意見: こんにちは......ドリー?

レイ・ラッカムが、イメルダ・スタウントンのドリー・レヴィ役のキャスティングがトップ女優の役を独占することと同等かどうかを検証します。

イメルダ・スタウントン

また一年、またイメルダ・スタウントン主演のミュージカル復活。一流女優で、コメディと歌の才能を持つスタウントンは、デームス・プロウライト、アトキンス、スミス、デンチといった名誉ある「国民的機関」の一員になるのが近いようです。ミュージカルシアターだけでも、たった6年でスタウントンはネル・ラヴット、マダム・ローズ、サリー・デュラン・プラマーを私たちに披露し、これらはすべてアメリカのミュージカルシアターのゴッドファーザー（あるいは単純に神）の1人と称されるスティーブン・ソンドハイムによって部分的に創造されました。先週、2020年にはスタウントンがアメリカのもう一人の偉大な現存ミュージカルシアター作曲家によって書かれた別の伝説的な女性リーダーの赤い羽の頭飾りを身に着けることが発表されました。作曲家はもちろんジェリー・ハーマン。役柄はもちろんドリー・ギャラガー・レヴィ。ショーは、すでにお察しかもしれませんが、『ハロー、ドリー！』です。

ベット・ミドラーが『ハロー、ドリー！』ブロードウェイにて。写真：ジュリア・セルバンテス

2017年にブロードウェイでショーの大成功が祝われて以来、ベット・ミドラーが受賞したトニー賞のショーをロンドンに持ち込むという噂がたくさんありました。実際、ベットは、ブロードウェイ公演中に二度のトニー賞を受賞したドナ・マーフィーのように、ロンドンでの代役を探しているという噂が流れていました。さらに、スタウントンの名前がそれらの噂に可能性のある代替案として結びつけられていました。現在、イメルダが模倣する小さなドリーが戻ってきて、若い恋人を取り持ち、西部のアデルフィ劇場で滑稽な騒動を引き起こすことになりました；『ウエイトレス』が地方巡業に出る前の30週間限定の公演で、スタウントンは彼女の『フォリーズ』のディレクターであるドミニク・クックと再びタッグを組み、イレーネ・マロイ役にはジェンナ・ラッセルが加わります。スタウントンのドリーは2020年の劇場の王冠の宝石となる予定です。

このニュースを聞き、ほぼすぐに私は問いかけました。「強い女性リーダーを演じることができる同じくらいの年齢の他の女優はいるのか？」1990年代後半、ほぼすべての役が最初にジュディ・デンチに提供されなかったため、マギー・スミスがそれを演じていた映画版のように、演劇版にも突入していますか？スタウントンは、そのようにデンチがしていたように、賞トロフィーキャビネットを豊かにすることになるのでしょうか？私たちはなぜ、ほぼすべての大きな再演で同じ人物を見ることに執着しているのか？そして、最も重要なのは、なぜなのか？

マイケル・ボールとイメルダ・スタウントンが『スウィーニー・トッド』にて

最初の質問は、おそらく、これはスタウントンだけの演劇現象なのか？答えは明らかにノーです。スタウントンは、イギリス（またはウエスト・エンド）のパティ効果を持つように見えるのです。そう、ルポンのことです。パティ・ルポン。奇妙なことに、ルポンは2005年から2008年の3年間でブロードウェイでネル・ラヴットとマダム・ローズを演じましたが、スタウントンがヴィクトリア時代のロンドンと死にゆくアメリカン・ヴォードヴィルに挑んだ2011年と2014年前後の数年間をやや先駆けていました。

