レビュー: バット・アウト・オブ・ヘル、ドミニオン・シアター ✭✭✭✭

ダグラス・メイヨーが、ドミニオン劇場でロンドンに戻ってきたジム・スタインマンのミュージカル「バット・アウト・オブ・ヘル」をレビューします。

アンドリュー・ポレックが「バット・アウト・オブ・ヘル」でストラット役を演じます。写真: スペキュラー。バット・アウト・オブ・ヘル

ドミニオン劇場

2018年4月19日

4つ星

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多くの月日が経ち、若きジム・スタインマンと若きミートローフが出会い、「バット・アウト・オブ・ヘル」を書くうえでの試練と失敗、そしてほぼすべてのレコード会社から拒絶される様子を描いたテレビ映画を見たのを覚えています。スタインマンが激しいロックンロールを用いて各曲で壮大な物語を創り出そうとする試みを、誰も真に理解できませんでした。40年後、2つの続編アルバムの後に、今や古典となったこれらの曲を舞台作品にするという彼のビジョンが現実となり、それはまさに目を見張るものです。

ベン・エルトンの「ウィ・ウィル・ロック・ユー」の本がアーサー王伝説に基づいているように、彼の「トゥナイツ・ザ・ナイト」がファウストをあけすけに引用しているように、スタインマンのミュージカル「バット・アウト・オブ・ヘル」はジェームズ・M・バリの影響を受けたディストピアンなピーター・パンとなっています。ストラットとレイヴンが現代のピーターとウェンディとしての役割を果たし、化学的に18歳で凍結されて歳を取らない不適合者たちの集団（失われた少年たち）を伴っています。ティンクという名前のキャラクターさえも登場し、ある時点では「信じている」と叫ぶように求められるかとも思いましたが、幸いにもそこまでには至りませんでした。

クリスティーナ・ベニングトン（レイヴン）とアンドリュー・ポレック（ストラット）が「バット・アウト・オブ・ヘル」で演じています。写真: スペキュラー。ドミニオン劇場が、ようやくその広大な空間で機能するショーを見つけられて良かったです。会場は冷酷に「アメリカン・イン・パリ」を飲み込み、吐き出しましたが、ここではジョン・バウソーのセットが観客に向かって伸び、本当に観客をアクションの中に生かす拡張スラストがあるショーになっています。大きなシーンが巨大でありながら、親密なシーンが魔法のように作用しており、グランドオペラを思わせるジェイ・シエブ監督の慎重な演出によって実現されています。ストラット役のアンドリュー・ポレックは本当に素晴らしい発見です。彼の痩せこけた体つきと乱れた髪は、スタインマンの素晴らしいスコアにぴったり合う声を隠しています。その声がどこから来るのか見当もつきませんが、彼はすばらしいパフォーマンスを示しています。このキャストは最高のボーカリストに恵まれています。ロブ・フォウラーのマッチョな声はステージから跳ね上がり、共演者である妻シャロン・セクストンと共演して「パラダイス・バイ・ザ・ダッシュボード・ライト」を見事に歌い上げます。ダニエル・ステアーズは妖艶で豪胆なザハラとして一球を放ち、ジョバンニ・スパーノのレドゥーは簡単に引き裂く歌声を披露し、豊かでフルサウンドを彼の曲に与えます。ウェイン・ロビンソンの燃えさかるロックテナーは、ダニエル・ステアーズとの完璧なコンビネーションを実現し、ジョナサン・コーディンが短い曲でも演技の誠意とボーカルの明瞭さをもたらします。これらの叙情的な才能は、アレックス・トーマス＝スミスのティンクとクリスティーナ・ベニングトンのレイヴンによって提供される柔らかなリリックの瞬間と完璧にバランスを保っています。ポレック同様、ベニングトンも注目すべき才能であり、スタインマンのクラシックを完璧に紡ぎ出す能力は、この破壊的なプロダクションに内省的な瞬間を提供し、聞いているだけで喜びをもたらします！「バット・アウト・オブ・ヘル」を支援する有能なアンサンブルは完璧に近い存在であり、一方で舞台上で見た中でも最も珍しい振り付けを抱えているにもかかわらず。エマ・ポートナーによる奇妙なステップ、特に「パラダイス・バイ・ザ・ダッシュボード・ライト」などのシーンで、はこのプロダクションを補完するよりもむしろ分散させていました。

ダニエル・ステアーズ（ザハラ）とウェイン・ロビンソン（ジャグワイア）が「バット・アウト・オブ・ヘル」で演じています。写真: スペキュラー。

これらの点を除いても、この「バット・アウト・オブ・ヘル」ミュージカルのプロダクションには上手くいっていない部分があります。その中でも最も重要なのはガレス・オーウェンの音響デザインです。サークルのB列の真ん中に座っているとき、2人以上のデュエットでほとんど聞き取ることができませんでした。このショーが続き、スタインマンの素材に不慣れな観客を引き付けるには、この不明瞭な音声ミックスを解決するための何かが必要です。

さらに、ショーのミュージカルナンバーといくつかの主要なブックシーンの間の大きなミスマッチもあります。これは、ミュージカルナンバーの歓喜と、ブックシーンの静寂の対比に起因しています。これらの場面にトーンを与えるために、最低限の音響が実装されることができればよいのですが。スローンがファルコに戻る第二幕では、一時的に音響が利用され、違いが明らかです。

ロバート・エメリーの11人編成のロックオーケストラは、スティーブ・シドウェルの編曲を鮮やかに再現し、エメリー自身が途中でステージに登場し、ハウスを盛り上げます。

これまでのショーと同様、プロットは非常に薄いものですが、音声が改善されれば、「バット・アウト・オブ・ヘル」はロンドンのウエストエンドで長く続く定番となる可能性があります。これがドミニオン劇場にとって完璧なショーである理由です。

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