レビュー: 46 ビーコン、ホープ・シアター ✭✭✭✭

46 ビーコン

ホープストリートシアター

2015年10月5日

4つ星

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セットはシンプルだが、鮮やかで、ダブルベッドと時折配置されたテーブルがある。ジントニックのための必要品、レコードプレーヤー、60年代後半のLPの山がある。ジュディ、ソンドハイム、ストライサンドが参照点である。質素ではあるがきちんとしており、清潔だ - ボストンのビーコンストリートの安い宿で、街で上演する俳優がよく利用する場所である。

魅惑的なオープニングモノローグが、ロバート（マシュー・ボールドウィン）によって歴史的、地理的、感情的にシーンを設定する。1970年のボストンの劇場界の中で、上演中。ロバートは久々にアメリカに戻ってきて、仕事とプライベートの両方で素晴らしい時間を過ごしている。彼のための時代であり、性的解放と躍動感の中で伝統的な境界が崩れつつあり、すでに中年に差し掛かっているロバートにとっても、人生がこれほど良くなったことはない。ロバートは典型的な英国人で、皮肉っぽく、懐疑的で控えめだが、特にアメリカではこの時期に、他人に見せかけることなく新たな自分を造り直すことができることを十分理解している。

これから見つめるものは、一つの重要な寝室での出会いの物語であり、記憶に残る時点となるユニークな瞬間であったことに気づく。モノローグは、浪漫的で性的な期待の雰囲気を設定し、後悔の感情が漂う中で、トーンを設定し調整する方法の一例を提供している。これは、プレイライトのビル・ローゼンフィールドが、皮肉なコメディともっともらしいロマンスの詳細な筆運びでキャラクターを確立し、展開していくスキルの最初の多くの例である。

ロバートは、年を感じており、今になって後悔している決断の結果を感じている。長年、ロマンスコメディーの恋愛映画男役でそのルックスを活かしてきたが、よりリスキーな作品で完全に才能を開花させる機会を逃してきたと感じている。彼の私生活も停滞している。彼には長年のパートナーがいるが、将来を見直すためにしばらく時間を開けることに合意している。

ロバートに会いに来たのは、同じ作品でASMとして働いているアラン（ジャック・フォード＝レーン）である。彼はオハイオから来た若者で、自分のセクシュアリティについて不安を抱いており、ロバートから何を得たいのか、彼とどうなりたいのか明確でないが、ロバートの一緒にいることが様々な形で魅力的だと感じている。

このプレイは、ストレートに80分間進行するが、出会いと性的イニシエーションについてのドラマである可能性が高いことは最初から明らかであり、実際にはそれらの要素を含んでいる。しかし、それだけではなく、それ以上のものにする執筆と俳優たちのスキルを証明している。ローゼンフィールドは手持ちのカードを見せず、しばらくの間、私たちを推測させ続ける。さらに、最初に存在したトーンやインテンシティの注意深いバリエーションも同様である。

本物の性的な電気を帯びたセクションがあり、フットマッサージが想像を膨らませ、観客の想像力を引き出して、控えめがしばしば多くを生むことを示している！しかし、リフレクションのポイントもいくつかあり、ジャックの恐れ、不安、混乱をリアルタイムで聞いて理解することができる。そして何よりも、ウィットとユーモアと優しさが多く存在する。そのため、ニュアンスと層のある文章で、中心的な誘惑の物語がありながらも、20歳の年齢差によってもたらされる異なる視点で複雑化され調整された作品である。

エンディングだけは、もっと良い機会を逃したように感じる。しかし、これらの二人の男性の精神世界に深く入り込み、この出会いの重要性を構築し続けた後に、そっと物語がフェードアウトしていく、そうしたリアルな人生に沿っているものの、演劇的には失望に感じた。ここで無意味にメロドラマティックな展開を求めるのではなく、同じようなモノローグで始まりと終わりをまとめる – 例えば、片方のキャラクターが他方に送った手紙などが開幕の雰囲気作りと平衡させることができたかもしれない。

成功の夜の中心にある非常に素晴らしい二つのパフォーマンスがある。ボールドウィンはこのレパートリーにおける彼の豊富な経験を活かし、観客にロバートの魅力、後悔、基本的に未解決の人生の記憶を残す。自信のある誘惑者のイメージと、あらゆる種類の内面的な葛藤や緊張に引き裂かれた男性のイメージを提示するのは難しい仕事だが、彼はこれを偉大なスキルとユーモア、絶妙なペースの変化で行っている。

フォード＝レーンも、明らかに無垢でナイーブなジャックに対して繊細である。劇が進む中で、彼は本当に白紙の状態と言えるのかどうかということを自問し始める。彼が言っていることは本当に本当なのか？この出会いから何を本当に望んでいるのか？さらに、後半のシーンで権威のテーブルが逆転していくのを徐々に感じさせる、非常に強い、慎重なパフォーマンスによって表現されている。

この重要な質問はジャックを通じて問われることになる、愛とセックスの結びつきまたは分離の問題、その結果として選ばれた異なる道がもたらす結果、また、ロバートのように解放された世代の選択が長期的には最も賢明であったのかどうかという問題。HIV/AIDSの視点ではなく、これらの問題が議論されるのを見るのは良いことであり、それはまた1970年にアクションを設定するという著者の決定を賞賛する理由の一つである。監督のジョシュア・スタンプ＝サイモンは、限られたスペースを最大限に活用させ、良いペースを設定している。

音楽とミュージカルシアターは、この劇の背景に重要に存在している。ローゼンフィールドは、ニューヨークでショーの録音を監督していた多くの年があり、ソンドハイム作品を含む多くのショーを手掛けている。したがって、このプレイに音楽的介入があり、ソンドハイムの曲に関する多くの知的な言及が含まれているのは驚きではない。カンパニーは明示的に参照されており、ある意味で、この全体の劇は『バルセロナ』の拡張である。終わりに近づいてきたキャラクターの一人が『恐れるところ、私のせいだ』と言い、突然、ロマンティックな後悔と半ば面白いミスマッチの共通のトーン、そして劇が描こうとしているジレンマの出典に気付く。これは特にゲイのプレイかもしれないが、その感情の柱は一般的かつ永遠のテーマとして堂々としている。最後に一つだけ敢えて言わせてもらえば...ホープシアターは小さく親密な空間で、多くの評価に値する大胆なレパートリーの選択と、出演する俳優やクリエイティブ陣に対する模範的な給与姿勢を持っている。しかし、もし近隣のバーンズベリーのスタッコが施されたウェディングケーキ邸宅の富裕なパトロンが、より良い防音設備に資金を提供してくれるなら、素晴らしいだろう。このデリケートなドラマの中で、上通りを通過する車のサイレンの音や雨の中での車音が非常に気を散らすものであった。俳優たちは、それ以上のものをふさわしく思う。46 ビーコンはホープシアターで2015年10月12日まで上演中