レビュー：アメリカ人パリ行：パレスシアター ✭✭✭✭

写真：アンジェラ・スターリング パリのアメリカ人

パレス劇場

2015年4月1日

4スター

アンリはとてつもなく裕福で、フランスの名門社会にコネを持つ両親の非常に魅力的な息子です。しかし、彼はカミングアウトしていません。少なくとも一つの面では、そしてもしかしたら二つの面なのですが、それははっきりしません。はっきりしているのは、彼はパフォーマンスしたい、ナイトクラブで歌いたい、アメリカに行きスターになりたいということです。彼のピアノ仲間が助けてくれて、地元のナイトクラブでセットを試してみます。これは戦後のパリなので、グレタ・ガルボやマレーネ・ディートリヒの影がまだ強く、ショービジネスには隠れた環境の華やかさと恥があります。

彼は『パラダイスへの階段を築こう』を歌い始めます。臆病で少しビートを外し、時折ダンスステップを忘れます。ただ彼の心の中では、すべてがすばらしくうまくいっています。彼はヒットしています。彼の心の中の楽観的なビジョンが見えます。羽を服にした踊り子たちで、背の高く健康的でフォーマルなダンサーたちが彼をバックアップし、支えています。壮大なアール・デコの布が舞い込んできて、突然そこにはキックラインがあり、アンリが中央に立っています。それはフォリー・ベルジェールに誇りを持たせるようなものです。みんなが高くキックし、完璧にタイミングを合わせて、歯がきらめき、声が活気に満ち完璧な、魅力的な素晴らしい足さばきのラインです。古き良きブロードウェイの本質です。どんな面もスリリングです。

この夢のダンスシークエンスは、『パリのアメリカ人』の二つのうちの一つで、現在ブロードウェイのパレス劇場でプレビュー上映されています。これは有名な映画を基にしており、新しい本はクレイグ・ルーカスが、スコアはロブ・フィッシャーがアレンジ・監督し、ボブ・クロウリーの素晴らしいデザインとクリストファー・ウィールドンによる情熱的で魅力的な演出と振付が組み合わさった、このぜいたくなブロードウェイのごちそうの一つですー昔の時代の魔法や大きなダンスの豪華絢爛な再現です。

このような夢のダンスシークエンスがうまくいくことは非常にまれです。『ウエスト・サイド物語』を見ているのでない限り。『オクラホマ!』のシーンは最も忠実な観客でも試すことになります；一方、『オン・ザ・タウン』は現在ブロードウェイで楽々と成功しています。しかし類い稀な快挙において、『パリのアメリカ人』はそれぞれ異なる理由で、その夢のシークエンスで的を射ています。

アンリのパートは活気に満ち、希望に溢れ、精神が高揚し、派手です。素晴らしいプロダクションナンバーで、完璧な歌唱力、完璧な精密振り付け、そして作品が盛り上がるにつれて止まらない勢いで強化されています。声とダンサーが加わり、音楽のキーが変わり、セットが別の場所へと変わり、ステップ-キックラインが行動を開始する矢先にドロップクロスとセットの追加が魔法のようにすべてがうまく収まり、ハリウッド/ブロードウェイの過剰と魔法の完璧な感覚を醸し出しています。

2つ目はショーのクライマックスであり、タイトル曲に設定されたバレエです。幸いなことに、リワークされた本のすべてがこのシークエンスの準備をしており、それが来ると、自然で望ましいと感じられます。そして、感情的にも視覚的にも美学的にも、それはあなたを圧倒します。

ルーカスは映画の物語を見事に賢く再構築します。その一部はまだ軽くて薄っぺらに感じられますが、シルクも同じことです。シルクのように、滑らかでセクシーなのがルーカスが狙ったものであり、彼は簡単に的を射ています。愛の三角関係の代わりに、三人の男の三角関係があります。全員友人であり、すべてが知らずに同じ女性、才能あるバレエの新人、リーズに恋をしています。アダムは作曲家で、ジェリーはデモッブされたアーティストであり、アンリは非カフェのスターになりたい人物です。

アンリの両親は彼がリーズと結婚することを望んでいます。彼もそれを望んでいると言っていますが、何かが彼を引き止めています。 ジェリーはパリの街でリーズと偶然出会い、複数回になりますが、彼女は彼を避け、礼儀を重んじています。アメリカの裕福なソーシャライト、ミロ・ダヴェンポートはジェリーが気に入り、もっと親密なつながりを期待して彼を助けたいと考えます。 ミロは、アダムが短い作品を作曲し、ジェリーがデザインできれば、バレエ会社のシーズンを資金提供すると申し出ます。 それによりアンリの両親は大喜びし、息子と間もなくプリマドンナになるリーズとの婚約を発表します。 これにより、3人の友情にひびが入りますが、それぞれが続けなくてはなりません。

最終的に、アダムはバレエを完璧に仕上げ、リーズはそれを演じなければなりません。 彼は『パリのアメリカ人』を作曲し、ステージの両サイドをデビューとして観客とキャストの視点で見せます。さらに、ジェリーがショーの早い段階で制作したアートワークをバレエシークエンスのテーマリンク素材として使用しているボブ・クロウリーの考案した方法も見られます。色は鮮やかで、身体的に完璧なダンサーたちは、ジェリーのパレットとデザインタッチを強調する布や部分的な衣装で包まれており、非常にロマンチックな方法で魅了します。特に印象的なのは、ジェリーが使用するマティス/ピカソ風のセットが、適切に照らされると、エッフェル塔の下でパリのロマンスの最も伝統的な場所になります。それは息をのむような視覚的効果です。

