RECENSIONE: Le sorelle Colby, Tricycle Theatre ✭✭

Le Sorelle Colby

Il Tricycle Theatre

26 Giugno 2014.

2 Stelle

Ci sono molti meravigliosi spettacoli teatrali con temi sulle sorelle e lo speciale rapporto che possono avere o scegliere di rifiutare. Re Lear, Tre Sorelle, The Secret Rapture, Mornings At Seven, A Delicate Balance, Brighton Beach Memoirs, Un Tram che si Chiama Desiderio, Seven Little Australians, Le Sorelle Rosensweig, Piccole Donne, Gypsy - solo per citarne alcuni, in una vasta gamma di generi.

Le Sorelle Colby, scritta da Adam Bock e ora in anteprima mondiale al Tricycle Theatre, in una produzione diretta da Trip Cullman, non è uno di quei spettacoli.

Se il titolo evoca ricordi di The Colbys, la serie spin-off di Dynasty, non è fuori luogo. Perché questo è inconfondibile melodramma di bassa lega ma, a differenza di The Colbys, sembra pensare di essere teatro importante, trattando temi nuovi e interessanti.

Non lo è.

Le sorelle titolari sono un gruppo sgraziato di cinque, con nomi che raccontano moltissimo delle loro vite stupide e vuote e dello status sociale che possiedono, anche se non tutte si crogiolano in esso: Willow, India, Gemma, Garden e Mouse. Se non riesci a identificare la leader in questa formazione, c'è qualcosa che non va.

Sì, è Gemma - la più ricca, più dominante, più spaventosamente fuorviata delle cinque. Quella senza il nome "strano". Le altre si adattano ai loro nomi nella maggior parte dei casi: Willow non è forte, si piega con il vento; Mouse è affascinante ma timida e si sposta costantemente sperando di ottenere il formaggio; India è attraente ma sopraffatta; Garden è fuori controllo e ha bisogno di costante manutenzione. Vivono tutte sotto la luce dei riflettori pubblici - i paparazzi le seguono costantemente; gli occhiali da sole le schermano dal popolo comune.

Sono tutte attraenti; belle gambe, capelli fini, fisico come Audrey Hepburn - e bei vestiti e outfit (a cura di Richard Kent). Vivono tutte all'ombra di Gemma, in vari stati di ribellione, fino a che una morte porta alla rivolta fraterna.

Ci sono cinque scene. Le prime due sono completamente inutili, a parte un suicidio scioccante. Le restanti tre scene hanno qualche materiale interessante, ma nulla di rivelatorio, particolarmente interessante o intelligente dal punto di vista drammatico. Alla fine, questi sono personaggi stereotipati che fanno cose moderatamente interessanti, tutto ciò è allarmantemente prevedibile.

Bock sembra non conoscere nessuna donna interessante di sostanza - perché le sue creazioni qui sono insipide, vuote e, francamente, noiose. Se hanno una sola sfaccettatura, sono fortunate.

È un lunghissimo settantacinque minuti a teatro.

La recitazione è ostacolata da una direzione spaventosa e apparentemente disinteressata. Cullman non assicura che ogni sorella sia chiaramente delineata o che ciascuno dei cinque personaggi sia pienamente realizzato, comprensibile, reale ed empatico. Anche i personaggi noiosi possono essere reali.

Non qui.

C'è un'abbondanza di urla stridule, discussioni tediose e una messa in scena poco originale. È come guardare Revenge ma senza l'ironia. O l'umorismo. O lo stile.

Ronke Adekoluejo è deliziosa come l'assistente personale/schiava quasi silenziosa, sempre attenta e completamente maltrattata, di Gemma. Fa molto con poco ed è l'unica attrice che cerca la verità in ogni aspetto di ciò che fa.

L'aspetto più impressionante dell'intero procedimento è la fusione del suono con la mimica dei colpi di tennis nella quarta scena. Si crede davvero che stiano giocando. È straordinariamente impressionante.

E intendo veramente incredibile.

Il Tricycle offre lavori vari e interessanti. Piuttosto che spendere risorse su insipido americanismo, forse dovrebbe guardare alla nuova scrittura australiana? C'è più di una colonia da cui attingere contenuti per compagnie inglesi interessate a esplorare diversi orizzonti.