。

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