リーズは緊張しており、バレエの一部としてジェリーを想像する自身の本当の愛を想像し、パフォーマンスをするための勇気を得る必要があります。そして、ジェリーは誠実に現れ、彼らは相互に心から献身的な崇拝で脈打っている技術的に要求の高い素晴らしいパートを踊ります。 彼らは黒と赤で衣装を着ており、ジェリーのデザインのほとんどのパステルの世界を対比し、補完します。この振付されたシークエンスが映画を上回ると言うのは大きな呼びかけですが、猫のひげの範囲に来なければ、それは確実に来ます。絶対的に、歓喜に満ちた喜び。

スコアには素晴らしい曲がたくさん詰まっています。賢明なことに、女性ヴォーカリストと結びついている曲を、ここで男性がトリオとして歌い、新たな生命を与えています：『アイ・ガット・リズム』、『ワンダフル』『ゼイ・キャント・テイク・ザット・アウェイ・フロム・ミー』。ジェリーはダンスの腕前を披露する素晴らしい曲を持っています：『ライザ』『アイヴ・ガット・ビギナーズ・ラック』『フィジェティー・フィート』特に、サム・デイヴィスによる目を見張るダンスアレンジメントをです。

キャスティングは完璧で、現在上演中のどのブロードウェイショーよりも見た目が良く、天性のスタイルを持つキャストです。 ジェリー役のロバート・フェアチャイルドは、ブロードウェイデビュー作として見事に見せ、卓越したダンススキルと優雅さで魅了します。彼はドラマをしっかりと扱い、非常に非常に上手に歌います。彼は完璧なリーディングマンの素材で、親しみやすく魅力的で、魅惑的です。

また、ブロードウェイデビューを果たしたリーン・コープは、三人の友人の心を無意識に奪ってしまったバレエ界のディーバ、リーズとしての妖精の栄光を持つきらめく花です。コープは優れています。 彼女の役柄の背景が、微妙にしかし洞察力を持って、彼女のすべての行動に影響を与えています。 彼女が演じるのを見るのは、完璧なバラが完全に咲くのを見るようなものです。 彼女は絶対的にすべての方法で魅力的であり、踊るときは魅惑的です。フェアチャイルドとの化学は非常にすばらしいです。

最大の勝ち名乗りを挙げたのはアンリ役のマックス・フォン・エッセンで、巧みに判断された、見事に歌われた、完ぺきなパフォーマンスです。彼のアクセント、彼のコミックタイミング、彼のビッグナンバーの生き生きとした歌唱シーン、父親との素晴らしい対決（厳しくも見事なスコット・ウィリス）、彼の洗練された足さばき - どの側面も魅力的です。アンリのリーズへの苦悩と自分の夢に対する絶望が、ジェリーとリーズの愛の物語と同じくらい作品を推進します。彼の古典的な映画スターの風貌は、ミュージカル劇の力量を引き締めます。

照らすジル・ペイスは、ジェリーの体と魂を買おうと試みるトリッキーな役柄、ミロ役で抜群の働きをしています。 彼女は光沢のあるドレスと素晴らしいオートクチュール（クロウリーは彼女の煌びやかな衣装で多大な楽しみを得ています）の中の抜群の温かさを見せ、彼女のキャラクターの行動の不愉快なエッジを巧みに和らげます。彼女は歌い、踊って神々しい、すべてのインチを典型的なファム・ファタールです。ブランドン・ウラノウィッツは、苦しんでいて身体的にも感情的にも少し崩壊している作曲家アダム役で優れています。 彼のウィットに富んだコメディックなスピンは一級品です。

ヴィアンヌ・コックスはアンリの見た目重視の母親役でアーチで緊密にまとまり、非礼に対するフランスの冷淡さを見事に体現しています。彼女は非常に完璧で、彼女のきっちりとくしゅられたヘアをほどき、でんぷんの入ったスカートを揺らすようなナンバーを望んでいました。

カンパニーはショー全体を通して素晴らしく、踊りのシーンの変化は喜びです。大きなナンバーはすべて美味で、それぞれが異なる方法で楽しませます。 香水店での過度な充実感；バレーの募金イベントでの愚かしいながら感染症的で反抗的な足踏みシークエンス。 ここでは技術に精通したスターのようなパフォーマーの軍団が、ダンスの可能性の全スペクトルを探求しています。ひとつひとつ。

クロウリーのセットは終わりなく発明的です。膨大な数のロケーションがあり、その多くは何らかの方法で描かれています。銀色のスクリーン、繊細に描かれた​​背景クロス、風景フレーム、エクレクティックな家具 - これらすべてが、偶然かつエレガントに使用され、パリの印象を呼び起こします。時折、あなたはジェリーのアートフォルダを見ているような気になるかもしれませんが、それがおそらくポイントです。巨大な事前組み立てされたセットなしで、クロウリーは決して止まることのないパ​​リの通り、ランドマーク、サロン、パフォーマンス会場を作り上げています。 すべてが生き生きとした夢のような特質を駆り立てる映画的な感覚に貢献しています。

トッド・エリソンは、ガーシュウィンのスコアに大きなピットオーケストラとパフォーマーの両方から十分に豊かな価値を確保しています。ボーカリストと音楽的には、『パリのアメリカ人』は要求されるものすべてが揃っており、それ以上です。音の質は、純粋な至福です。クリストファー・ウィールドンのビジョンは、監督・振付として、非常に詳細でありながら終わりなく贅沢で野心的です。

素晴らしい偉業そしてブロードウェイでかつてのクエイクのようにあったもので、ただの喜び。

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