ふたりはそれぞれブロードウェイ、ウエスト・エンドでサンドハイムの冒険を始め、パティはシカゴのラヴィニアフェスティバルでほぼすべてのサンドハイムの女性役を歌い（『リトル・ナイト・ミュージック』のデジレーや『パッション』のフォスカを含む）、それが彼女をシュバート・アレイに戻すきっかけとなる役柄のバージョンを作り出しました。一方、スタウントンはチチェスターの夏シーズンでウエスト・エンド公演前に試すチャンスを得ました。唯一の違いは、サンドハイムがスタウントンを愛しているように見えることで、ルポン自身はそうではなかったと主張しています。多分そのため、スタウントンはRNTの『フォリーズ』でサリーを演じた（サンドハイムの強い推薦によるとされている）のでしょう。『フォリーズ』が最近ブロードウェイに行ったときに元ショーガールを演じたのは、サンドハイムのお気に入りの1人 - バーナデット・ピータース - であったことからも明らかです。

イメルダ・スタウントンがフォリーズでサリー・デュラン・プラマーとして

私はSNSでスタウントンが『フォリーズ』におけるサリー、元ジーグフェルデスク・ショーガールとしての奇妙なキャスティングを指摘し、サンドハイムが彼女を承認しているから間違っていると教えられました。でもそれで十分なのでしょうか？2018年のウエストエンドプロダクションの『カンパニー』で少なくともいくつかの変更点を疑問視するのは私だけではありません。作詞家・作曲家が完全にかつ公に承認した変更点（性別を変えることには賛成でしたが、脚本や歌詞の変更点についてはほとんど好きではありませんでした）。コール・ポーターはエセル・マーマンのために多くのショーを書きましたが（実際には5つ）、すべての成功した『エニシング・ゴーズ』には、『レッド・ホット・アンド・ブルー』のような不成功に終わった作品があります（ポーターのマーマン主演シリーズで、わずか6ヶ月で幕を閉じました）。称賛されたメアリー・マーティンもまた、2019年のその時のキャスティングディレクターが眉をひそめるような役柄を、ブロードウェイの黄金時代に演じました。より近くには、ジュリア・マッケンジーがサンドハイムの作品の無条件なイギリス交響管弦楽団長として長く継続的な期間を過ごし、それによって、『フォリーズ』（1987年）および『イントゥザウッズ』（1990年）のオリジナルのウエストエンドプロダクションでリード役を創作し、最終的にはRNTの1993年の『スウィーニー・トッド』リバイバルで最も決定的なミセス・ラヴェットを演じることでリード女優の役から引退しました。そしてもちろん、ウエストエンドのファーストレディ、エレイン・ペイジは - 彼女のアイコニックなラジオショーをBBCのために開催する前に - 1980年代と1990年代にほぼすべてのリード女優の役を獲得しました。これは、作曲家とその主演女優の関係が長く持続することを示唆しています。コール・ポーターとアーヴィング・バーリンにとって、それはマーマンやマーチンであり、アンドリュー・ロイド・ウェバーについてはペイジでした。そしてサンドハイムは、マッケンジーとピータースの間での大西洋横断の歌合戦となり、スタウントンへと移行したようです。

『ハロー、ドリー！』がドミニク・クックによって演出されるという事実もあります。彼は最後にスタウントンと『フォリーズ』で組んでおり、ロイヤルコートのアーティスティックディレクターとしても非常に成功しています。クックは、その劇団の顔と運命を変え、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、劇団の目的を再設定し、招聘、210の主要な賞のノミネートを受け、59の賞を受賞しました。2017年のRNT『フォリーズ』でのクック/スタウントンのペアリングの素晴らしい成功の後（2019年にスタウントンなしで再公演されたものは自己売却が難航したことを覚えているでしょう）、『ハロー、ドリー！』のプロデューサーがその魔法を再現したいと思っているのは想像するに難くありません。しかし（そうです、常に「しかし」ですが...）『ハロー、ドリー！』は『フォリーズ』ではありません；前者がスター主導のコメディビークルであるのに対して、後者はほとんどチェーホフのような強烈さを持つミュージカルです。彼がそのミュージカルを原作のプレイ、ソートン・ワイルダーの『ザ・マッチメイカー』に戻すことを決める可能性もあります。しかし、もしそれが実現されれば、そのショーはまだ『ハロー、ドリー！』といえるのでしょうか？クックとスタウントンの再チームによる魔法が戻るかどうかはこれからですが、タイトルにスタウントンの名前が掲げられることで、役に最適な新人女優よりも安全な賭けになるでしょう。

