RECENSIONE: Les Misérables, Imperial Theatre ✭✭

Will Svenson e Ramin Karimloo in Les Miserables. Foto: Matthew Murphy Les Miserables

Teatro Imperiale

16 aprile 2014

2 Stelle

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Les Miserables è uno dei miei musical preferiti. Ricordo di aver comprato il CD quando è stato pubblicato per la prima volta e di averlo ascoltato all'infinito. Ricordo, con genuina ammirazione e orgoglio nazionale, il sorprendente cast australiano originale che ha animato in modo così brillante la produzione originale di Trevor Nunn lì nel 1987. Alcune delle interpretazioni di quella produzione sono ancora tra le migliori che abbia mai vissuto a teatro. Ho visto quella produzione originale più di una dozzina di volte in quel primo anno, tanto era travolgente.

Ora in scena al Teatro Imperiale di Broadway c'è la nuova produzione di Les Miserables di Cameron Macintosh, diretta da Laurence Connor e James Powell.

A giudicare dalla gioia anticipatoria del pubblico prima della prima nota e dalla loro risposta quasi pavloviana alle note alte sostenute lanciate dal palco, questo sarà un successo. Una che Osric avrebbe segnalato con entusiasmo come palpabile.

Ma mi ha lasciato totalmente indifferente.

L'eccesso è il tono registico qui: di più è adeguato; molto di più è desiderabile; molto molto di più è oro. Tutto è rumoroso, anche i passaggi di sotto voce, o, più spesso, più forte del forte. Strillare e stridere sembra essere preferibile alla dizione e al canto.

Ci sono note alternate interpolate (naturalmente più alte), più cinghie che in una bancarella di pelle a Firenze e oceani di rumore bianco sfrenato al posto del canto ensemble stretto.

I nuovi disegni sono abbastanza piacevoli e l'impeccabile, perfetta illuminazione di Paule Constable rende tutto più bello di quanto avrebbe diritto di apparire.

Ma la principale difficoltà del pezzo può essere riassunta dall'immagine alla fine del soliloquio di Valjean, al punto in cui il Vescovo lo ha salvato e gli ha donato l'argento per iniziare una nuova vita. Illuminato da riflettori da sinistra, destra e sopra, Valjean strappa la sua tunica per rivelare il suo petto perfettamente scolpito con ventisei pacchetti, per far rimbalzare la luce sul suo torso finemente allenato mentre raggiunge la nota più alta.

Come avrebbe potuto dire Cenerentola, è un petto molto bello... ma cosa ha a che fare quell'immagine con Valjean o il viaggio del suo personaggio? È l'equivalente approssimativo di Maria che tira fuori i suoi seni in cammino verso la residenza dei Von Trapp mentre colpisce la nota finale in 'I Have Confidence'. Immagine interessante, forse anche bella. Ma perché?

Era la domanda ricorrente della serata.

Alcune note per alcuni membri del cast:

Valjean (Ramin Karimloo): Sir Cameron non ha sempre ragione. Rimani fedele alle tue convinzioni.

Javert (Will Swenson): Ottimo lavoro ma sembra che tu sia nel racconto sbagliato.

Fantine (Caissie Levy): Smetti e canta.

Madame T (Keala Settle): Carino.

Thérnardier (Cliff Saunders): Davvero? Sul serio?

Éponine (Nikki M James): Continua a cercare la strada.

Cosette (Samantha Hill): Mi sei piaciuta molto.

Marius (Andy Mientus): Marius non è una ragazza.

Reimmaginare grandi produzioni è di rigore nei grandi palcoscenici musicali del mondo. A volte, la reimmaginazione può superare la visione originale.

Non è questo il caso. Almeno, con questo cast e questo approccio al testo e alla musica.

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