レビュー：夏の夜の夢、ヤング・ビック ✭✭✭✭

アンナ・メイドリー（ヘレナ） in 夏の夜の夢 © Keith Pattison 夏の夜の夢

ヤング・ヴィック

四つ星

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ジョー・ヒル＝ギビンズによる『夏の夜の夢』の再構築では、従来の作品から期待される楽しい妖精や軽やかなロマンスはすっかり取り払われています。二時間に凝縮されたこの作品では、妖精の不規則が勝利し、人間の恋人たちは森での試練にトラウマを抱えたまま、不協和な世界に落ち着く結末が訪れます。

背面の壁に設置された全身鏡と、雨の降る前の田園地帯の音楽フェスティバルを思わせる泥で覆われた床が、この作品の最も目を引く特徴です。この泥のキャンバスは、1992年にロバート・ルパージュがナショナル・シアターで示した、より濃密な効果ではなく、むしろ偶発的なもので、森の野生の世界が、劇の開始と終了を飾るアテネの宮廷場面にも常に存在していることを示唆しています。

ジョン・ダグリーシュ（ライサンダー） in 夏の夜の夢 © Keith Pattison

シェイクスピアのテキストの暗い調子は、エイジャスがアテネ公シーソスの支持を受けて自らの娘ヘーミアを愛していないデメトリアスと強制的に結婚させようとする冒頭の場面で強調されています。彼女が本当の恋人ライサンダーと駆け落ちするという計画は、彼女の親友ヘレナによって危うくなります。ヘレナはデメトリアスに自分が恋をしていることを知らせるからです。

4人の若者が森に入り、妖精の魔法の犠牲となると、隠された嫉妬や暴力が激しい口論や喧嘩を引き起こします。泥の中でお互いを押し倒してもつれ合う姿は、特にヘーミアの悲しみを痛感させます。彼女の恋人が親友のために突然彼女を拒絶し、彼女を打ちのめし、秩序が回復した後でもほとんど言葉を発さない状態に放置されます。アンナ・メイドリーがヘレナを、ジョン・ダグリーシュがライサンダーを、オリヴァー・アルヴィン＝ウィルソンがデメトリアスを演じる中、4人のキャラクターは宮廷に戻った後の急速な結婚にもかかわらず、更なる悲劇が運命付けられているかのように見えます。

『夏の夜の夢』ヤング・ヴィックでの出演者 © Keith Pattison

怒りと不和は妖精の世界でも広がっています。マイケル・ゴールドがシーソスからオーベロンに変わり、ロイド・ハッチンソンがいじめっこのエイジャスからコミカルで泰然としたパックに変わります。アナスタシア・ヒレは泥の上をヒールで歩きにじんだ、威厳あるヒポリタであり、また、レオ・ビルによって絶妙なコメディ効果を発揮して演じられるロバの頭を持ったボトムと泥の中を転がる、栄誉とは程遠いタイタニアです。

ボトムと他の手工業者たちは、特に最終シーンでのピラマスとティスベの演技で、必要な笑いを提供し、プロストレートの恋人たちが側線で無感覚に見守る隙を感じさせないほどです。マシュー・スティアによって率いられるピーター・クインスは、ダグギー・マクミーキンの内気なスナグからアーロン・ヘファナンの目立つ外向型フランシス・フルートまで、本バージョンのシェイクスピアのコメディで残されたほとんどのユーモアを担っています。ハーヴィー・ブロフによってアレンジされた、透き通るようなコロラトゥーラの歌唱で演じられる舞台上でのもう一つの妖精、メラニー・パッペンハイムが、私たちに潜在する異世界の野性を思い出させます。

マシュー・スティア（ピーター・クインス）『夏の夜の夢』ヤング・ヴィックのチームと共に © Keith Pattison

ヤハネス・シュッツによってデザインされた泥と共に数少ない小道具で、ミカエラ・バルトによって考案された現代の衣装をまとったキャストと履行します。ヤング・ヴィックの舞台を『尺には尺を』のインフレータブルな性玩具で満たした監督から期待されるように、この作品は多くの上演をされた劇に新たで創造的なアイディアや洞察を提示します。ただし、ユーモアの一部が暗いトーンに失われているため、エネルギーに欠けることもありますが、輝く閃きで満ちた堅実な制作です。

2017年4月1日まで上演。

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