RECENSIONE: Stasera con Donny Stixx, The Bunker ✭✭✭✭✭

Sean Michael Verey in Tonight With Donny Stixx. Foto: Savannah Photographic Tonight With Donny Stixx

The Bunker

11 Novembre 2016

5 Stelle

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Questa è una produzione quasi perfetta del terrificante monodramma di Philip Ridley - una sorta di 'The Events', ma con molte più battute e molto meno canto - come chiunque possa vedere per un po' di tempo. Il regista, David Mercatali, è l'esperto del mondo di Ridley (con sei prime mondiali al suo attivo, inclusa la produzione originale Soho/Edimburgo di questo testo). Con Sean Michael Verey che ricrea la sua interpretazione originale del ruolo di Donny Stixx, non si potrebbe chiedere di più. Eppure c'è di più: William Reynolds, un esperto nelle messe in scena di Ridley, progetta uno spazio grigio, sofisticato e uniforme per mettere in risalto la virtuosistica 'performance' che è il monologo di 70 minuti del copione (e suppongo che abbia creato anche l'illuminazione).

E che copione. In un senso folle e distorto, Philip Ridley è Howard Barker con battute. È anche un bel po' di Steven Berkoff. E una generosa porzione di The Young Ones (un personaggio citato in questo spettacolo è chiamato, se il mio udito è corretto, 'Kelvin Turvey'). Quindi, è molto divertente. E pericoloso. E, in questa perfetta produzione del suo inquietante spettacolo da solista (dove il fantasma di 'The Entertainer' di John Osborne si aggira per i bastioni... e, sì, ci sono riferimenti anche ad 'Amleto' in questo spettacolo), c'è tutto da apprezzare che si associa a quegli scrittori, e tanto da temere, allo stesso tempo.

Così, qui, George Warren e Martha Rose Wilson per Metal Rabbit Productions portano un altro lavoro affascinante e bello nel nuovo potente centro del teatro sorprendente a Southwark. E il loro unico attore ama ogni minuto di esso. In piena modalità post-traumatica, Verey si trasforma nell'attore nervoso e terribile che cerca di fare del suo meglio per piacere, mentre di tanto in tanto ricade nel suo stato distrutto, arrabbiato, impotente, di cui gradualmente apprendiamo La Terribile Verità. Nel frattempo, in quello che è probabilmente un tipo di spettacolo di terapia unidirezionale, Verey assume le versioni di se stesso a 10, 12, 14 e 15 anni, e vediamo esattamente come Donny sia diventato la cosa per cui valeva la pena scrivere un'opera così sensazionale.

Lungo il percorso, Verey ci fornisce un catalogo di Amici e Famiglia: la madre nevrotica e autodistruttiva, sempre conosciuta come Yvonne; il padre autodistruttivo ma benevolo; l'adorabile ma inefficace zia: tutti questi incoraggiano il piccolo Donny nei suoi ossessivi interessi nei trucchi di magia e 'diventare un intrattenitore'. Poi c'è il tremendo figlio soldato della zia e il suo migliore amico; e il vicino, e sua figlia che tenta di fare amicizia con l'inamichevole Donny. Ma, in qualche modo, non importa quanto le persone siano gentili, c'è un'abissale mancanza di emozioni che lo separa dal resto del mondo. E, infatti, sembra essere lontano dall'essere l'unico afflitto in questo modo. Mentre la sua inesorabile marcia verso un'orrida notorietà raccoglie slancio, raccogliamo alcuni indizi che potrebbero aiutare a spiegare, o in parte razionalizzare, la frammentazione della sua personalità: le radici della sua sofferenza sembrano risiedere nell'esperienza di un difetto congenito. È durante il trattamento - trattamento molto efficace, va ammesso - per quella condizione che acquisisce il suo amore per le illusioni e la finzione.

Una volta assunto, è troppo nobile e dedicato e impegnato nel suo percorso scelto per abbandonare mai la maschera della sua vocazione. E poi vediamo come la sua inflessibile adesione ad essa - così comica nel suo dogmatismo, e così patetica nella sua mancanza di capacità - proibisca ogni via di fuga. Quando, infine, il fratello del vicino, che è affascinante e celebrato e un idolo per il disgraziato Donny, abbatte con forza il suo prezioso impianto di finzione, allora segue il diluvio.

Nel suo seguito, Donny trova la capacità di iniziare ad aprirsi su come ha vissuto, e cosa ha pensato. Eppure, sebbene noi, come pubblico, lo vediamo vivere emozioni, non abbiamo davvero idea se lui stesso ne sia consapevole. È una storia di fantasmi in cui l'unico personaggio è il fantasma di se stesso, che perseguita la propria vita invece di viverla. Sfumato al grigio.

Fino al 3 dicembre

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