RECENSIONE: Pinter Cinque, Harold Pinter Theatre Londra ✭✭✭✭✭

Paul T Davies recensisce Pinter Five, ora in scena al Harold Pinter Theatre nell'ambito della stagione Pinter at the Pinter.

Luke Thallon e Jane Horrocks in Pinter Five. Foto: Marc Brenner Pinter Five Il Harold Pinter Theatre, Londra.

4 gennaio 2019

5 Stelle

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La stagione Pinter at the Pinter continua a offrire delizie, e ora sembra davvero un'occasione irripetibile per vedere brevi opere e sketch raramente eseguiti di Pinter. Se c'è un tema in questo trittico che compone Pinter 5, sono voci e vite frammentate che si intersecano, connessioni familiari rese fragili dalla non comunicazione, sia faccia a faccia, attraverso le onde radio o in lettere non inviate e non lette.

Luke Thallon in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

The Room è un Pinter vintage del 1957. Rose Hudd serve ansiosamente la colazione al marito Bert, lo rassicura che terrà fuori il freddo, ma è chiaro che il freddo è nella stanza. Ci sono echi di The Birthday Party che risuonano sui muri sporchi, il suo status sociale è stabilito dal fatto che non si trovano nel seminterrato, con le sue pareti cadenti, ma l'esterno è un luogo terrificante, e poi degli sconosciuti bussano alla porta. È nella Gran Bretagna del dopoguerra, danneggiata dalle bombe, e chi è il misterioso uomo nel seminterrato che sa chi è Rose Hudd?

Luke Thallon ed Emma Naomi in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Jane Horrocks, nei panni di Rose, guida il pezzo con un'eccellente performance di ansia crepitante, abbinata da Rupert Graves come un Bert quasi silenzioso. Nicholas Woodeson aumenta l'ansia nei panni del proprietario Mr. Kidd, mettendo in discussione i mobili nella stanza e sbattendo i tubi. I suoi ricordi di sua madre includono il pensiero che fosse ebrea, portando nella stanza nozioni di forze ostili che prendono il controllo degli alloggi e sfratti forzati. La paranoia aumenta con l'arrivo di Mr. e Mrs. Sands, (Luke Thallon e Emma Naomi), che pensano che la stanza sia disponibile per l'affitto. Allo splendido climax dell'opera, entra l'uomo dal seminterrato, Riley, cieco e in grado di vedere chiaramente e sapere chi è Rose. È forse la Morte che viene a chiarmare a casa, con la bella voce di Colin McFarlane che seduce Rose e il pubblico, erano Mr. e Mrs. Sands le sabbie del tempo che scorre? Sentiamo un bambino piangere quando entrano in contatto, accennando al cerchio della vita che si chiude, (eccellente sonoro in tutto, da Ben e Max Ringham.) Bert ritorna e attacca Riley, salvando sua moglie, ma ora è cieca, forse simbolicamente chiudendo un occhio alla violenza che pulsa intorno a lei. È un pezzo straordinario, splendidamente interpretato, che vale il prezzo del biglietto da solo.

Nicholas Woodeson e Rupert Graves in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

La stagione ha fatto molto per dimostrare quanto sia divertente Pinter, e Victoria Station, (1982), è un esilarante dialogo a due tra un gestore di una compagnia di taxi e un autista perplesso che sembra non sapere dove si trova, ma sa di essersi innamorato della passeggera addormentata sul sedile posteriore della sua auto. Rupert Graves e Colin McFarlane recitano alla grande qui, mentre la crescente frustrazione del gestore rivela lo stato di beatitudine confusa dell'autista. È un rilascio di tensione molto necessario dopo The Room! Il terzo pezzo è Family Voices, del 1981, che in qualche modo tradisce le sue origini radiofoniche. Ma, come per tutti i pezzi, l'eccellente regia di Patrick Marber dà al testo un'energia rinvigorente, ma controllata, con Luke Thallon, (particolarmente eccellente), Horrocks e Graves che interpretano genitori e figli che scrivono notizie false tra loro in un'opera su genitori abbandonati.

Colin McFarlane in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Siamo tornati nelle fredde, vuote stanze che hanno iniziato la serata, e Pinter 5 è incorniciato magnificamente da queste voci perdute, disperate e ancora in cerca d'amore. Questa, finora, è la collezione di Pinter da vedere se ne puoi vedere solo una; è un banchetto per la vista e l'udito.

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