レビュー: カミング・アップ、ワトフォード・パレス・シアター ✭✭✭

ミテシュ・ソニ、ニール・ドゥスーザ、ゴールディ・ノタイ、ラヴィン・J・ガナトラが『カミング・アップ』に出演。写真：リチャード・ラコス カミング・アップ

ワトフォード・パレス・シアター

10月14日

3つ星

チケットを購入

イギリスにおけるインド人経験に関する多数の演劇や映画がすでに存在します。しかしながら、イギリスに戻ったインド人が母国でどのように受け入れられているかについては、まだあまり描かれていません。

ニール・ドゥスーザの『カミング・アップ』は、何十年も英国で生活した後、ビジネスで母国に戻るアラン（ドゥスーザも演じている）の物語を語ります。彼が知っていたインドは大きく変わり、叔母やいとことの関係も変わっています。また、彼は父ジェイコブの足跡を追うことができ、その父親が日記の中で描かれた時代背景の中、カトリックの厳しい育ち方を経験した様子が描かれています。それはガンジーとインド独立運動の背景の中で行われました。

それが多く感じられるなら、実際その通りです！数十年と複数の場所に渡る2つのかなり重要なプロットがあり、総勢約20人のキャラクターが関与しています。これ自体は問題ではありませんが、演出の指示は「最低限の手間で」場所を変えることを求めています。この演劇が素早く場所を飛び越える様子には、慣れるまで少し時間がかかるかもしれません（場合によっては、キャラクターが同じシーンやセット内で時間を遡ることもあります）、特にキャラクターの導入があまりされていないためです。この演劇は、物語が落ち着いてキーとなるプロットポイントが収束し始める後半の方が強く感じられます。

この作品には多くの魅力があります。キャラクターはすべて複雑で興味深く、元気で豊かな対話は本物のインド的な感じがしました。いくつかのテーマがあり、主にアイデンティティと所属に関するものです。アランは（おそらく）英国ではくつろげず、しかし母国について興奮を感じることができません。彼は文化を好まず、金銭的成功を追い求めるあまり、親戚から疎遠になってしまいました。

通常の「自己発見」の物語に代わり、帰郷の複雑な描写を見るのは新鮮です。混乱した理念が、この演劇を面白く魅力的に保つ一部であります。インドは移行中の国として描かれ、1930年代のカーストの区別を消費者文化が置き換えていますが、貧富の差は今も広いままです。

アランと疎遠になったいとことのシーンは非常に強い印象を残し、キャスト両名とも素晴らしい演技を見せました。実際、アランのサブプロットはジェイコブのものより感情的で、後者がトラをめぐる不要なシンボル主義に絡んでしまったためです。そのためのトリミングが必要に思えるのですが。しかし、インドの出発ラウンジにいる若い女の子とアランの心境の変化を示し、真の感情を探索・表現させる巧みな結末がありました。

キャストは全体として素晴らしいです。これぞ本物のアンサンブル作品で、三～四役を務めます。彼らは皆、場面の途中でも年齢、性別、アクセントを変えることを期待され、それを巧みにこなしています。

特に二人が際立っていました。まずはゴールディ・ノタイ、彼女は遊び心とエネルギーを持った若いジェイコブとアランの80歳の叔母を演じ、彼女の演技は非常に異なっていますが、強いユーモア感覚を持って知的に演じられていました。ミテシュ・ソニはアランの兄ダニエルと複雑な神父として同様に強い印象を与えました。七歳のダニエル役では大人が若い役を演じる模範を見せていました。

レベッカ・ブロワーのセットは宗教的シンボルを施しつつ、演劇の神秘的なテーマを反映した印象的な背景と照明が優れていました。ショナ・モリスの動きも良かったですが、この種類の戯曲には少し合わない感じがありました。特に終わりに向かうにつれて増えたダンスの使用が、自然に引き出された魅力的な結末を妨げました。

『カミング・アップ』は多くの異なることに挑もうとしており、成功が失敗を上回っています。慎重な編集を施せば、アイデンティティ問題と文化的追求の一部のもっとも革新的な描写として位置付けられることでしょう。

『カミング・アップ』は2015年10月24日までワトフォード・パレス・シアターで上演中