レビュー: ベーカーズフィールド・ミスト、ダッチェス・シアター ✭✭✭

ベーカーズフィールド・ミスト

ダッチェス劇場

2014年6月25日。

3つ星

どんな芸術作品でも、どのフォームであれ、見る人それぞれに異なる反応を引き起こすことがあるというのは、比較的非議論的なことだと思います。人々は物事を異なった目で見ます。実際、あらゆるジャンル、絵画、歌唱、演技、器楽、執筆、彫刻、ダンス、パフォーマンス、何であれ、普遍的に一致している唯一の芸術作品の例は、ミケランジェロの見事なダビデ像であり、この作品は人生そのものに対する視点を変えるものです。

ダビデ像は別として、これらの異なる視点がすべての形式の芸術を生き生きとさせます。反対者は、他の方法では見逃されるかもしれない作品に注意を向けることができます。または、彼らはそれらを破壊することもできます。

多くの芸術家は生前には名声や崇拝を得られず、死後に享受することになりました。部分的には、おそらく主に、彼らの時代の専門家や批評家、指導者たちが彼らの作品を気に入らなかった、理解しなかった、もしくは評価しなかったからです。そう言われて、観衆は従ったのです。

このような専門家の意見の芸術における力、関連性、有効性、そしてそれに対する影響が、スティーブン・サックスの「ベーカーズフィールド・ミスト」の中心にあり、現在ダッチェス劇場で公演されている彼の作品は、ポーリー・ティールによって演出されています。

キャスリーン・ターナーは、カリフォルニアのどこかにあるトレーラーパークに住む無職で貧しい未亡人、モードを演じています。彼女はスリフトショップで3ドルで絵を買い、それがジャクソン・ポロックの未発見の名作だと信じています。

彼女はイアン・マクダーミッド演じる美術品のエキスパート、ライオネルにその絵を見てもらい、その真贋を確認してもらうためにお金を払います。ライオネルは自己重要感が強く、堅物で傲慢なニューヨークの美術界の人物で、彼が本物だと思ったギリシアの彫像を購入したことで有名な解雇を受けています。しかし、理事会はそれを偽物で高価だと思い、それでもその彫像を観衆向けに展示しています。

ライオネルは重要なポロックがカリフォルニアのトレーラーパークにあるということを到底認めることができません。彼はまばたきの間に鑑定を行い、それを偽物と宣言します。しかし、モードは主張し続け、ポロックの手によるものであることを示すある程度説得力のある表面的な証拠を提示します。しかし、彼のいい加減な専門家の鑑定を経て、ライオネルは動かされません。

彼らの間での多少の押し問答の後、印象的な彫刻ナイフを使った戦い、情けない誘惑の試み、そしていくつかの魂の探索の後、ライオネルは逃げ去り、その絵は偽物としての人生を送ることになります。とはいえ、海外の大富豪が200万ドルで購入を望んでいるほどの価値があります。

しかし、モードは売ることを拒否します——彼女はその絵を信じており、舞台の終わりに外で日が沈み始めるとき、彼女がその絵に見ている光景の一部が見えるのです。

モードがその絵を本物のポロックだと考える理由は、ライオネルの専門家としての見解が正しいという絶対的な確信と比較して、説得力に大きな差があるのでしょうか？そして、それは重要なのでしょうか？その絵の力や美しさは作品自体にあるのか、それともそれを創ったとされる人物にあるのか？具体的に言えば、どちらの側にも合理的な疑いを超えて確信が持てない時、芸術的な重要性が付与されるのでしょうか。

これらは重要で興味深い問題です。ウィリアム・シェークスピアが彼のすべての劇を書いたのかどうかに関する終わりのない議論の核心にあります。それらは重要です。

しかしながら、サックスの演劇はそうではありません。それは長すぎ、重すぎて自己重要感が強すぎます。ここにはおそらく40分間の良い素材がありますが、それは不必要な装飾なしであれば、興味深い演劇体験になったかもしれません。

しかしサックスは、モードとライオネルについての感傷的な前日談を本作の真髄の上にたくさん盛り込みすぎているので、観客は味のないグレービーで満たされた大きなパイ皿の中に浮かぶ2つの美味しいミートボールのような劇場体験をすることになります。アメリカ人は声高に自己吟味や自己正当化をする無限の能力を持っていますが、それがモードやライオネルによって、少なくともここで起こるような無緊張で叡智を伴わない形で、受け入れられる必要はありません。

最初のミートボールとして、キャスリーン・ターナーのモードは一口、肉味たっぷりで、スパイシーで、じっくり味わうべきものです。粗いけれど手作りの最高の素材で作られています。ベアトリス・アーサー（もう一人の有名なモード）とロザンヌ・バーの交差点のようで、ヴァル・レーマンのベア・スミスの少量が加わっています。ターナーの活気に満ちた、果実味のあるモードは、観ることが楽しく、本当に印象的でリアルです。彼女は自分の役をソースと喜びを持って攻撃しており、彼女のモードは記憶に残り、本物です。彼女の荒いしわがれた声はモードらしい罵りや悪態にぴったりで、彼女の野性的な身体感覚も全く申し分ありません。探究心は常にあり、彼女の人生の絶望や惨状に疲れているが、驚きをもたらす能力があります——例えば指紋のポワロの瞬間や彫刻ナイフとの抱擁での堂々たる結末などです。

2番目のミートボールとして、イアン・マクダーミッドは同じ品質や一貫性を持った料理ではありません。やや壊れ、不完全に組み立てられています（彼がミートボールであることは、自分で繰り返し言うから気づきます）そしてキャラクターには現実の肉片が存在するからである。しかし、全体的な効果はやりすぎで味気ありません。マクダーミッドは適切な役であれば驚くほど良いパフォーマンスを見せることができますが、これはそれには当たりません。彼は「演じすぎ」であり、ライオネルが本物で一貫しているという感覚は全くありません。これは部分的には執筆のせいですが、主にパフォーマンスのせいです。

プログラムにはマクダーミッドがリハーサル中の写真があり、彼の顔には当惑した不理解と驚いた憤りが融合した表情があります。キャプションは「WTF？」と言うでしょう。そしてそれが彼の描写を総括しています。それは全てが悪いわけではありませんが、甘酸っぱいのです。マクダーミッドのポロックの栄光やその作業方法に関するスピーチは素晴らしく、ギリシアの彫像とアレテーの概念に関する彼の卓越した記憶も同様です。しかし、彼の個人的な人生や不十分さに関する他のスピーチはメロドラマに属し、彼の良い仕事とは一体化しません。

料理長として、ポリー・ティールはキッチンに戻る必要があります。素材は良いですが、メニューは削減する必要があります。サックスの過剰な劇を削れば、本当に価値のある何かが現れるかもしれません。

それでも、演出は素晴らしいです：トム・パイパーのデザインは正確で陰鬱であり、モードの廃棄されたようなトレーラ暮らしを確固として創り上げています。そして、オリバー・フェンウィックの照明は、重要な最後の場面で素晴らしい効果を出しています。

しかし、それはターナーのターンであり、それの価値があります。

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