RECENSIONE: Teh Internet Is Serious Business, Royal Court ✭✭

Teh Internet Is Serious Business. Foto: Tristram Kenton Teh Internet Is Serious Business Royal Court Jerwood Theatre Downstairs 4 ottobre 2014 2 Stelle

Probabilmente, l'indizio avrebbe dovuto essere nel titolo. Quando la parola "The" è scritta male come "Teh", deve significare qualcosa... sicuramente? Una rivolta contro le funzionalità di auto-correzione dei computer? Un'indicazione che la correttezza della lingua non è necessaria su Internet? Un suggerimento che la fretta è parte del nuovo ordine mondiale del web? L'idea che l'ortografia non è importante?

O forse è solo un espediente di marketing? Tuttavia, se lo fosse, ci si aspetterebbe che il personale del teatro segua la trovata, secondo la tradizione del Gypsy.

Ma non al Royal Court, dove il personale dice "The" invece di "Teh" alla produzione in anteprima dell'opera di Tim Price Teh Internet Is Serious Business al Jerwood Theatre Downstairs.

Sebbene Serious sia abbastanza indizio per far parte del titolo, l'approccio alla regia di Hamish Pirie e il concetto generale si compiacciono di una fantasia infantile, la "sicurezza" delle divise colorate e dei giocattoli, lo scudo strizzante occhi dell'anonimato e la sensazione predominante che tutto sia un gioco. Ma non c'è nulla di nuovo o immaginativamente teatrale in questo; il mondo ha percepito Internet/world wide web attraverso quel prisma da anni ormai. Anche se follemente.

Né c'è qualcosa di rivelatore o illuminante nella scrittura di Price e qualsiasi tema o questione che cerca di agitare non è immediatamente ovvia attraverso le scene brevi, vagamente intarsiate e connesse che formano la narrativa. Internet è un luogo dove chiunque può dire di essere chiunque e dove forse nessuno lo saprà mai; è un luogo dove le persone intelligenti possono corrompere o distruggere chi non è altrettanto sveglio; è un posto dove la fantasia più libera dei giovani potrebbe avere il vero potere, non il governo del momento; un luogo dove l'illegalità è considerata un diritto.

Non c'è niente di nuovo in questo.

In effetti, il Royal Court ha appena prodotto The Nether che, forse, ha affrontato questi problemi in modo più intelligente.

Di maggiore interesse qui è l'esplorazione dell'essenza della corruzione.

Nella scena di apertura, gli interrogatori vengono lentamente corrotti dai loro prigionieri; le persone comuni vengono corrotte in modalità avatar gestalt dai loro pari; i sistemi aziendali vengono corrotti dagli hacker; e, gli investigatori/informatore corrompono gli hacker togliendo loro l'anonimato.

La sezione più intrigante della commedia arriva quando due presenze online (incarnate come nerd e gatto setoso) parlano tra loro in codice programma (o almeno così sembra essere) e cercano di superarsi e annullarsi a vicenda. Il trionfante gatto quasi fa le fusa con sensuale realizzazione quando la battaglia è vinta da lei, ma è certamente affascinante vedere questo strano, quasi alieno, scambio giocarsi e realizzare, con assoluta certezza, che questo genere di cose accade ogni giorno, forse ogni ora, su internet, a volte per scherzo, a volte come parte di qualcosa di completamente sinistro.

Il grande cast (per lo più eccellente) dà vita a vari tropi e memi che nel corso degli anni (ancora oggi) hanno attraversato Internet: il condiscendente Willy Wonka con la battuta intelligente; il gatto scontroso; il pinguino socialmente imbarazzante; il triste Storm Trooper, il gruppo di attivisti, Anonymous; molti altri. Questo è divertente e intelligente all'inizio, ma il dispositivo non raggiunge mai veramente alcuna intuizione o apoteosi.

Una delle difficoltà nel presentare pseudo-umani avatar che sono la creazione di macchine e della scienza che, come Atlante, sostiene internet sulle sue spalle è che è molto difficile provare empatia con tali personaggi. Possono essere facili da disprezzare o identificare, ma sono difficili da amare o per cui provare cura. Price non risolve questo problema nella scrittura e nemmeno la regia di Pirie.

Alla fine è tutto piuttosto noioso.

La scenografia di Chloe Lamford è piuttosto interessante e, felicemente, evita qualsiasi ovvio paesaggio computer/schermo; piuttosto, è un mondo sotterraneo, forse un ibrido di immagini da giochi con cui le persone hanno familiarità dalle ore perdute su Internet, forse una rappresentazione dei blocchi grigi e noiosi della vita moderna contrastati contro la frenesia, il colore e l'inaspettata gioia di saltellare che può essere un segno distintivo dell'esperienza Internet per alcuni. C'è una sorta di fossato, pieno di palline colorate e rimbalzanti, un pavimento e mezze pareti fatte di un insieme a nido d'ape di quadrati grigi connessi, attraverso i quali possono essere fatti ingressi e uscite, e, sopra il palco, sacchi di rete pieni di palline rimbalzanti multicolori, come quelli nel "fossato", alcuni dei quali, inevitabilmente, vengono rilasciati sul palco in felice caos.

Molti degli attori sono molto bravi, ma non è così facile identificarli. Insolitamente per il Royal Court, non era disponibile un testo del copione (completo di biografie complete del cast) come programma. "La commedia è ancora in fase di scrittura" era la spiegazione.

Indubbiamente.