レビュー: 娘たちへの教訓物語、ジャーミン・ストリート・シアター ✭✭✭✭✭

娘たちへの戒めの物語：母が教えなかった物語

ジャーミン・ストリート・シアター

2017年1月31日 チケット予約

ターニャ・ホルトは、この一人芝居で好感の持てる態度で始まり、彼女の信頼する音楽監督『フレッド』（別名ビルギッタ・ケニヨン）によるキーボードとボーカルで伴奏されています。我々は、『ファシネイティング・アイーダ』の領域にいるのかと一瞬疑うかもしれません。主に『軽い』素材が片手に差し出され、もう片方には必ずしも常に比喩的ではない大量のジントニックが握られているような。しかし、その疑問は長くは持ちません。ホルトは、人生や性格に対する鋭い洞察を見せ、瞬間に応じた曲のスタイルやモード、動き、朗読、独白などに合わせて演奏するため、多くの楽器を手に取るのです。これは慎重に脚本化され、細部に至るまで注意深く演出されていますが、全体的に完全に即興で危険な感じがします。彼女の手にかかれば、どこに行くかわからないのです。そして、実際に行かせてくれます。

無害に見えるアートなオープニング（『マイ・ウェイ』のハム・パロディを含む）の後、高い塔にいる『シルビア』についての歌で、『私はどこにいて、あなたはどこにいるの？』と問いかける、その歌はあまりにも鮮明で無視できません。それから、なめらかに会話がヴィネットからヴィネットに移り変わる間に、巧妙にペースに合わせた照明（クレジットはありませんが、おそらくディレクターであり寄稿ライターであるロビン・キングスランドの作品でしょう）が別の物語を語り、ますます心配になるビデオグラフィーとスクリーンデザイン（ヴェスナ・クレブスによる）も同様です。ダニエル・ディブディンの追加音楽は著者・パフォーマーの音楽を強化し、アレンジはますます大胆で驚くべきものであり、華やかさからほとんど存在しないものまで幅があります。ミリー・デイヴィスの小道具が、舞台空間に並べられるさまざまな楽器とともに空きを埋めているのです。（いつ最後にハーディガーディやツィターを用いたレビューを見たでしょうか？）

『バッド・タトゥー』の物語が終わる頃には、現代の『ヘリコプターペアレント』の歴史『ゴールド』と共に、視聴者は通常のコーヒーテーブルキャバレーを超えた賢いインテリジェンスの手にあることを知ります。賢いカントリー・アンド・ウエスタン『カウボーイになりたい』は、破片に溶けたビタースイートなドリー・パートンによってジェンダー・ステレオタイプを熱っぽく破壊する作品です。次に、『ダディズ・ガール』は1930年代スタイルの朗読として自然に成長し、ほとんどシシリー・コートネッジの手法ですが、しっかりと我々を人生の『暗い側面』に確立させます。ホルト女史の博学は、ヒレア・ベロックを助けに入れることができ、（彼の同名の巻は、110年前に8歳から14歳までのいたずら者を戒めるために発行されたものである）、それを当然のこととして説明なしで受け取り、理解できる知識を持っていると仮定します。

突然、『楽しい街の真ん中にかつて立派な男がいた』というレトロフォークの世界に運ばれ、最高の『ケルトの接続』で淡々としながらも、グラフィックなキス・アンド・テル・タブロイド・ロマンスのフェイク16世紀の木版画の背後には毒を隠しているものです。これがすっきりと『ニュースがあります』という現代の出産の喜びと上流社会についてのエピストルに移行し、最後には感謝された観客にインターミッションとして硬膜外麻酔を施します。

『第2幕』（ホルトのやることはどんなに控えめで、さりげないものであっても劇的に見えるので、ほぼそう呼ぶことができるかもしれません）は、『チェリー、驚異のヨーヨーガール』で始まり、彼女は恐ろしいほど現実的なフェアグラウンドの『バーカー・トーク』で飾っています。（最初のオール女性キャスト『カルーセル』が上演されるのは時間の問題で、彼女が『ビリー』ビゲロウを演じるリストの上位にくると確信しています）これはおそらくホルトの最もタイガー・リリーズに影響されたグロテスクです：賢い、リスト風のメフィスト・ワルツ、ハンガリー狂詩曲のたっぷりでご満悦に仕上げられています。 そして次に、ジョイス・グレンフェルのような朗読に戻り、『アラベラ・デア』の恐ろしい歴史が描かれます：これは、メディアという野獣を手懐けようとする実在の人々に向けた警告の声です。優雅なアンビエントサウンドが次に彼女の最も魅力的なキャラクターの一人『シャネル、レーベル・ガール』の世界に私たちを運びます。それは七つの大罪の周りを探索し、私たちの肘にシャーロット・レンヤの幽霊がいるブラウズです。

突然、ホルトは『大草原の小さな家』に私たちをシフトさせ、そこで彼女の完璧な開拓者女性の歌『O、少しの白髪』を聞かせます。それは哀愁漂うブルースで、彼女自身がミュージカルソーで演奏し、ホルトはそれをまるでグラインダーでチョップスティックを演奏するかのように安心で慰められる行為のように見せます。なぜ彼女はこれをしているのでしょう？と皆さんは不思議に思うかもしれません。彼女は一体誰なのでしょう？と考えるかもしれません。彼女は非常に説得力があり、自然で、複雑でないように見えます。それでいて…それでいて…本当にそうでしょうか？ 本物のターニャ・ホルトは常に少し手の届かないところにあるように感じます。神秘的で謎めいた存在です。新しい曲が出るたびに、我々は潜在的に『真実』を見せてくれることを望み、どこに立っているのか知りたいと願います。しかし、ホルトは彼女のクレオパトラとテオドラを勉強しており、それが行くべきではない方法であることを知っています。

酔っ払っている時にも、『飲み物を取ってはいけない』という物語での探求、横柄な『シュプレッヒゲサング』、催眠的な『ないない危ない』は大した手掛かりを与えません。私たちは常に世界と対峙し、それをどれだけ理解していないかを認めざるを得ません。この認識の上に積み重ねられるのは、美的挑戦です：デザイナーの家庭用電化製品や白物家電の名前に基づいた一種のアートハウスカンタータで、ペギー・リーのスウィングが加えられ、少しキャンピーなユーモアが加わっています。これが危険な水に入る警告に導きます：『赤い旗が翻る』、それはスティーリー・スパンとマディー・プライヤーの最も痛烈なパフォーマンスの本当に寛大な助けであり、バーバラ・ディクソンのポストエコーがたっぷりと加えられています。私はそう考えます。

つまり、この魅力的で驚くべきショーであるブレスレットに影響を与えているものをリストアップしても、それがどのようにしてそこにあるのか、そしてそれがすべての影響力と『魅力』がどうしてもたらされたのかを掴むことにはならないのです。もしそれが本当にそうであれば、ジェイク・サックレイのような人物がここに存在する慈悲深い精霊のように見え、ビクトリア・ウッドのように、すべての参加者が閉幕の国歌に合唱する際、『昨日もう一度』にはぞっとするほどの真実が歌に潜んでいることを恐ろしいほど意識させられます。

そして、それがターニャ・ホルトです、皆さん。私の知る限り。もし誰かが彼女を録音することになれば－そして本当に、誰かがそうすべきです－これらのナンバーを何度も再生し、おそらく初めて出会った時と同じくらい神秘的に魅了され続けるでしょう。これは特別です。そして、ショーは2月11日までジャーミン・ストリート・シアターで公演され、その後は全国ツアーに出発します。

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