レビュー: ブロークン・ウィングス、シアター・ロイヤル・ヘイマーケット ✭✭

マシュー・ルンがシアター・ロイヤル・ヘイマーケットでのナディム・ナーマンとダナ・アルファルダンによる新しいミュージカル『ブロークン・ウィングス』をレビューします。

『ブロークン・ウィングス』の出演者たち。写真：マーク・ブレナー ブロークン・ウィングス シアター・ロイヤル・ヘイマーケット

2018年8月2日

星2つ

私自身、レバノン系アメリカ人の詩人であり哲学者であるジブラン・ハリール・ジブランの作品をよく知らないことを告白せねばなりません。このミュージカルにインスパイアされた彼の初恋と彼が彼女を失った理由の物語を見て、彼の作品を調べ、彼のことをもう少しよく知りたいと思うようになりました。このミュージカルは彼の人生、愛情、そして性格の一端を垣間見ることができ、世紀の変わり目のベイルートの豊かに描かれたイメージの中に疑いようのない喜びが感じられる瞬間があります。素晴らしい音楽があり、作品のテーマは誠実で賞賛に値します。この厭世的な時代において、女性の物品化に抗議する作品は称賛されるべきです。しかし、その恋愛の真剣な描写は少し不満足であり、登場人物の善悪があまりに単純化されており、全体の体験はおそらく意図されてはいなかったであろうと感じさせる失われた可能性を物語っています。

『ブロークン・ウィングス』のロブ・ハウチェンとナディム・ナーマン。写真：マーク・ブレナー

ミュージカルは、中年のジブラン（ナディム・ナーマン）が1920年代のニューヨークの書斎から語り始めるところから始まります。表向きは快適な生活を送りながらも、絶え間ない心の痛みで苦しんでいます。彼は若かりしころ（ロブ・ハウチェンが演じます）、アメリカから子供時代のままで戻ったベイルートに移り、セレマ・カラミ（ニキータ・ジョハル）という少女に恋をしたと説明します。彼らは急速にお互いへの驚異的な愛情を育みますが、運命は邪悪な何かを予期していました。セレマの父（アダム・リンズテッド）、優しく尊敬される人物は、ベイルートの上流階級の社会的圧力に縛られており、邪悪な司教ブルス・ガリブ（アーヴィン・イークバル）が彼の自己中心的な甥、マンスール（サミ・ラミネ）のために彼女の手を求めると、彼は承諾しなければなりません。恋人たちは別れ、セレマとマンスールは結婚します。しかし、彼女の父が病に倒れたとき、若きジブランは彼女の人生に戻ってきますが、その結果は悲惨なものとなります。

指揮者のジョー・デイビソンが書いたプログラムノートに私はかなり感銘を受けました。それは「ジブランのレバノンの思い出の絵、故郷のスケッチ」として現代のクラシックな楽器編成を描写しました。彼の提案によれば、オーケストラが「ジブランのニューヨークのスタジオから飛び出してステージ上に配置された」ことがそれに飾られていると述べています。ニューヨークの1920年代をステージの後ろに置き、レバノンのシーンを前で展開するという決定はよく考えられており、音楽はその情熱と、呼び起こされるノスタルジーの感情のために非を打てません。

『ブロークン・ウィングス』の出演者たち。写真：マーク・ブレナー

歌詞や台本には、あまりにも多くの誤った言い回しが含まれており、美しい観察（例えば、愛が杉の枝に例えられるなど）はあまりにも多くの説明で味付けされています。私は常に、感じるべき方法を教えられていると感じました。ハウチェンとジョハルは共に主役で非常に有能で、力強い歌い手ですが、彼らがなぜセレマとジブランが互いに避けられないほど惹かれ合ったのかを理解させることはできませんでした。若いジブランを演じるナーマンの力強いパフォーマンスが多くの骨折りをしています。演劇の後半では、女性の抑圧についてのセレマの熱弁が聞かれ、物語の文脈では不完全で、対話なしでは不完全です。彼らの関係についてこれほどまでに苛立たしいのは象徴的です。彼らはお互いと話すことはなく、宣言し、示しつつも、お互いに何を意味するのかを示す遊び心やユーモア、知的な親近感がありませんでした。このミュージカルは「一目ぼれ」の可能性を扱いますが、彼らの情熱が優しいが仲間意識のない2人の若者の若い欲望以上のものを語っていることを示すのに十分ではありませんでした。

ニキータ・ジョハル、アダム・リンズテッド、ロブ・ハウチェンが出演しているブロークン・ウィングス

作品の悪役である司教とマンスールの描写は、さらに問題を引き起こしました。ジブランの学友であるカリムを演じるナディーム・クロウの演技とともに、これらは最も楽しめるパフォーマンスの一部でした。その理由は、この作品が彼らを評価していた以上にニュアンスに富んでいたからです。司教が悪そのものであり、全員を支配していると私たちは常に言われています。しかし、彼は時には、セレマを感情的に無視した甥を叱責し、彼女の子供を産むことに難渋しているという提案に明らかに感心せず、思いやりのある人物として描かれています。マンスールは考えなしで自己中心的ではあるが、残酷ではありません。甘やかされた未熟な子供です。両者は間違いなく不愉快ですが、作品は彼らがその社会の産物であるという自然な結論から遠くに進んでいます。私はベイルートが物語のアンチヒーローとして台頭することを切望しました。オリーブの木と秘密の逢瀬の肥沃な地でありながら、変化しない暗黒の中心によって黒くされているのです。この考えは周辺にあり、もし創作者たちが完全にそれを描ききっていたら、ミュージカルははるかに強いものになったでしょう。代わりに、社会の露骨な残虐さの時折の描写は満たされることなく、ジブランとセレマの悲劇を奮い立たせるためだけに見える。

『ブロークン・ウィングス』のセレマ役のニキータ・ジョハル。写真：マーク・ブレナー ブロークン・ウィングスは愛情の注がれた作品であり、その音楽は喜びです。しかし、世紀の変わり目のベイルートを背景に繰り広げられる中心的な恋愛物語は説得力がなく、街そのものの断片的な覗きを与えるよりもはるかに魅力的ではありません。