キャロル・チャニング、パール・ベイリー、ジンジャー・ロジャース

おそらく、ドリー自身の役柄がスタウントンを最終的にはヨンカーズに導いたのでしょう。ある意味、ドリー・ギャラガー・レヴィは、ドラマティック界でのキング・リアの役割に匹敵する存在です。それは、王が呼びかけてくる、その年齢に達した俳優すべてにとってドラマティックな役割のように思われます。サー・ギールグッドとオリビエはそれを楽しみ、イアン・マッケランはそれを恐れ、アルバート・フィニーは逃げたと報告されています。同様に、ドリーについても言えるでしょう；キャロル・チャニングからベット・ミドラーまで（マーマン、マーティン、ピータース、パール・ベイリー、ジンジャー・ロジャース、その他多数によって）描かれた役柄のリストは、ほぼミュージカルシアターのリーダー役のAからZのようです。現代的なひねりとして、グレンダ・ジャクソンとキャサリン・ハンターが雑草の王冠をかぶり、80年代にはダニー・ラ・ルーが「パイの終端」でドリーを演じました。興味深いことに、ルポンがドリーに近づいたのは、ジェリー・ハーマンとの一連の電話のやり取りだけで、2010年後半のことでした。そして、それは、ドリーがシュバート劇場でそのアイコニックなタイトルナンバーで堂々と足を運ぶよりずっと前の2017年のことでした。

イメルダ・スタウントンがハリーポッターでドロレス・アンブリッジ役として

私はさまざまな理由でスタウントンがウエストエンドのミュージカルシアターで優位を占めている理由を探ってきましたが、1つ避けてきた理由があります。それは、彼女が観客に愛される素晴らしい女優だからかもしれません。これら二つは必ずしも共依存ではなく、常に同居しているわけではありません；歴史上の偉大な俳優の中には、必ずしも広い支持を受ける存在であるとは限らない者がいます。例えば、シカゴやウエイトレスのプロデューサーカップルであるワイスラー夫妻は、必ずしも、主に演技力を優先してリーダーを選ぶわけではありません。しかし、スタウントンは間違いなく大衆的な才能の珍しい部類です。これは、スタウントンの初期のキャリアが主に舞台であったことに起因しているかもしれません。RSCやナショナル、商業的なウエストエンドでの活躍を経て、彼女はテレビでの知名度を高め、その後映画女優として、ハリポッターシリーズでの主要な悪役の役を手に入れ、国を涙させる『ベラ・ドレイク』で大衆を魅了しました。舞台に主に戻ることで、新たな連続ドラマや映画でも画面観客を引き続き喜ばせており、最近では『ダウントン・アビー』映画でハイキャンプの見世物をマギー・スミスと競っています。私たちが国民の宝を見てどの役でも見たいと思うように成長し、プロデュースやキャスティングのブランドディスクで基準が大衆の要望に応えているのかもしれません。

スタウントンがドリーの役に適しているかどうかは開幕の夜の後に議論に長いこと残るでしょう。それは確かです。それ以上確かなことは、最愛の勤労熱心な女優の一人が、全力を尽くすという事です。スタウントンはスラップスティックを成し遂げるためのコメディ訓練とセンスがありますし、キャロル・チャニングが装飾羽やビーズの世界をマリア・カラスに答えるような存在であったと言えるので、スタウントンは役を歌い、歌いきることができるでしょう。来年の夏、最も熱心な反対者でさえ驚き、プロデューサーが「ベット」より良い選択をしなかったことを悔やむことがないことを願います。アデルフィ劇場で『ハロー・ドリー！』のチケットを予約する